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目前日期文章:200706 (5)

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火柴人-騙子的真實空間 火柴人


 新店崇光社區大學的【居家創意空間美學】課
  這一週要來欣賞由尼可拉斯凱吉主演的電影「火柴人 (Matchstick Men)」。這是描述患有精神官能疾病(強迫症)的現實空間,也是因為如此所以選了這電影來欣賞。
  電影的空間就如現實一樣,雖然是為戲劇的視覺而呈現,但戲劇的場景是需要隨著劇情與人物而設計,將戲劇的視覺與人物作加強語言的作用,因此空間的設計有其附屬的重要性存在。
  在這看似是戲劇的視覺空間,其語言是為戲劇而生,但在一般的現實生活的空間,使用者往往也會有形的、無意的會呈現出自己的個性與語言於該空間裏,也會呈現出自己的空間語言。
  這好像業務銷售的教授一樣,會將觀察人的技巧運用在該空間的使用者,旁測左敲的去理解該空間的人的習性、個性等訊息,作為人際或企圖的理解與方法,也就是觀察的技巧。
  所以,空間不僅是使用,而且還會傳遞使用者的心理與語言;所以空間不僅是戲劇,還是每一個人會做為傳達使用的語言。
因此,我們看電影來學空間的設計。



  這麼簡單的事不就是因為會演戲與口才,當然重要的是良心要放得下,所以騙子才能得以行騙維生。只是,人的一生當中不也是常在「行騙」,騙自己以外也無意或有意的幌騙其他人,不管是泯滅或者善念都是讓自己行之有理與信念維持。


  說這種話題太沉重了,因為這關係著複雜的人性因果的問題。不過,我們看這部片子是有其目的,雖然是在於空間設計的認識,但對於「人性」的部份還是有其需要的連結,因為空間設計或著戲劇設計空間時,都是呼應人性的需求而呈現的,所以看似空間而已,但卻蘊藏人性的語言在裡頭,這也就是所謂的空間語言。




  除了對於人性上空間的對應外,片子的空間設計還有一個很重要的要素存在,是所有空間都勢必需要的設計,也就是窗戶與光線的設計,當然,劇情的需求加強了這一部分的特色,強調光與心理的關係,以及窗戶設計的功能原則。只是,看過這片子的許多人,是否也注意過這「窗戶」與「光線」於人的生、心理的影響層面呢?



  火柴人是部充滿人性心理語言的一部戲,尤其在空間設計上,完全呼應主角的個性與心理。在現代人的生活步調與生存問題,許多人或多或少都有這一方面的官能症憂慮,只是在於量的多少與紓解得宜。


  我們也都有這樣相同空間的面對時候,每個人在各自的心理問題時,窗外與室內的同時處境時,這種心理的意識曾想了啥麼;複雜的回憶與現實勾起了潛在的真實情緒,於是乎,窗外與室內是聯繫一起的結構,而人與空間也就不斷的在對應,所以「存在」的問題也就因此而再產生,人就不斷的在隨空間起舞。


室內與室外的關係是透過窗來界線的,光影則是雕塑空間。


  片頭開始之際,即出現了緊張預告了,原來,屋子的「百葉窗」就告知了住在這屋子的是一個心理有問題的人。因為在造形心理的設計原理裏,繁複的線性是有緊張的效應,過多的線條與平淡反光的材質都是刺激情緒的,所以几淨明亮不一定是正常人性,而是有某些心理所造成的現象。也因為如此,想起了許多卡通漫畫,常會用線條與閃光的造形,表現某一個特殊狀況的畫面劇情。


  在這部片子的場景裏,所以也會發現,主角出現的空間總是以繁複線條為背景的,而材質也全是以玻璃反光的材質,把畫面做為緊張情緒的安排。這讓我想起櫻桃小丸子的卡通一樣,當人物出現某種心理情緒時,尤其是小丸子的阿公,臉上常畫出三條線作為一種心理情緒的表情,所以這樣的線性的特質,也就被設計於呼應主角於劇中的張力需求。


窗簾形式的設計在於調節光量,而非於遮光。


  由於主角患有心理疾病,也就是所謂的精神官能症的患者,所以有「懼曠症」或「強迫症」的心理負擔。因此,主角的空間幾乎是窗戶與光線佈滿的,不過有點奇怪,既然主角怕光,那他住的地方應該就會選擇較少窗戶影響的空間來住才是,怎會用一個佈滿受光線與窗戶影響的空間,原來,戲劇的安排就是如此,用空間來加強張力的作用,因為沒有對比就呈現不出力量,所以光與陰影的同時才有張力,難怪乎,西方的藝術表現,不管是何種型態的表現,「光」是可以雕塑的,也是視覺要素中最重要的對象。




電影的窗簾是於空間語言的表現,所帶給的視覺效應是種侷限與防衛的裝置。


  建築藝術家馬賽 布魯爾(Marcel Breuer)有這樣一個理念:也就是「陽光與陰影」的對比觀念,由西班牙鬥牛場的空間環境衍生出:人生的對比、緊張、興奮、與美麗-所有的這一切都包含於陽光與陰影裏。


  這個劇中的空間場景就像是布魯爾的作品,光線與陰影都是一個人生,所以窗與光是空間的一切,也因此主角的人生似乎在光與影的界線中生活-一個真實;一個現實。



  我喜歡布魯爾的空間,就像劇中的空間一樣,有岩石、金屬、玻璃、幾何造形、窗戶、光線、陰影等構成物質要素,把空間與室外視為一體,因為人的活動無法切割室外與室內之別,就像人的心理,有潛在意識與外在行為的一體二面的合相,所以窗戶與光是聯結互動於室內的;所以空間是統一的,也誠如布魯爾的建築藝術理念。



