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目前日期文章:200703 (3)

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  這一次學員們說要去IKEA看看,把室內課移到校外來進行,所以我們當作去逛逛學習,看是否能從西方國家的傢俱設計與居家觀念做個理解。


  自從這「瑞典」國家的家具來到台灣,影響了不少,也衝擊了不少居家生活的裝飾,或者是設計的觀念。台灣的室內設計其實還是很封閉,多是看表面的風格或隨從流行的方式做設計;一般居家也都以裝潢的設計為主,而對於裝飾佈置的部份還不甚了解,會以為裝飾佈置不是室內設計的一部份,多把工程當做主軸才是「室內設計」。


  不過,會有這樣的認知並不是因為裝潢的本身,而是於我們對於生活的態度與方式有所不同,所以導致對於室內設計的重要性與對象不以為意,以及物質價值上的認知不足,而產生對於室設的誤解與缺乏。


  曾試著分析理解,為啥麼我們的生活空間與使用對象很貧脊,居家不是看電視為主,要不就是多個和室與書房;難道我們的居家的生活使用對象僅有如此,分割空間再來是閒置空間,而沒有居家活動的空間。


  不過這次不聊這內容因故,僅把這學習的目的做個可依循的方向。


  4月19日,就在台北的IKEA,我可以搭公車了,不用開車進入醜陋的環亞的地下室停車場,因為我不解,為何環亞的停車場如此的醜陋,不注意環境的實用空間品質呢!


11點見囉!

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愛情趴趴走,啥樣的室內設計風格【現代主義下的成熟裝飾派與活潑普普風】


3/22週四新店社大的居家創意空間美學課


 這是我,但我不是主角。


  或許吧!也不盡然是如此,雖然在相同的年代,風格依然可以迴異,也各有表述。


  現代風格源自現代藝術的觀念,可以說是在包浩斯藝術生活化後,導致現代藝術觀念的普及,尤其是現代抽象繪畫的創作,被沿用到商業的美術設計,所以把視覺商業化,也把生活視覺化,更發展了室內空間的創作設計(設計多以建築為主)


 二種不同的調性顯示二者不同的特質與個性。現代女性是市場的寵兒,所以物質化的商業對象以此為主,故時裝的設計是首要的發展;而男性依舊是在傳統的制式觀念下發展,對女性的態度依然,所以劇中的場景空間是不同設計的室內風格。從二者裝飾上可以分出,裝置性的裝飾是於傢俱、器皿的立體造形設計居多,而裝飾性的視覺是普普的氛圍,所以多在於視覺平面的美術造形。但這些畫面都延至於抽象繪畫的畫面設計,就像柯比意建築的繪畫作品,或者是安迪沃爾的幾何繪畫的作品一樣。


  對於普普,多數人都有所接觸,但在空間的室內設計的認識,對於裝飾主義的風格卻認識的少,而在這一部「愛情趴趴走」電影的場景,正好將「裝飾主義」風格與「普普」的風格做了場景的詮釋,所以這電影就可以欣賞、學習到這二種風格的差異,也可以認知到,同樣的年代也會有不同風格的表現,並非只是一派的流行,尤其在這「現代主義」思潮的觀念下。


  裝飾主義(裝飾派藝術)可以推至1908~1912年,但屬於過渡期的說法,直到1920~1930年期間,主要於藝術、設計觀念的延生,所以也被稱為「現代主義」風格,而後在1960年期間又再度流行。對於歷史風格源起的考究總有爭議,不過對於風格的表象與精神是可以端倪出發展與延續關係,因為藝術發展是延展的、延續性的發生,所以各風格派別都是有跡可循的。


 夠鮮明的普普風吧!也顯示當時代的風格表徵。


  電影一開場的片頭可以發現普普的繪畫風格,但也像是裝飾性的繪畫;有趣的插畫流暢整個蒙太奇畫面,也算是趣味文藝劇情的顯示。


 


