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目前日期文章:200705 (2)

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居家生活家庭日_餐桌的主題裝飾(紫色的裝飾佈置)


【苡僑生日裝飾】


  這個生活總要有活動,但也總不能都以外出打發為主,然後買個生日蛋糕吃吃應景而已,於是,生日時刻也只是在吃蛋糕與用餐之間過了。自從小姨的娃兒在咱家過生日聚會後,我們的家已經變成所有小朋友指定的生日場所,而且都會被指定要啥風格的,就像這次大姨子的大娃兒,以要求紫色作為她的風格色彩。



  家庭很難佈置呀!學員有這樣問;為啥麼雜誌裡的佈置這樣簡單好看,而我們實際的家庭裡,卻啥也佈置不出來,就是擺著吃的以外,美的裝飾似乎再也生不出好樣的特別呢?


包裝後的禮盒是裝飾的一部份,水杯用來插花擺設,蠟燭是點景作用。在無亮點質感或者是在深色的佈景裡,適當的具有一定量感的色彩可以點醒全是深色的飾物,增加其對比的視覺與落差,所以在設計擺飾時,也要注意質感的比例與對比,以及色彩本身的量感與色相。


  生活總以家人為主,家庭日多以聚餐為主要的活動內容。不過,這總也無聊,因為吃還能吃啥麼呢?可是生活的家庭是不能這麼貧乏,活動日的聚會交集還是聚在電視機前,或者吃還是吃,再也沒有別的空間感受。


應景的佈置可為居家生活帶來趣味,同時也是家人感情交流的活動方式。


  佈置裝飾其實也不難,難在哪呢?一般居家的實用性都不足,對於裝飾的定義太過狹隘,以為樣品屋的裝飾才像是「裝飾品」,或者把裝飾物要當成裝飾品的用櫃子拱起來。


這是電影前進天堂的畫面,剛好在居家裡辦活動的場景。


  在前進天堂的這部電影裡,家庭的宴會派對就是如此,是居家的活動之一,所以裝飾佈置是生活中常有的現象。


這次的佈置只是風格不一樣,但家具器皿的使用都是居家裡必備的器皿,這些材料都是隨手可得,祇是用在不同的情緒與主題而已。


  佈置是需要很多的器皿材料,而這些材料是生活裡居家的必備。當然,有些器皿還是需要適時的增加。對於這些生活的常用器皿或應景使用的,基於實用性的意義,生活的收納管理是要配合的,把收納視作為生活的活動以及可以裝飾的使用對象。祇是,收納的觀念對於一般人還是缺乏的,同時也不正確,因為混淆了「裝飾」與「收納」的關係,所以很多居家裡的收納物很多,但卻都不能作為裝飾使用,更遑論實用。




  色彩與光是空間的魔法師,居家的應景佈置不用擔心無法裝飾出亮麗或者特別的感受。不過,佈置裝飾的學習是需要的,但重要是,居家生活的實用觀念要先具備,對於收納的處裡也要有,這樣在隨時的使用需要時,都可以隨手可得到佈置裝飾的材料。


這些食物對我這大人而言一點都不適合,好像是點心,不過小朋友卻是喜愛的很。




  顏色的使用是視覺的主要對象,任何的物品器皿與食物都是可以變成裝飾,而裝飾的定義也在於此,祇要具有視覺效果的作用,符合美的形式與作用,就是「裝飾」,同樣的,可以使用與裝飾的同時,也就是符合「實用性」的要求。



  花材是居家裝飾的首要對象,當然,一般的裝飾佈置也都會以此選擇。居家中,適當的時間與需求,花材是最適合的裝飾佈置的對象,可以改善居家一成不變的調性與單調的色彩氛圍。


  一直想不透,為啥麼咱們居家空間這麼單調,我所見到的居家氛圍多是如此無奈,不能有色彩、不能有其它實用飾物的出現,祇有電視與音響,然後就是堆積雜物的和室,而居家的活動沒有空間,祇有大大的沙發充斥著客廳,祇剩走道。



  好了。這次生日會是應小朋友的要求,但聚會交流的人都是大人們,而活動中也出現平常難有的時間可以說說話,對生日的人而言,也多了次機會身教,原來家庭日的活動是可以如此互動,當然重要的是,居家是多麼多元與親近。



【五歲生日_慶生裝飾_小布也來】http://tw.myblog.yahoo.com/sein-idea/article?mid=1990&prev=2013&next=1976&l=a&fid=9


【「走道」哪裡去,舒適到哪裡!-別讓家只剩下走道】http://tw.myblog.yahoo.com/sein-idea/article?mid=504&prev=551&l=f&fid=11

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來自天堂的顏色-電影空間【前進天堂】


社大教學討論課


  並不知道天堂是什麼建築的,或者應該是用啥麼裝飾佈置成,但卻知道祂是金碧輝煌的繽紛空間,因為宗教都把那兒視作為七彩極樂的夢幻天國(許多人都將美國視為快樂國度)


 