  這建築空間的設計像極了布魯爾的風格,幾何外形、大落地窗、水池、室內岩石等(現代主義時期),連鋼構的彎管椅子也就像是布魯爾的設計,只是我懶得去翻圖鑑查查是否,也許設計造形的創作這件事,許多觀念是傳承的,造形觀念很容易雷同,參考的方式像是抄襲的一樣,所以創作的人總會小心翼翼保持原創的方式與精神,免得一晃眼讓人似曾相識。


  不過在商業創作的過程,很難可以維持原創,因為委託對象受限於現實所看到的,對於創作者原創想像的較無法容易接受,所以創作的進步總是較慢,但是藝術與設計的想法與觀念卻前衛的許多,等到一般人的現實跟上了觀念時,終究還是慢了幾拍。


  我相信,未來的居家空間的設計,會越來越是簡單的裝潢,因為人性的需求終究是本質上的問題,儘管科技的進步或流行時尚的影響,人性還是在人的問題上,居家還是以人為主的源生處;居家空間於內涵上終究是人的生活與心、生理的需求,物慾與物質還是會有分別的層面,就像nokia的廣告一樣:科技始終來自人性。


  我曾經在多年以前向一個委託主說過,之後的室內設計,顏色的使用將會是很頻繁的,連一向不使用色彩的設計師,也都會標榜是色彩的學習背景的設計師了。



  現在的商業設計的居家空間,不也是家家風格是似曾相識的,相似不是因為仿名家設計,而是居家空間的設計少了那一點人味。



  藝術之所以流傳,原因是於人的情感的聯繫,透過視覺與感情的聯想,所以有賭物思情的感動,這也就是人味的地方。人在空間當中也會有如此的反應,而居家空間是否也有此要素存在呢?可以顯明的說,現在的居家空間的生活使用,對於實用與情感的聯結是缺乏的,因為活動空間不足,而活動的內容自然也少,只剩下空架子的包覆裝潢。


一個強迫症的患者,顯明的居家用品多是清潔用品,雖然是戲劇故意帶的語言,但現實中也會有這樣的語言出現。


  空間在於實用性,片中的場景也是看得出人生活的實用感覺,可不像國片的美術與場景,無法和劇情與人有結構的必然關係的張力呈現。一個潔癖的強迫症患者,居家就是几淨明亮,所以設計了玻璃來強調,為了突顯心理狀況的衝突矛盾,百葉窗的線條就加強了緊張不安的空間,像極了監獄的形象,也像我們現在使用的防盜鐵窗一樣。當然,劇中的主角使用這百葉窗,應該於保護自己的安全感作用,把自己防衛起來,但可以調整開放與否。這使用正好是百葉窗的特性,具有良好的調節光的作用,可以完全的取光與遮光,光量的多少是可以調節的,所以有優於其它形式的窗簾作用。





  百葉窗是片子出現的空間設計,光的設計除了立體的落差所造成的以外,窗戶就如西諺所說的靈魂之窗,所以西方的空間設計會將窗戶比擬為眼睛,作為空間的精神的地方。這和東方的窗戶不一樣,窗戶是景觀,東方美學就是作為畫框的作用,是為裝潢與裝飾用的。我並不喜歡這東方美學觀的取景內涵,只是一群富商、達官文人的賞玩取樂的設計。相對於西方的空間而言,窗戶被視作為必要的結構,如果空間比喻人體,那窗戶是眼睛的器官,光影造形是身材,實用性則是消化器官與生命運作,都是非常重要的需求。





  沒想到,劇中的空間與氛圍都偏向於冷調性,一來顯示冷調性的特性,因為這調性多數是屬於心理層面的,所以像藍色的使用多是思考、冷漠、安靜這一類的象徵。


  不過色彩有其聲音的特性,也有空間的量感,如果懂得色彩學的運用,對於空間可以有修飾與企圖,還有因為目的而設計所選擇的使用技巧。



  居家空間的實用包含著活動行為,劇中的空間最頻繁的互動是主角的居家,也顯示人的一生多數是圍繞在家人的關係上。主角與安琪拉是生命的關係,是現實遺憾的真實對象,而這遺憾一直附著在主角的身上,因為行騙生活就像是自己也騙自己一樣,才造成自己婚姻的窘境。然而安琪拉的出現,遺憾似乎有彌補的機會,但現實終究是現實,真實的意識就像是騙人的信念一樣,只是「騙」現實的自己而已。






  這樣的人生爭扎比比皆是,在上次「前進天堂」的劇中也是如此,只差異於對人、事、物的不同罷了。



  這個時候現實總會是現實,真實的也會變成現實的,自己騙自己也會有揭穿的時候,而揭穿的對象隨然透過某個既定的對象,但終究是自己才能放釋自己,所以在當下的認清事實是重要的一刻,透過這力量自己才會有能力對抗自己,才知道自己的意識與行為。於是,主角完全看穿自己事出的原因,不再透過心理醫師的諮詢掩飾、逃避現實最不安的事,那個病症只是心理的防衛機制所造成的。


原來家的需求是主角的渴望,安全與慰藉的對象以及關係。

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苡榛生日宴_這也是生活,但有了空間一起配合著心情,所以也就是在玩生活與家事


  不就是小孩,還有著比大人們更多的活動紀念呢!不過這紀念不僅是因為小孩的生日,還同時是大人們聚會的名義,就像是家庭的聚會活動,有了共同的想法集合一起,感情上的交流也更臻平時,也相聚有禮與理。