  影片一開始,場景的空間顯示出成穩、傳統、工藝以及權勢的裝飾派風格的表現,也代表男人世界的觀念。


  原色的色相是裝飾派與普普常使用的顏色,但在黑色邊的使用也是裝飾風格的特色之一,就如表現主義的黑色邊的輪廓線一樣,將形與顏色突顯的清晰,又如教堂的彩繪玻璃一般的特色,當然,也像安迪沃爾的抽象繪畫作品(此一時期也是抽會繪畫極勝的時期,想認識風格時期就上網自己查查)


  從主角人物入口開始,一連串的空間分別著區域,先經過櫃檯,走過了行政與客座,然後到了助理與個人辦公室;這是空間動線,把區域連結成共同空間的使用。可以發現,區域的不同都有各自的背景,這樣連串的動線產生的行為主要在於變化,也就是過渡上的層次處理,而動線越長,其功能越需注意在調適的作用,使視覺心理與生理得到舒適。


  目的地通常都是被導引的,空間設計就會在導引之下使人自然的走到目的地,也就是動線的設計方向。


 生動活潑的空間以功能區別,而每個擺設都是經過精心設計的,就如檯燈,是藝術作品卻也是工藝、生活的實用品,這是裝飾派的主要特色;又如打字機與音響,都具有造形化的外型,以凸顯特有的設計感與生活品味。所以,此一時期是設計融入生活或影響生活的重要因素。


  裝飾風格在這空間運用了很多,尤其在公共空間的屬性裏,「裝飾」是唯一的功能。因此,在這個年代,裝飾主義在於工藝性質的表現,從結構、美術、立體、機能與功能的實用性,以及裝飾美的要求,設計一定合乎形式與視覺感,所以空間的配置會有一定的遵循形式,符合裝飾主義的現代造形要義,雖然也有古典的延續感。


 


  在場景裡面,大樓的電梯出入口是中正的單純與對稱,所有重要的端景與動線都沿用這樣的配置方式。所以,空間的企圖也突顯其重要性,雖然是裝飾性的佈置,但對於空間的語言是有其必要的關係。因此,愛情趴趴走的劇情張力,是從空間的風格來呈現二極化的衝突對比,也意喻著二性的表徵與特質。


  「先知」空間的表現在於男性的世界,所有裝飾性的物件來至於「裝飾派」的風格。就像燈具、室內佈置都一定有形式在裡頭,以表示男性的追求與觀點,還有傳統與包袱的自大。因此,空間的量感很大,物件的量感也是,連色彩也是以深色系來表現,所以有穩重卻是壓力的,有權勢的形式美卻充斥迂腐的習慣思想,當然還有抑鬱和城府的感受,可見得成人的男人世界,或是商業面相總有鬱沉的一面。


 所謂的公共空間已就是多數人集合的地方,有不同人的出現,但唯一的特色就是「服務」。場景的空間設計也是服務男性的,而女性的出現在當時應該也是突兀的,畢竟女權的成熟還未完全。所以,整體的空間多是男性為主的視覺設計。


  女性的世界在傳統的世界裡,也就是所謂的男人觀點的世界,女人是可愛也可怕的競爭對象,尤其在這已是文明進步的二性時代,男人觀點卻不能獨大弱視女性的能力,所以劇中的安排以呈現對比的色彩與造形,宣示女性的能力不影響男性的權利,同時也宣告二性平等的世界是二性關係的建立,所以空間氛圍被設計來強調男人、女人的本質世界是不同調性的,卻需要共存的。


 女人總是受到男人權勢的操作與追求,也愛之不疲。劇中男性的居住空間,以胡桃色表現,也是成熟世界的表徵,也是男性的色彩。所以許多男性衣物用品多以棕色系為主,而藍色也是。


 女性特質總以粉色性來表徵,所以空間的潔淨、柔和與溫暖,而追求的世界是享受愛,沒有壓力的。這與男性空間不同,極為對比,因此二性的調性與特質是南轅北轍。


  由於空間的語言的關係,造形與色彩是元素,所以在男性空間裡頭,出現的造形設計多以幾何線性為主,以原形發展,形式則以對偁與單純或者是規則性與繁複的設置陳列。而女性空間裡,卻多以曲線造形,形式上則有韻律、漸進、來表現視覺的跳躍趣味,難怪女主角有一段自娛跳舞的場面。


