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目前日期文章:200804 (6)

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創作完成Kelvin餐桌與廚房工作檯



  很快的,師傅已經將我指示的構想完成了。


改造的餐桌家具是買不到的,但有人會學的。


  Kelvin餐桌與廚房工作檯是複合使用,而使用複合的建議是因為自由度的關係。在這個空間裡,要塑造的是自由感以及隨性的實用感,穿透並不在於玻璃隔離的視覺方式,而是開放空間的層次作用,所以,家具也儘可能的有隨時使用的機動性。


廚房流理台也是訂做的,但不是一般系統流理台。這餐桌將會放在廚房前的餐廳區,配合著廚房的開放性使用。


  這樣的使用也許比較自在,空間的實用感也是。多數的設計我盡能以自在感的空間為方向,企圖用有較豐富的空間層次,來賦予生活中使用空間的可能。


  很高興所接觸的使用者,多能接受我這種崇尚自由度、實用性、生活化與美術情緒的觀念與想法。


草圖。


  Kelvin使用的餐桌或工作桌所預設的是現成家具的改造方式,延續我對於實木材的重視,以及結構的作法。需要的家具分別是桌面板與桌身。桌身使用ikea的小餐車,另外加上幾支圓鐵條,以及造型用的板材,但這板材是餐車本身剩下的,所以材料特色都能一致。


做了一些加強的造形,使餐桌顯得不一樣。


  師傅並不為難,因為這作法就同慣用的釘槍一樣,甚至更便利,唯獨的是,要購置一些零件而已。


多年前的組裝作品,但不是購置於ikea的小餐車。


  不過這做法已經不是第一次的運用了,先前在透天房的設計時,也使用過這樣的技巧,一樣做出全實木的廚房工作桌。只是,這樣的作法都是要讓我花較多時間的,我得要有機會找到合適的家具,以及要夠香出零件與隨機的變化方式,然後在師傅的巧手下,依我的意思裝置出需要的造型組件,為難的是師傅要暫時要下依賴釘槍的作法。


順著這空間使用的把手,裝上於砧阪上,也符合這空間的零件的一致性,因為這次的所有把手都是黑色的。


  就這樣,半天的時間我在現場,桌子就組裝起來了,也順道的將剩餘的材料做砧板來用,加上二支把手,也就跟著完成。


  這一次又留下一件簡單的組裝作品。謝謝Kelvin囉!

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關於居家‧美術‧生活的設計

派翠西亞的baby。家裡可不就是充滿歡笑與親屬的關係嗎?


前言


  總有失落感的發生情緒,像是把屋子給了別人;原來可以自由進出為了屋子內的舒適與需求而努力的空間,但在完工的一霎那時候,搬進去家的人並不是自己,突然就要有割捨的心情準備,將要把自己付出心力的這空間,拱手交給了他們,於是莫名的失落感油然而生。


正在整理中的空間。葉子家。


  不得不走在往工地的馬路上,說是監工來守著師傅的工作,倒不如說在看著他們一家人如何成家與生活的建立;在一時間的與他們一起成長,想用空間把生活做一個養成,對新生活的居家做期待,算是人生可以依附與定位自己的未來一樣,那是我的工作性質。


威特的小貓仔獨自玩樂的空間。家裡總要有可以彈性給小孩的活動空間,不該只給大人們的視聽ktv的使用。


  堡,有人這麼形容的,也說是避風港。然而,這些說詞只是概略的一部份,因為「家」的功能沒那麼簡單,有太多的責任與意義在裡面,用裝璜把居家工程起來,是不足把「幸福家庭」說的完整的,也不夠格調。


為了家人的相處,家裡也會有活動的產生,於是應景的裝飾佈置可以使家人有共同的休憩娛樂。不過,有哪些家裡的空間可以如此的彈性使用空間呢?你們家可以嗎?


  「一個地方的外觀一但符合我們自我的形象,並且足以證明這個自我的的存在,我們就對這個地方賦予「家」的榮耀。我們對家的愛戀,也顯示我們的自我不完全是由自己決定。不但在物質層面上需要一個家,在心裡也需要一個家,藉以彌補我們的軟弱。我們需要有各避難所來保住自己的心智狀態,因為我們的思想與理念常常在這個世界裡遭到挫折。我們需要自己的房間幫助我們回歸心目中的自我,保住我們人格中那稍縱即逝的重要面向。」艾倫‧狄波頓(Alain de Botton)p122幸福建築(The Architecture of Happiness)


  著敲打拆卸後的廢墟,一個認識的人的家在我手中審閱過去,細數生活中的理想與現實的活動。他們滿懷希望的成家心情,不是因為建材的關係,也不是要豪華顯要大器的風格,而是那想回歸自己以及看到未來的眼神,佈滿憧憬帶著需要安身與歸宿的期許,滿足現實底下被隱藏於深處的心靈。雖然如此,但絕大多數人並不直接看到心靈層面的需求,反到於現實的現實的一面,在乎於物質慾望的追求與附生於「居家」外表的名詞。


生活感是輕鬆的,不會像是商業場所的空間。


  許,未經過我的手的人家並非如此,但經過這裡的人家卻都是交流於「家庭」的重要性,希望這空間是真的是「家庭」,而不是KTV裝潢屋。


  時間的認識,終於知道幸福家庭的建立,並不是於裝潢的關係,而是在於家人的親屬關係,把家庭的生活完善使每個人都能得到關心滿足。可是在於現實商業的影響,「家庭」的生活空間是被擱至於櫥窗裡的,那是樣品的空間,無法真實的與家庭產生關係,更不是「居家」生活應有的樣式。


給予啥麼樣的空間於小孩呢?