  居家空間本來就有著各自的功能,像客廳是在待客會晤禮節與秩序的場所,起居室是自家人生活平時的地方,餐廳是在吃飯的時候,但卻具備家人團聚的集合意義。





  風水說餐廚是財位,說是吃與財富有關,所以古時有錢人就重視廚房與餐廳,故財的象徵,難怪自古形容有錢人的富裕生活就是大吃大喝與山珍海味的吃法;也有這麼說,家和萬事興,和樂時候是家人一起用餐時,而餐廳也象徵著一家人的團聚力量,故也是財的衍生象徵,所以古時農家的財富於生產力的多寡。


  苡榛不過十歲,但嘴巴之毒,因為有太多這小孩的名言,慘不忍聽。有一次他爸爸在戲弄一隻狗,把小狗兩隻腳這樣捉吊起來,大家見狀後就叫苡榛去規勸請他爸爸不要做這種虐待行為。於是,苡榛便率性的向前去跟他爸爸說:如果你的太太也被這樣捉起來,你會做何感想……


 


  這小孩讓人無法想像,如今要過生日還是在我們這家裏,對於她我們都很熟,因為在他更小的時候是和現在不一樣。在她更小的時候是羞澀到不行,只要有人看著她,在三秒之內,他便會頭低低著一直在低下去,然後在第四秒時就會聽到碰的一聲,原來頭低著低到從椅子上跌在地上。可是才幾年的變化,那個被看著會低著頭撞地上的小小孩,如今卻變得不同。


  哎啊!離了題。這個聚會佈置是為了這小孩來著,因為他喜歡粉紅色,故此裝飾佈置就用了粉紅色為主題。這想起社大上「居家創意空間美學」課的學員,曾經說過裝飾佈置很不容易,在家裡是沒心情與時間做這樣的事,也沒材料。不過我也說過,為啥麼家裡的東西這麼多,常要做很多收納,卻家裡無法佈置與裝飾呢?那家裏到底收納了啥麼東西?而我們平時到底又買了啥回家堆著?而想到要裝式居家空間時,卻生不出裝飾佈置的東西來。


 裝飾佈置的確需要某些材料,而有些材料卻是居家生活中會出現的,那想想看,裝飾佈置時哪些是可以運用的,但同樣的,有些則是需要具備好心情去刻意準備的。


 各樣式的東西都有,看起來我們家飾雜貨似的,但其實這些物品都是實用的,平常都是有在使用,並非藏在櫃子裡不見天日。


  在居家活動裡,最大的問題是在於空間機能的實用問題,因為多數人似乎沒有空間像我們這樣佈置主題來做聚會活動,也沒想到說,小時候的我們曾經都愛玩辦家家酒的遊戲,如今成人了,扮家家酒好像變成是現實了,可是遊戲與否的心情還是在的,所以隨時的都會有人聚會扮家家酒的行為出現。


 家裏的檯燈很是漂亮,彩色變化到蠻符合愛作夢幻的小朋友的喜愛。我們用了康乃馨的花,不過沒告訴她,因為她若看懂了肯定又會語出驚人:這該不會母親節吧?


 佈置該有啥章法依循,不過是有的,就像是畫畫一樣,會有形式的安排,會像是立體雕塑一樣,從每個角度都可以看到安排的形式。


  現在的居家生活似乎少了活動,在家裡多數是以視聽為主,而視聽活動原則上是屬於個人的行為,因為視聽作用是在個人生理與心理的活動反應,對於是公共空間而言是較少有所謂的互動關係。居家看似容易相聚,可是目前的活動多以視聽為主,但由於視聽的屬性對於家人之間的交流集合過小,活動不免只是各看各的,如果要互相談話大概也僅止於電視的話題,狹隘了互動的語言與溝通,反而減少了居家可以更豐富的功能與幫助。


 之前我們用了方桌拼合,這一次我們用長桌使用,本來要用餐車配合,不過咱們家略小了,所以配套的吃法減少,但著重在裝飾佈置的心情,讓吃先得到美味心情的效果。


 長桌與圓桌不同,東方人以圓融為主,於餐桌多以圓滿人事來象徵。而西方人多以長方桌較多見,不過這沒統計,但這基於啥的觀念呢?我想,我該找找這資料才是;就像是窗戶與門,在西方使用時,挑高的高度才出現「開天」的作法,而東方人的屋所出現的窗與門卻是一體的,沒分出拱形的開天形式。


 我們家是彩色的,經過佈置後的餐桌,這家空間可是花花綠綠,因為我可不想像在外面的餐廳一樣制式,因為這是家人活動,是家人活動的場所,所有人可以參與自在的;就像是精心準備的菜餚一樣,只是,吃可以多好,但生活的趣味不僅止於吃。為了不要像以前與一般人生活一樣坐著沙發一起看電視,然後端出生日蛋糕在茶几上,再關著燈唱生日歌,吃了蛋糕後又是看電視繼續。


 這是小布娃兒的媽,也是被當成與苡榛一樣心智的小孩,竟然會扮鬼臉作怪。


  也許是生活的成長背景,我們的生活一向不重視空間的品質,對於生活的態度也缺失許多。所以不能想像,生活中在裝飾佈置與空間的心情上儘是無知的。


  曾經文中提過北歐風格的生活觀,因為生活是家事與享受的心情,生活的品味與品質不在於物質的身上,絕多數是建立在居家生活感的存在與實用,因此居家可以是家人活動的場所,是互動的感情關係的聯絡,當然也是「生活」與「家事」。


 這大人與小孩就是這樣子,在躺椅上休息等候家人集合的時間,然後一起活動的參與。 


 


  人的一生大概是家事所為,任何行為與活動說是生活,但生活的內容幾乎是與「家」有關係,因此努力打造歸屬感的家,想享受居家生活的憧憬,然後想與家人相聚,想著這家空間的與家人有關的一切,所以有人生是在於對幸福家庭的追求。