 陽台的功能是紓解室內空間使用與視覺的不足,具有調節人的生理,可以舒適人的心理。多數的功能已呼應室內的不足,可以有清潔事務、透氣散心、聚會及禾的多重機能性的功能運用。


  在這片中另有一場景設計很特別,也就是陽台的空間設計,雖然著墨不多,但也點出功能所在;卻是室內空間不可或缺的空間需求,不過以台灣人的空間使用觀念,公共性質的觀念較缺乏,以及過度「地皮」的實利主義,陽台被視為浪費空間的。但是,基於風水環境與人因理論,或者居家使用空間的需求,陽台作用是需要的,一是緩衝空間,也是紓解空間,所以有其必要的舒適作用。


 這是一般的居家風格,多著重於實用。但是,裝飾的影響是無遠佛界的,既使居家空間,也重視於形式的配置,就像是床頭的陳設佈置,也是具有美的形式的要求,因為這是美首要條件。可惜,現行的觀念上,對於「美」多數不理解,還存有主觀喜好的想法,把美的原則(形式)錯誤的當作見仁見智,使得美的感受越是混淆。其實,基本的美是「形式」,而內容才是喜好,所以太多的設計師都不解邏輯層次與美的原則於何,當然一般人也就更不解。


 空間感是建築所注重的對象,所以層次是以落差為因素的,但在室內空間有功能性的直接互動,因此空間作用不僅與層次而已,所以有了裝飾派的風格加入,使空間接近生活化的使用功能,而非如立體雕塑作品一樣,只用眼睛感受。


  說到現代主義的時期的空間意義與風格,無不會提到「柯比意」的現代建築觀念,富有落差層次的比例與形式,所以可以發現劇中場景也出現這樣景深與落差的空間設計,從質感的材料、色彩、比例、形式、屬性的運用,加上層次的變化,室內空間也隨著柯比意起來。


 與劇中「先知」極為對比的「新知」公司,其設計的風格是截然不同的感覺,而這感覺多以視覺平面為主,也就趨向普普風的設計,與原來的「先知」公司是對立與矛盾的角色。


 還有,從劇中發現,「先知」公司的創意團隊以中老年成員就知道,空間的屬性是於何種調性了。


  現代主義是個風潮,對於當時是反潮也是延續,綜觀藝術觀念總是一脈多結構的交雜穿插與互通揉捻,於是風格多元也多變,不像東方的藝術觀念教條與單傳。「愛情趴趴走」的風格就是這樣子,現代主義下的室內空間,還是夾雜著古典元素,雖然是造形的「原形」設計,但還是具有整合與影響的軌跡。不過,現代主義下的設計總留有被詬病的矛盾現象,原因是元素總有延續的關係,風格就容易有被端倪出方向。


  對現在而言的我們,這些設計都是古典的元素,但對當時期卻是極現代的風格,只是這些造形仍保有前時期的傳統元素,所以還是略為唐突。


  所以,裝飾主義與普普風格看來是衝突的,因為古典元素是裝飾派的特色,而普普風卻似乎脫離古典的作法,因此就有了時尚的連結,而時尚就是生活下的流行風格。


   色彩鮮豔明朗是普普的特色之ㄧ,拜現代繪畫開發之賜,所以結合在生活的使用,於是生活就多采多姿,不在只是陳腐的古典色澤與單一風格。


  普普風由於接近生活與商業,所以日常的裝飾較符合生活的實際狀,但是這於「視覺性」而已,所以難免也像是裝飾一樣。如果這樣的風格調性,加上目前常聽的北歐風的實用功能的要求,生活感就更鮮明,而實用性也較符合現代的需求。當然,風格的呈現不是室內空間主要的追求,而是能有視覺的調和、實用的功能、空間的機能等的配合(像風水說一樣),室內的居家才會發生自己的特色,這也就是生活性所生成的「風格」,才不至於流於仿製沒有獨特的精神。


  這裝飾風與普普風並不隔閡,全是自然的時間所發生的效應,所以對於現代居家生活的空間而言,都是可以一齊出現,誰叫這時代的現象有後現代的說法呢!雖然這說法已沒落,但還存在這生活的現象中。