  「忘不了不是因為情人的牽掛,而是對生命的不啥與遺憾;望著月亮的人影回了家,不是ET,而是生命中的輪迴對象。


  一個迷幻的世界因為生命的無常,也因為樂天與希望,於是人需要迷幻自己,同時也在迷幻世界與沉澱心靈。」


前進天堂(in America)


  這電影看了很久了,因為教學討論的需要,我選了這一部帶有迷幻生命的空間來欣賞,之所以帶有迷幻調性,或者因為生命的感官需要真實與慰藉,所以迷幻色彩是具備與「真實」情境最有關聯的作用;因為唯識的六覺、六根、六意的作用,真實存在於最個人的感受,信以為真成為生命信仰的終極意識,因此「真實」與「迷幻」是俱在。


 


  全家人從愛爾蘭來到了美國,為了現實中一件不能割捨的生命,無端的意外讓真實與釋懷的罣礙才能有解脫的可能,但是真實不能擁有與抗衡現實的發生,於是意外不能終止生命的無常,可是生命同樣也無法永遠存在與保留這一刻的「真實」狀態,因為「現實」與「時間」才是需要永遠的去面對。


  這個世界恍如霓虹世界,也的確是霓虹塑造的世界,因此閃閃亮亮的空間像是嗑了藥而產生的,塞滿著所有感官的知覺。研究中迷幻的世界就是如此光怪陸離、色彩炫目,但恍惚中卻輕鬆著精神與發洩,因此著許多藝術與表現,或者過去的巫醫術士的表現,常會借用「迷幻藥」來催促人的感官迷情,使精神愉悅與迷幻世界的情緒知覺,進而創作出與人最真實的內在與訴求。


 


  車子從隧道的經過,象徵另一個世界經由產道而降落的新生,這一家人因此想藉由空間的轉換,把過去的現實經歷換成了最真實的感受,所以來到了美國;或者說企圖將最真實的卻無法釋懷的生命,藉由時空的現實來消替這真實的折磨。但是,迷幻的作用是慰藉的,但在巫醫的作用是以治療為主,因此在現實裡,霓虹是現實空間的迷幻作用,而聲色場所的作用也是如此,所以都市的人多想藉以迷幻的作用來紓解與宣洩身心。


 


  劇中的全家人來到新的空間,延續產道的新生。為此,屋子或說是家庭是家人的集合中心,也是共同聚心齊力的實質象徵。空間是個起居場所,中間立個柱子,或許是支柱的象徵作用,而全家人也均以此為中心齊聚,這家與共同生命的集合,也許就是這部戲的主題_家如天堂(in America)。空間以人的起居為主,因此活動是一起的,就像是孩子戲水,而主角在一旁為工作讀稿,或者為消暑而安裝冷氣,為家人而努力;家人一起共享的畫面,都是生命共同的現實與最真實的空間。


 


空間因人而生。


  這個空間引人遐思,原有塗刷紅色柱子,卻是金黃色的呈現。不解為何使用這金色立柱呢?這與美國的映像有關嗎?金色向以宗教使用居多,而柱子如前所言,是中心與精神集合的象徵。佛的世界是金色的,上帝也以金黃色光芒來照耀,而金色卻也是虛幻的色澤感受,昂貴卻不易得的物質,卻代表空的世界,只存在佛教的形象與空間;因為金色祇不過是光,不是現實應有的物質。或許,在這劇情的空間是需要的,具有力量與象徵作用的語言。


 幻化的色彩就如金色與紫色。


  「愛」是真實,所以感受是於真實的意識感覺,但卻存在個別的自己,不與他人相同。


  空間的語言就如風水一般,有顯示空間的使用對象。


  對孩子法蘭基的愛因為生命的意外消失而加深,應該所有為人父母遇此都會是如此。對無法彌補的意外被解釋為自己的責任與疏失,因此罣礙不止,總以為法蘭基還是存在的,只是用另一個自己相信的理由,將不願相信生命已消失的事實,刻意也無奈的深埋在內心底處隨時間抗拒著。


  因此,存在現實的意外是「苦」的,就像是宗教的世界需要尋求解脫,而現實的解脫還是現實的面對,只許用著真實的意識埋藏著需要的現實,於是壓抑、無動於衷、漠視、對立,所以不再相信上帝了,因為曾哭到沒有眼淚。


 生命的意義始於生與滅,也是空間轉換的意思。


  現實世界的舒解在於模擬精神的迷幻,因此劇中有著「魔力」的房子,對這一家人而言,生命消逝已去的法蘭基是魔力的施法者,但對於黑人馬利歐卻是「生命力」的熱情再生,也深信著魔力。


 集合的空間是象徵共同生活的場所,是凝聚家人意識與交流的空間。


  於是,這魔力的房子有著絢麗的裝飾色彩,有金色陽光,因為窗子的光與金色柱子的關係,而布簾與家具是彩色的世界,明亮鮮豔、彩度的放肆在空間的每一個角落。從整個畫面視覺,這般恍如虛幻的彩色世界,若模糊失焦後,色光視覺就如研究模擬的迷幻所看到的恍惚,舒服、慰藉的狀態,像是酒吧霓虹的絢麗色光的氛圍一樣,掩飾內在與不安於世的困境;投身與此像個虔誠的信徒一樣,從宗教裡的精神得到自以為的慰藉。