  其實,簡單的玩生活就是一種居家活動,所以家事可以塑造的心情活動,而對於裝潢的設計也是應該如此,因為如何設計出自己家空間,與對於未來生活方式才是方向,以及家事空間的安排與心情的實用性;舒適不等於裝修與裝潢,而是在於設計未來與自己的生活方式,與理想的生活環境舒適與活動的可能,當然要有居家屬性的特質存在。


  也許這因故的關係,個人對於居家空間的設計想法,總會以生活方式來思考,希望居家空間的規劃理想是在於實用生活的可能,而家事活動如何形成專屬自己與家人的方式,因此空間就形成未來生活的方向,也就成為居家空間設計的目的。


想像不出咱家裏竟有這麼多東西備用,現在他們應該知道,買東西是做啥用的了,裝飾該會有實用性產生的,是使用而非閒置。


  這一天活動結束,我也錄了影一些,看到這些小孩從小到大的不同樣,所以活動中也把剛錄影的放映出來欣賞,因為回憶是見趣味的事,而我也收集到他們家人之間最可貴的回憶影像,同時也是他們家人集合共識唯一的事證。(這些糗事證據等小孩長大後,還可以要脅呢!哈哈!)


苡僑http://tw.myblog.yahoo.com/sein-idea/article?mid=2621&prev=2650&next=2576

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質璞回真的居家設計觀


質感並非單指材質的分別,而是指涉人的生活品質的多元。對於生活面相越多元,人就越對空間滿足的越需求,但不是大,而是多樣性;豐富的使用心情與實用對象的滿足。因此,質感是總稱人的內在所散發的氣質,而形於外的就是生活態度的多元與開放(簡言之,就是能欣賞不同與接受差異的人)。」


 一個有時間經歷的碗公與電話機,是個感情時間的質感,而梨皮石與花材也是,同時也各擁有本身原材質之間的差異。在於當下時的空間,人的使用行為將此一材質化為一種距離賞悅的情結,所以享受了質感與自己於空間的實用心情。這也是設計的目的,將實用化為一種生活的使用心情。


  繁複的包裝雖然很美,但終究原餡還是需要被食用,而包裝的作用卻只是吸引人的一時,爾後便成為垃圾。就像是現在的室內裝潢一樣,裝潢的很美,把原結構與材質包覆在底板內,而我們的知覺需求卻還是生成在原材質與結構的質感上。


  質感有二個層面:「一個於觸覺感受;一個於細緻的工。」


  包覆作用是使材質與結構深埋在最裡層,由於包覆的板材是人工製品,不如原材質所擁有調節的特性,所以會使原有材質無法呈現出原始屬性的感受與作用,導致於空間對於人的實用性大大的降低,又因為過度的包覆與隔間,空間的風水品質無法仰賴物質性材質的調節,因此空間室溫略為提高,空氣的循環也缺乏,迫使人在空間的實用需要依賴機器的調節,但此依賴的作用卻加深了傷害地球於暖化的危險。


 材質的質感差異所呈現的氛圍是可以很明顯,淺言的說是風格,所以風格是藉由質感自然呈現的,不僅是用造形而已。


  美的要素分別為:「基本的美的形式與感情的連結,以及利害關係的距離。」


  物質化並非是物質的原屬性;物質原有調適空間的特性,卻無法在此時有效的發揮作用,原因是室內空間的裝潢過度了材料,包覆掩蔽了原材質應有的特性,才使的室溫不合人的適用,也因此使材料的質感越來越疏離人的親屬性,而取代的是過度的人工與機械的觸覺。


  空間是一個大收納傢俱,像是百寶箱一樣的豐富。使用者的質感越豐富相對的空間使用就越多元,也代表使用者的生活態度。缺乏生活面相的多元者,尋求外在的需求相對的也越高,因為居家空間無法滿足人內在渴望多元的需求,只好藉由外在空間的彌補,因此休閒與休憩或放鬆變成為時下的人旅遊的目的與藉口,所以空間也有紓解的功能存在。


  很多人少有機會赤腳走在水泥地上,或觸覺到沒有塗裝的實木板上,因為每天所接觸到的都是光滑平直的平面,對於粗糙略有紋理的感覺無法體受,也鮮少人願意接受實用,可是這些略有質感與紋理的表面,卻是最親屬人的感官知覺。對於質感的益處就如現代人的飲食一樣,健康的糙米比精米來得對身體有益,而原始材質就如糙米一樣,對人的感受是直接生理的,可以紓解人的情緒與感同身受的培養。


  觸覺在美的形式裏,是很重要的質感表現,所謂的質感就建立在「觸覺」的感官的反應,不管平滑與粗糙都是被需要的,人的感官與知覺才有機會感受到真實與實在的體驗。


 材質的差異但並非是質感的完全同義,這只是美的技術與形式。而質感還需要一些人文內在以及材質的聯想的要素,要不然就很容易虛榮華麗而已。


  赤腳於地上時的感受是舒暢開放的,感覺是說不出的自在,因為觸覺是釋放的,於是心情的情緒放逐了身體,愉悅快樂油燃而興,就像是小孩赤腳逐波嬉水的情形。


  感官六覺:「眼、耳、鼻、舌、身、意。」


  物理性是材質本身擁有的屬性,不同材質在視覺、觸覺以致於知覺都是影響人的心理,對於生理也是同時俱現。在居家裏是輕鬆愉快的,裝飾佈置的設計於材質上是可呼應的,而質感的接觸與視覺是同等的重要性。然而一般的居家裝潢設計多以視覺為主,對於觸覺的設計反而不足。很多人以為使用木作的裝潢就是使用木材的質感了,但其實並非真的有使用到木質,因為塗裝與包覆的製作,都是將將材質視覺化,使所有的質感都趨向一致性,觸覺也因此形成一個樣。雖然,裝潢的表面是木作紋理,但在材質的觸覺上卻是塑化的質感,即使是石材也都因為拋光的處理,呈現出塗裝的亮閃外表,只差別用眼睛分出不同材質罷了。