  終於看完這「愛情趴趴走」的電影,風格真是鮮明落差,也可以約略知道風格的屬性合人有關係,而啥樣的人就有啥樣的特色,所以室內設計部是這麼的單純只是傢俱或風格的仿製,還是要就個人的特質與語言來欣賞,才有空間的趣味,與居家生活感的落實。

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空間實錄_原來是蕭賀碩


 

  這CD專輯是「碩一碩,流浪地圖」,歌手蕭賀碩;MV歌曲是「雨不停歇」,拍攝場景卻發生在我的工作室。




  這我不認識,只是說有認識的人借用了咱們家說要拍MV場景使用。


  七點鐘就有了門鈴響,想必是 joe 來了;她是這麼稱呼的,因為長的高所以被這樣叫著;是侯姊的小孩的女友,二個小孩都算是藝人,一個音樂玩人隨著演唱會出沒團演,一個是製作人應該隨著拍攝片場工務,所以這樣的因緣著來到我們畫室,於是借用了一天的畫室空間當場景。



  要來拍MV,但我不知道是拍誰來著。前一天晚他們,就侯姊與阿英二人把屋子的場景裝置佈飾一下,用積存在倉庫的舊作隨意的、刻意的佈置成製作人想要的樣子,以配合協助 joe 的拍攝需要。



  沒想到我的東西積存的還不少,一直想著找機會要展覽,不過苦於求展不順與工作繁複,還有新作出的慢,所以就積著給荒蕪。


  這空間以畫室使用著,雖然是教學場所卻也同時是居家的使用屬性,所以還是有其它功能的複合;一個空間就是如此,不同需求會產生不同屬性的空間使用,是居家卻要複合別的使用,所以要起居不起居的樣,所以只能以頻率高、實用多為主做為這個空間的功能使用。



  當然,這樣的空間完全是隨著使用者的機能產生的,空間於是乎擁有個人習慣與特色。不過這習慣並非指一成不變的慣性行為,而是指空間的「機能」產生與人之間互動形成的「功能」,所以活動成為行為模式,然後造就了這空間專屬的性格與風格。



  這空間是我與阿英擁有,但都是屬於我的風格與性格,而另一個人卻難從空間裝置中發現。一般的空間使用對象的習慣大多是以男性為主,所以室內設計也難看到設計是從女性使用作為目的即使是以現在女性為主,但空間氛圍還是少有女性化的感覺。


  也許,對於MV的拍攝需要,我們的空間大概是符合 joe 製作人的想像空間吧!或者有其它因素,所以把空間設為MV歌曲的主題背景。


  是啥麼歌曲呢?我竟然在那聽了不下十次以上也沒記得跟亨出是啥歌曲,而且晚上還從CD聽了數次竟也不能記得,只記得當時會跟著歌聲哼而已,因為歌手的聲音真的很好聽。


  原來,是「雨不停歇」這首歌,是製作人把她編成畫室的故事劇情,有著女主角繪畫的困境,呈現個人內在情感的生活情緒和轉變的過程,所以在我這畫室隨意也刻意的拼湊出劇情的需要。



  這CD專輯是「碩一碩,流浪地圖」,歌手蕭賀碩;MV歌曲是「雨不停歇」,拍攝場景卻發生在我的工作室。http://www.g-music.com.tw/event/SC_2007_01_Hsiao/hsiao.html 


  不過有趣,這世界真的小,原來很多人都是彼此認識的關係。就像是空間一樣,似乎都有連結動線的結構存在,網狀的路線彼此牽繫著;這一動繫乎全部,而空間就是如此,不同的功能卻有相同的空間,於是彼此連結著共處,把動線牽繫著便利,像是網路與交通人際,更有著故事連接的可能。


  曾聽過有人提到張愛玲的故事都發生在居家空間的場景,把家的場景與生活的事物連結在情感的因素上;一段段或片片的記憶把居家空間和生活的內在拼湊的具體,更有戀物的造景,所以顯像人的現實與行為在某個特定的空間裏。