  就是產道,一如當時經由隧道來到另一個世界的中介意義。


  像迷幻的色彩是轉化的方式,所以空間是動盪與跳躍的,因為色相與光的結合。虛空的建築物是長長的廊道接合的,每一層都是一個過程,逐一的經過,但還是空虛與漠然。


  迷幻象徵魔力世界與調劑生活的宣洩方式,而這一個空間存在二個象徵意義,是現實與真實的衝突所在,而幻彩的空間也像是對天堂(America)的印象。


 


  劇中的色彩常出現藍與粉紅,主角時常出現藍色系的衣服,而一家人混搭著好像具有民族風的衣服與色彩,好像是有著絢麗的人生,但其實卻不是民族風的色彩形式。在上次電影「愛情趴趴走」的空間色彩的欣賞時,也是出現藍與粉紅的裝飾配置,但卻不相同的空間語言與象徵目的。愛情趴趴走


 沒有人住了,因為人事已非,所以空間也就閒置了。空間的狀態就是如此,依舊會留下曾走過的痕跡,而這痕跡也就形成難忘的真實回憶;馬利歐的消逝與當時存在實的狀態完全不同,因為空間失去了人與對應,因此也失去了生命的象徵。


 


  人在這世界上是虛幻的,生命流逝也是虛幻,這一切恍如佛陀的空無,但卻僅是意識流的唯識作用。彩色世界也是佛的世界,絢麗燦爛在永世的真實世界,只要隨阿彌佗佛了願,這世界如人所願。


 


  戲裡面的空間,人是求生的,以生命消替作用為絢麗彩色的繁複現實,卻還是以真實來認知自己的空間,於是充斥許多色相的裝飾;生活是如此繁複或者多元,生命是生活的驅力,一切的活動是生活的項目。家庭是生活的重心,然而家人是共同起居對象,賴以互存是情感的作用與慰藉的天性,那就是生活的空間。生、老、病、死無一倖免,但可以有價的存在既定的時空,與各自的真實需求上,人才一直活著意識在「空間」。


  他與她的一家人都以為自己釋櫰了法蘭基的意外,但其實不然,因為愛蜜兒每天的對話,直到發現自囈後,才知道事實與真實不同樣,不該再以意識的真實附著在現實的生活裡,儘管不願也不應該一直用這迷幻自己的方式,干擾現實的生活與情感的抑制或轉移;然而每夜與法蘭基的對話其實都是自己的對話,因此洗掉了攝影機的現實影像,放生了真實意識只留著回憶印象就好,也面對著月亮向法蘭基說再見。


 
 
  現實的生活也是如此,ET是轉移的對象,人相信自己的意願,多數背著現實以真實來迷幻自己或麻醉。當一旦面對了,真實就真的只是幻知,原來那是來自魔力的迷幻,於是面對現實而不再僅以「魔力」來依賴生活與自己的意願。就這樣,該放棄或認識現實是唯一的方式,因為生命不過如此生滅的現象罷了。 


【空間劇情】


  由於色彩的關係,這部電影的空間的美術設計引起我的喜愛,當然還包括了劇情的主題詮釋。在個人的分別中,也許不盡契合,但整體的氛圍是不同一般劇情片的設計,卻是可以從中學習到空間與人的語言方式,或者說是閱讀的表現。


 各種顏色組合成的空間場景,有些混亂繁雜,但卻是很現實的生活空間。金黃色、藍色、粉紅色與紫色,充斥在這空間的設計裡。


 家庭是集合起居的場所,需要有集合的空間設施,家具是概要的,但如何用傢俱與實用裝飾把感情融合一起,卻需要有特定的形式原則。



 


生活是多彩多姿,彩色的常被來類比使用的,因此空間裡的實用需求都是最現實的需求,所以色彩也是如此。

 


生活是起居的空間,常因為活動的性質有所變動,但並不妨礙基本的家庭起居型態。有時因為節日或者慶生的活動,居家會有應景佈置的需求,不過在咱們的生活習慣裡,少有家庭會如此裝飾來作為居家臨時的活動。


 


迷幻就是霓虹,這效果完全是色彩與光的構成的。對於表現而言,多重色彩也是欲望的象徵。


 


不同的需求空間存在各自使用的對象,但氛圍卻是內在的呈現,或說是最契合人的內在語言,也就是空間語言的顯像。


 對於劇情空間而言,秩序是現實生活的正常現象,而劇中的醫院空間出現不多,但依舊是呈現色彩的設計,也是有迷幻的作用。


  


幽暗多數與潛意識與內在有關,也是有封閉與畏懼的象徵意義。但光是需求,只是在於光亮的多少,因而呈現出具語言空間的視覺效果。


 這一家人使用的色彩多以粉藍、粉紅為主,在搭配之間看似混亂,卻有獨自於現實的邏輯與秩序。

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