 生活面相多元的使用者,相對的使用空間也越多,但不一定是大空間,而是豐富的生活與價值觀;生活的品質與質感也在於對生活的態度與接觸。(豆豆的家,每當出差或外遊時,便會刻意購置當地航空公司的飛機模型。)


  生活當中許多使用裝潢與傢俬,因為某些使用上的觀念有些落差,過度以為任何材質都需要使用保護,所以桌子怕髒、木頭怕髒、石頭也怕髒,結果每一個材質都包覆塗裝所謂的保護漆,而生活使用當中就小心翼翼的保護這些材質,深怕受了髒污。可是為什麼生活會是這麼怕髒卻還要求好材質的裝潢呢?所以不能理解現代人的想法與觀念,對於質感的理解到底是什麼?而對於「美」的接受面相是否也偏食了?


  很多人應該會不以為然,髒污是生活居家裡需要清潔的部份,而家事的煩瑣就屬於髒污清潔的處理。只是居家不處理家事工作,那啥是家事該做的事呢?原來家事本就是居家的主要活動之一,因為活動行為頻繁,所以居家的動線與使用心情才成為居家設計的主要目的,而格局的目的也就是為了動線的順暢與便利。


 空間調性就像我們常說一個人的調調一樣意思,而設計的造形、材質與規劃的動線,都會是出自原使用者的感覺產生;秩序中帶有隨意的性格,但終維持於一個大原則底下。


  材質的處理與情緒感官有關,使用是為了觸覺感受的情緒可以得到反應,因此在許多相關藝術的表現才會如此重視素材的使用。一般的居家空間也出現許多材質的使用,只是材質的使用會有不同情緒的感官作用,並非只能在表面上呈現,因為質感的觸覺反應的會比視覺還深,所以空間的設計也自然的運用了許多建材在裡頭,同時也是生活空間會觸及的對象。


  可是材料多也並不代表質感越豐富,因為質感的好壞在於本身的材質是否可以被看出來,以及可以摸的出來,並不是知道材料是什麼就可以。所以,質感是在於觸覺體受與否的問題,而如此的呈現材質的屬性,這樣質感才有其材質使用的必要。不過,看到許多的質感的使用,全在於視覺上,就像石材拋了光後,不管是否是相同的石材,其觸覺都是一樣,只差異於視覺的紋理顏色不同;這樣把每個不同材質表面全處理的一樣,也就是塗裝與拋光的閃亮反光,雖然做的是依舊木質或石材的紋理,但摸起來卻和塑膠一樣;而人造石與石材相同,同時也很像塑膠的質感(摸過真的石材與人造石吧?人造石沒有溫度的變化,但石材有。)。


 風格不就是材質與造形所呈現的呀!而質感與生活的態度是非常不同的,連價值觀也會因此而差異。對於材質與造形的選擇,選擇金屬與玻璃和石材等反光性較強的質感者,多屬於華麗與在意別人眼光。因為這一類材質多用在商業空間,而商業空間的要求多是傾向整個視覺華麗感,以掩瑕空間的內容性質的不足(只賣東西,看完就沒了),當然基於視傳的要素與人的慾望元素。


  這樣質感使用的邏輯有些好像似是而非,但卻也被當成理所當然,所以質感只是市場上的一個名詞,不與真的材質觸覺有關。


  在心理學的研究,涉及的對象很廣,從空間心理,或者是設計心理、廣告心理,還是美術中的造形心理,都是屬於知覺感官的研究,而人的生、心起伏都是藉由感官的作用產生的,於是任何的空間使用,都會藉由物質材料與造形之間的設計,使使用者於空間實用之間發生感情,以達到體驗與感動的生活


  不同的空間屬性所選擇的材質與感受是不同的,而居家適合哪種感覺的質感呢?


  物質質感佔空間實用心理的一大部分,許多基本的感受會產生在質感的作用,而這體受的媒介是「觸覺」,但可惜是,現在的感受卻是操作在認知上,也就是觀感(社會價值)的影響居多,質感變成不親近人的知覺。對於造形,有所謂的造形心理的設計,幫助了人在使用時更能影響感受的作用,所以許多的產品設計會在造形上引發人實用時的情緒,這當中包括了顏色與形狀,也就是美術的部份,當然便利性是基本的要求。 


  就像是方形與圓形,從運用上的角度,若是桌子,方形桌配上金屬或是石材,或者是圓形桌使用了石材與金屬,二者便生成不同感覺的實用心理。一般使用或許會想到幾個人坐的大小,但在以為實用的幾個人坐時,於是只在乎喜歡質感的觀感(社會價值)的選擇,對於實用與大小反而較不為意,所以常發生與實際空間的容積衝突。


  但如果可以選擇圓形與方形之別時,設計選擇的考慮就有不同。圓形於動線的順暢與否,或者是方形於此空間得到的便利問題,但在質感上,就在於合乎使用與人之間的親近感,還是因為別人或社會價值的附加觀感產生的選擇。對於現在而言,多數人無法說出自己真正喜歡什麼,或者說自己是趨向什麼風格與質感的人,但卻很容易的說出與很多人相同喜愛的材料,因為所選擇是目前的流行對象,於是,胡桃色的錯誤極簡風可以盛行,金屬、玻璃與烤漆的時尚得以把居家變成商場,或者裝潢了很多和室來喝茶,可是卻還是在客廳的茶几上喝。