  「戀物」是居家的個性之一,所以生活中所購置的家飾與器皿基本上也是主人個性的顯相。我的居家或工作室空間,堆滿許多事物,是生活中所累積的,同時也是時間的特定擁有者。


  每個人都有一些內在,而內在是伴隨著時間流逝掉,僅留著人與空間繼續對話,於是空間有了承載作用,在物質耗損下,人的生命所以增遞與消長,空間就因著完美與否,故事也就不斷的賦予一再;因此接續著演出,成員遞換,空間依舊但隨著戀物對象而改變。


 


  故事多數是經由時間塑造的,自然的發生與刻意經營的空間。一個舊箱子可以追溯出50年前的悽美經過;人事物的轉變把空間經歷的很多色彩,而我的舊皮箱也不過是20年而已,雖然沒有可歌可泣的背景故事,卻也有個人時間的刻痕與記憶。


  看到「碩一碩,流浪地圖」的歌曲主題名,也想到自己畫了不少關於「地圖」、「空間」的主題表現,不過我的地圖在於高空,不在腳的接觸;從意識、現實、俯瞰、沒有方向的虛無空間,卻有共同人類的標記印鑄。


  我的作品(領域) 收藏在公家機關


  所以我的畫室裏,雖然是工作使用,卻也是居家及和感情的地方,而「戀物」的收集是生活與時間所形成的,但感情與生活空間的關係卻是刻意集合的。



  看到一個小女生,原來是MV裡的女主角,正習慣的當自己是歌曲劇情的詮釋者,雖然不熟悉繪畫的使用,但在於演員的本職,學習揣摩是需要的。很快的,劇情就由一個畫畫的情緒發生在感情上的反映,原來生活卻是如此,一如正常也有反常,而正與反都是一體既有的,只是時空的背景不同,所以對話的空間也就不一樣;一如在空間裏,真實的情緒會因著空間有不同的回應,彷彿是對話無語,卻有情話交感的反射,就像小說中形容的空間一樣,充滿具象的文字場景,卻生在腦海裏塑形的迴盪。



  因為在畫室,對話的語言是生活的一部份,流露的顯像是感情的心理。在拍攝畫室之後,接著導演更換房間的情緒場景,我們的房間也就淪為工作場地。因為不同的空間,活動行為與戀物對象也隨著變異,這空間的對話內容也變了,女主角情緒有了不同;因而空間的屬性越加清晰,也表相出空間包容的承載作用。


  人的依賴除了人際以外,空間的專屬性是人生心理安全的對象,就像是安全感的尋求,是需要賦予與慰藉。因此,居家功能勝過於所謂的商辦空間,以及過度性的公共空間。只是,現代的居家設計風,都過度於裝飾性的商業風,而降低了生活實用性的需求。所以居家風格越來越像是商業空間,裝飾為了裝飾,使裝飾已不是生活實用性的功能作用,而是空間的展示,因此居家的生活人文、親屬關係少了又少。


  雖然MV拍攝的場地設施都是為劇情而產生的,但為了合理的現實要求,出現的陳設物是需要合乎真實的實用感,所以在影劇的要求下,空間呈現是有語言的,是可以被解讀的,所以需要與人物相呼應,而共同形成這個空間專屬的語言。



  這之所以 joe 會來咱們家用畫室的原因,以現實的場景儘量符合劇中現實的想像,更甚的希望能可以得到MV的詮釋。





  就在午後,女主角歌手出現了,但我不認識這號人物,因為我不是青少年了;開始了他的歌唱拍攝,一而再的反覆唱作,歌曲也重複著一次又一遍的響,連室外公共的樓梯間也聽到音樂,而我也聽了好幾多遍。


  在這時候,蕭賀碩禮貌的寒暄問候:打擾了我們與空間;同時也禮贈了個人的CD,只是忘了簽名,不過這是咱家的女人忘的。當然, joe 與導演、工作人員也都道謝,因為拍攝的場景已經結束了,而他們季將要轉換室外的場景繼續拍攝MV的需要,這一天畫室就這樣勞碌的結束,而我的場所經歷一次不同功能的使用,也見習了一場消耗人辛勞的工作。幸好,空間具有機能,所以很快就回復了原來的場景地位,只是,我都忘了原來的擺設是如何歸位了。



  一個新鮮的日子,對我們而言,但對於空間卻是件機能性的活動,這空間不完美,卻是可以有完美的事發生。


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