 使用是乎於心情是否有反應,這就是實用之意。


  當思考實用性的視覺與觸覺時,才發現室內設計觸及的人文不容易得到回應,因為多數空間所涉及的生活面相很缺乏,於是實用空間就分別房間為客廳與餐廳,然後裝飾牆與使用者沒有關係,質感就變得很單一,接著就只剩下走道


  當石材是桌面且也拋光的反光時,到底選擇石材的質感與拋光的亮是為了什麼?而這質感與接觸的感覺是什麼?從整個空間的配置,石材的質感與反光的效果,給予了使用者什麼心情,而這造形與質感的呈現可以用什麼感覺來形容呢?


 居家裝飾於生活,與豪華風格的空間不一樣,因為生活是實用,而現在的豪華不是實用,而是炫耀;現在的風格無法複製,而用某風格設計空間等於在限制空間,所以風格的設計是要小心的。


  居家的空間從適用性而言,或者說是實用,觸覺看似沒有重要,但於理想的空間品質,或者「空間」本身的要求,觸覺卻是質感的必要設計,因為空間於四度的體驗,透過現實的物質所以形成的,不會只以二度平面做為傳達而已。相對於居家的使用,也基於生、心理的需求,以及生活面相的多元,觸覺的質感與視覺的感受是同時必要。


 不過是生活,那設計不是為生活,要不為啥設計呢?自然性的質感容易親屬人的感受。


  也因此,實用的定義不僅以使用與否為主,也會將生、心的「知覺」作為設計的內容,所以質感才能呈現出感覺,讓體驗與感受互生在舒適與便利,同時,生活的空間或者是居家的生活,才有滿足與幸福感的存在;才能釋放出人性最底層的感動_觸覺的質感(想想躺在綠油油的草地上,和躺在棉織的床鋪上,心情於觸覺、空間之下產生……...。)。


撞見達文西的居家生活-【天才的知覺空間】http://tw.myblog.yahoo.com/sein-idea/article?mid=197&prev=233&l=f&fid=11

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你家也是KTV嗎?KTVIKEA 的風格


隨時隨地的拖車是我使用電腦的方式,因為我喜歡可以在每一個角落都能有此使用的方便性,既時在躺椅上他都能隨我移動。(IKEA購置的櫃子,有輪子。)


  KTVIKEA的空間風格混在比較有一點奇怪,不過會做彼此的比較是有原因的,因為看到很多人的居家風格像極了KTV的空間,閃閃亮亮,充滿造形與燈光的設計,但造形卻不是功能,燈光也並非是照明,像極是廣告招牌與霓虹燈一樣。這樣的風格比比皆是,嚴然成為多數人居家設計的使用風格,所以我才稱現代居家的設計風格為「KTV風格」。


全是IKEA的傢俱,一樣可以設計出略帶時尚與特別不一樣的居家風格。舒適的空間需要相當的活動空間,家具只是空間的一部份,這規劃是需要有比例的,在社大的教學講義中有的。


  對於IKEA的風格大都可以知道,居家的生活是一種趣味,生活必須建立在家事與家人活動的使用上,從任何的使用器皿,都是生活空間實用而存在的地方,所以IKEA的風格調性與理念,是不同於現在的設計裝潢,而是建立在實用生活以及人與家事之間的互動,也就是人在居家空間的生活與家庭意義。


  KTV空間可想得知,一個公共性質的娛樂空間,其屬性與居家截然不同,可是為啥麼現在的居家設計風格,全被KTV式的空間給充斥了,而KTV的真的適合設計在一般居家裡嗎?又啥麼因素使多數人喜歡KTV式的招牌霓虹燈的居家風格呢?


裝飾有於紀念而設計的,是居家當中很重要的象徵,同時若以風水而言,也是興家和樂的符咒效果,因為可以凝聚家人的關係,千萬不要以為「裝飾物」才是裝飾,因為生活的用品即是裝飾了(對於北歐風格的生活定義)。


  人的生活與行為都趨向「自由自在」,連觀念也是。「家」每個人都知道其意義,也都耳熟能響。只不過對於實際的居家空間時,家的意義與前提就很難拱出意義,而設計的空間也就脫離了人性底層的最需求,徒留建材與空間還有對豪宅的迷思。


  空間的氛圍是於「情緒」,心情卻是人的總體感知的稱呼。一般難以情緒作為空間,只有在主題性的空間裡才會出現,就如迷幻性質的夜店,而KTV也是如此。只是,這樣的情緒與心情的呈現,對於「居家」性質的空間是格格不入的,但由於自由的關係,混亂了每個屬性該有的空間特質,居家型態的空間就少了邏輯與秩序,也影響或反映出現代人的互動關係,呈現是紊序的現象。


床地的空間也是實用而設計的,檯燈也是購置於IKEA,但燈罩是可以更換的,因為這燈罩已更換過,以配合床的顏色共同佈置。同時,床也是IKEA的產品,原來的床是無床頭板,但經過自己的裝裱,加裝了床頭板的設計,調性也就不同了,也就有別於原來IKEA的樣式,但這也是IKEA傢俱的趣味與特性之ㄧ。


  很多家裡多以「視聽」為起居,所以有了客廳的設計模式,但問題是客廳功能與起居功能是不同的,因此多數的居家空間沒有客廳與起居使用,只有「視聽」的空間。生活起居的空間是人的起居,而起居活動裡,含有食、衣、住、行、育與樂,視聽不過起居生活中的一小部份。但是,在現行的很多居家裡,通常沒有「起居」作用的活動,也少有真正客廳的需求,只有在大坪數裏才有可能出現「客廳」與「起居」並有的空間,因而起居少了「生活」的多元與實用的層面。


  KTV式的電視牆很多,對於一般者都會如此要求,也嚴然成為居家設計空間的唯一對象。光牆的背景是壁板的裝飾,也是共同於電視牆一樣,只是使用者基於生活的現實,也很少使用,而裝飾就成為閒置的空間,因此居家的電視牆沒有KTV空間的實際需求,裝飾與裝飾品的作用也就形成為不相關居家特色的虛設。


IKEA的金屬刀叉桶,但經過加工後,把它變成一個落地的照明燈座。個人有此喜愛,希望能有些變化,所以不常規的使用一定的模式,但有礙於這方式很傷腦筋與花時間,不如全裝潢式的方式的順暢。有此可證,混搭的方式並不如想像那樣輕鬆,但混搭也不是如「輕裝修」的購置擺設那樣,只是為裝飾而裝飾,忽略了實用性的問題,因為實用對象與傢具之間的功能,以及圖畫於牆面的配置等,會導致像是個賣藝品的展示場。


  在IKEA裡,常常會坐在展示空間的沙發,也看到了電視機擺設,但同時也看到很多裝飾品,不同於現在的設計裝潢的居家空間裡的裝飾,因為IKEA的裝飾品全都是生活用具,把生活用品視為居家生活實用的必要對象,也因此呈現出居家與家事之間的關係,讓人舒適的在家進行所謂的居家生活的家事活動,以及生活的情緒需求,所以生活的用品即是裝飾。


  舒適不是於享樂,而在於活動家事時的意願與否,把家事的工作視為居家活動的全部,因為那是「家」的空間,而家空間的屬性卻是如此,所以「宜家家居」不是沒有理由。


居家生活中的活動之ㄧ,為生日的家人製造交流的機會與空間,也算是家庭日的活動,或者說是居家的生活目的之ㄧ。桌面上也是購置於IKEA的產品,尤其是燭臺的使用,的確可以塑造出生活空間與眾不同的氣氛,但整體的氛圍還是要有其它等一起設計佈置,才會有其空間使用的效果。


  或許,現在的我們,對於享受都視為是被服務與物質化,視聽的遊戲便以為是生活輕鬆的對象。也許是教育與風氣的關係,我們並沒有學習到如何「生活」,以及價值與生活的連結,但卻染習到物質化的享受習慣,因此對於五星級的豪華空間,或者是居家以外的美輪美奐的商業場所愛慕不已,常想把居家當飯店與KTV一樣,閃耀品味與物質,也因此現在的建築也都是豪華外觀,形成家家是「豪宅」的印象,迫使每個人都要住在飯店似的虛華憧憬。


  被服務的感覺很好,但不是因為有錢才被服務,而是因為「錢」用來比擬「人」服務的價值,所以有服務與被服務的尊重與交易行為。


所有的實用功能都可以隨自己與使用上的需求而設計,沒有像傳統的傢俱一樣,很難與不同的傢俱倂放一起。不過設計配置於形式,略懂形式而配置,才會有基本的美的效應。


  KTV是人來人往的空間,就像是飯店是「客房」,也是給人來人往的使用,可是家庭卻不是如此,因為人來人往是感情的交流關係,需求與使用不同於客房與包廂,不是像一夜的需求而已,所以無須很多的包袱。


  在IKEA裡的商品,賣的不只是傢俱或者生活用具,而是賣生活使用的方式與實用的舒適情緒,也就是居家生活中極可能的行為活動,是需要有心情或者情緒與家事(家人互動)發生的互動,或者說,是賣如何居家做家事的生活觀。


浴室的空間以IKEA的傢俱使用,面盆與檯面使以餐桌處理的,不是以一般使用的面盆檯面或櫃的方式裝置。這是IKEA傢俱可以任人修正改裝的趣味。


  一支紅酒杯喝的是淺酌的紅酒滋味,而啤酒杯喝的是大口冰涼的過癮口感,於是杯子的造形不同了,所以在IKEA裡看到各式各樣的杯子,也就象徵了用具的實用方式是有所不一樣的,是可以把生活中的享受,呈現在不同造形的實用設計裡,也就生成了居家的生活心情與家事情緒。


檯燈是功能的照明,是給個人使用的,而普照式的照明並非是主燈的意思,不過這觀念還有待推廣糾正,因為許多人尚不會使用照明的方式,只知道要嵌燈與大頂燈,亮亮的有如商業大賣場一樣。這台燈是我鍾愛之ㄧ,因為造形有復古之感,有如裝飾主義時期的工藝產品,也是購置於IKEA


  宜家家居不正是家庭生活的寫照,而KTV不過是生活中一小部分的娛樂調劑,也因此空間設計的前提會有屬性與意義的分別。從KTV空間設計,或者就該知道了,活動行為是lounge的夜幻刺激,視覺感官於極樂的亢奮作用,於是KTV空間著重於聲光色彩的刺激,不同於居家的聲光色彩的功能。


  居家的活動是家事的舒適,所在意是工作家事的情緒,這包括用具的使用與心情的協調,當然還關係著家人之間的互動與活動的可能,於是設計會在心情的反應與使用器皿家具的關係,所以生活可以因為家事的愉悅而得到生活情趣的多元。然而在KTV式空間設計裡,反應並未如此,因為情緒的放鬆總少了家事的互動,而互動是涉及家人之間的關係,所以家的感受是被聲光視覺給轉移,不能完全和諧於居家心情的舒適。


工作室空間可以有色彩,但有基於工作性質或企圖而使用。這空間的傢俱也全來自IKEA的產品,而設計配置全為自己的需求而定的。


  其實多數人從小就知道居家性質的空間即是我們耳熟的家庭空間,所扮演的重要性之於人性的基本需求與依賴。只是,現代的家居功能不復以前,家事就如工作,也因此繁瑣與負擔;生活的趣味會在於玩樂休閒為主,而心情的舒適也被建立在所謂玩的娛樂上。但觀察IKEA居家的風格設計後,發現的是,原來北歐風格是如此重視生活與實用性的感官,也就是家事的使用與居家的舒適感受,而不是視覺情緒的刺激。因此IKEA沒有別的,只賣居家生活的實用感受而相較於KTV式的裝潢設計,「宜家家居」當然會是較趨向人與生活的需求。


  


一眼就可以分辨出是IKEA的傢俱產品與裝潢。同樣的空間,若於裝潢方式,調性則會不一樣。


  或許這樣就會知道了,居家性質的確與商業性質所建立的空間是截然不同的,精緻美觀的飯店、KTV與餐廳等,都是基於商業性質的空間設計,有其它共同構置的條件配合,目的於商業的消費。然而居家卻不能如此相同,因為屬性大不同,其功能的需求完全的不一樣,甚至在心理的影響也有差異。所以,KTV和IKEA的空間與設計的需求內容,是可以端睨出不同的居家性格與空間的意義。


(私人的網誌空間,不宜刊錄他者著作的圖片,所以無法有如KTV樣式與IKEA實際賣場的空間圖片出現。)

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施工中的場景


  我得批評,因為我總希望建議最適性的設計與型態,但總有被接受的落差,即使良好美意的理論邏輯。


  一個工作總是這麼多與繁複,造形為了功能,師傅卻為了工法傷腦筋。不過現在的工都以包覆的方式製作,縱然有再好的「造形」,也已經不像傳統的木匠工藝的製作了,而價值也不復過去。


  這場將要完成,不過並沒有特別紀錄,因為許多後續的增加不是透過我的建議選擇,就像是燈具,不合預設的設計想法。現的我也正在擔心窗簾的選配,因為主人自己選擇,會以喜歡做考慮,而忽略整體的諧調度才是前提。


  顏色基本上已完工,用了淺藍色的配置,是我的意見,不過任何顏色都無妨,但唯一的限制是主人像多數人一樣,同時是中年人,害怕深色與顏色的習慣,對於情緒的視覺感受無法理解,所以只用可以接受的色彩。不過這說回來,主人已經有很大的接受度了,像回字的天花板與間接光都被我阻礙了使用,因為主人與其他人一樣受到多數裝潢的影響,製作總想以裝潢味與壁板來裝飾,但卻都被我說服了,而以簡單一些保留原來的牆,讓家具是家具,牆是牆的分別,這樣居家裡的空間不會有很多家具的擁擠感覺,而可以多一些簡約的效果。


  不過開放的大雖大,還是要有活動使用的可能,而不是大的沒有功能只有大空間,還大到電視機前可以當舞池與走廊,或者大到家裡只有四個人,卻有八人座的沙發椅組,那就大而無當。


這是玄關的魚缸。我極不建議包覆的木作,即使是造形,對於居家的調性也不是很適合。同時,這也是主人極力風水的需求,說是某風水老師的建議。



  木作的方式裝潢總有讓人誤以為很整體的感覺,在美的形式中這屬於最簡單的「統一」形式的作法,就像是制服一樣的觀念,很容易就達到一致性。有些人以為這是諧調,不過對於美術形式而言,這不是「協調」或是「調和」的作法。


  將材料統一是不好的方式,因為對於質感的處裡是沒有多玩與變化,而「統一」是形式中很忌諱的,因為容易呆板與制式,忽略了不同材質與空間不同,或者功能實用不同應該有所區別。但這並非「統一」形式不適用,而是會視乎空間實用與屬性的不同,就像是需要管理的場所就會使用「統一」的形式來製作。


  不過我也常建議此方法,雖然我極力不願意,但有些真的要以此為主的空間與要求者時,我還是會建議了這較不具人性的形式。



 開闊的開放空間是我極力建議,而這作用是基於空間可以得到較多的可能活動,同時也可以使空調多一些循環的空間。這觀念得到很多接受度,是使人開心的。為了活動的可能,家具也是非常刻意的減少,不阻礙居家活動的可能,同時也交流收納管理的方法,讓空間不受家具的過度障礙,卻同時可以享受家具呈現的視覺。當然,這些家具是以結構體來看的,所以有區隔區域的作用,但並不想隔間出二個空間,使一個開放空間縮小了使用的活動限制。


由於天花板並不高,櫃子變成調節高度的作用了。我故意將過去時常使用的方法,刻意將櫃子延長至天花板裡面,讓天花板也是一個空間,使人的視覺感可以從櫃子的身長得到天花板的空間是延續的。從數年前用了這方法處理視覺高度,以及天花板內延伸出窗簾後,已經看到很多這樣的作法了,不過應該很多人不知道這樣衍生的作法是啥理由與觀念的。


隔間可以分別是區域或者是還是房間;家具是開放空間隔間最簡易的方式,也是多實用空間的作法。


這是二個兄弟的房間,不得以使用了上下的高架床,但同時也將床頭位置做層板架的收納處理,幫助二個人使用空間的可能,增加多一些時用空間。牆壁也使用藍色的。


  油漆已經做完,空間感已經出現了,不過我還沒完全從他們的過程記錄下來,只因為忙碌一些與預設的不是全由我發想,所以遲遲的沒收集起完整,只有一些施作時的紀錄。

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