  是,需求與我的關係是:我賦予這家的養成,經過他們授權,於是破壞與建設一起完成。從基礎工作的管線與結構的完整,加上每個對於家的渴望與依附感的不同需求,新的生活與新的態度也將不與以前一樣,而計較於生活感的事實與真實造就的需求層面,成為日後的他們所要建立的生活方式。


將家託付給了設計,但自己為了這空間做了啥的互動呢?於是組裝家具也能顯示對於自己的家的關係多一些付出,也得到了居家與人之間的親屬感。


小貓仔吃像我見識過,這樣的情景也是常常發生。這將是小貓仔的活動空間。


  為,裝潢是美美的,只是,人的生活可不是天天打扮的美美的,也會有赤裸裸身子的時候,或者一時的只想簡單的感受就行,然而美美的樣子,只是希望在生活當中的一小部份。


  美的樣子多是在裝潢上,是我的認知。但美可以很多不一樣,不會只想打扮一個胭脂面相,也會想要有氣質的素顏,對於家庭空間的使用也會是如此。在生活充滿著與日不同的情緒與事務中,能釋出自己情緒的面相是貼近自己的個性,於是著床於空間是居家的、生活的、以及是想像的。


和樂的場景只會發生在家裡,那是親屬的。


哈哈!彥君與阿賢。家庭生活給予啥麼樣的互動關係呢?


  活是啥麼樣的面相,而居家是起居生活用的,但啥啥麼樣才符合生活的多面相呢?


  經手的過程,我總是囉嗦的提及「生活」的疑問,連上課時也常反覆的討論「生活」是啥麼東西。被我問的人應該是很煩才是,就像我自己怕被囉唆一樣的心情,可是不提及這生活問題,恐怕無法深入居家空間該有啥內容與設計,也可能很多人不知道「生活」是啥麼樣。也許,會以為「生活」是很簡單的,可以不加思索的回應問題,但真的觸及了居家的活動生活狀況時,很多人卻難了思緒反而答不出現實內容。


一個室外空間的功能是室內空間的使用無法替代的,但室內空間卻可以消化室內空間的實用問題。知道為啥麼嗎?


  果問說:在家裡做啥麼活動?或問說:居家空間該有啥樣活動?得到的答案一定都是相同的,而且是貧乏的。有人說:看書閱讀、看電視;有人說:要一個書房。於是我問著:閱讀行為的活動是在那的空間裡展演呢?讀書時是否要為了考試與工作還是休閒打發時間的閱讀?此時的答應或許就會再加思考一番,仔細回想與注意生活中的自己,以及使用空間所產生的情緒感受。


享受空間即也是家人一起的活動。


  過一段翻修整飾的漫長時間,因為等待感覺多是期待的。風格多是一般人一開始著手的對象,考慮屋子要啥麼風格適合自己的居住。只是,風格可以給居家空間的意義增加啥麼的活動呢?而追求風格的意義並不在於自己的特色,卻是在模仿某種流行的風格方式,以及歷史性的與地域性的風格。


生活中有許多個人成長的事物,都是居家裡不可缺少的。


  些風格其實都不是特色,因為模仿的好好笑。設計時或者創作者,創作的風格是獨特自己的方式產生的,有一種屬於自己熟悉的處理與傳達的思維在裡面,而所成就出的是自己慣性的作法,於是成為個別的代表以及變成獨特的風格。


葉子的紀錄會因著小時候的玩具而呈現個人特色與居家的特質。


  仿風格其實是件愚蠢的事,因為風格的形成都有其發展因素,以及適合性的地理或氣候等條件,想仿製是不能精神的。或許吧!風格確實是屬於表面的,因為多數人只看到外表樣式,所以容易顯像的清晰與視覺喜感,而裝潢的表面也是如此,容易受到關愛的吸引。


小貓仔的玩偶。家裡一定常有這樣的場景。


  開始,訪談交流的方式是我很想重視的,想著聊聊生活種種的事務,不管是任何想法都行,不限制於居家的空間的事務。而我也發現我也愛說話,就像是Kelvin說的一樣,我是真愛說話,可以不停止的說居家空間的事務觀念,同時,也很愛笑。


  些行為是我的慣性發生的,希望交流的過程可以是輕鬆與解放的,把生活的事全抖出來,儘可能的隱私也不由自主的掀開說出來。這段時間,我似乎很清楚對方的生活狀況,因為我正在參與他們的生活,也把自己試著和他們一起生活。如果不是因為設計事務的結束,不得不抑止時間上頻繁的交往,我想我的感情一定很難抽離出相處的情境,突然的就事務完成了而離開。這種因感傷不在了、流逝過了的情愫,非得在嘎然而止的不得不的心情反應下終止。於是,這經手的家不再是我的了,從此也只能路過瞧一下曾經像是我的家,以及再也不能如此的親近這曾經付出的空間。


家務也是居家的活動,也是親子互動與家人集合感情的方式之ㄧ。


  段時間的經手,很難想像這屋子已經是像我自己的家一樣,有很多我急著、忙著以及得注意看顧著心情的影子都存在著,讓心天天的都繫著在這兒。


  生活中,設計全圍繞要在這樣子的使用想像中,盡量的像自己成為這家的主人,把理想的生活轉化的更現實與更實用,也想著自己會如何享受這將完成的空間,讓很多時候的心情是舒適的,是心裡真實的情緒的反應,想著家可以是家人集合與感情交流與沉澱的場域,美好的生活狀態就這樣發生了。因此,活動是讓家裡給了更多元的可能性,家也就更有人性。


威特的太太從年少至今的收藏,豐富他一直以來的生活時間,也是家裡與個人的成長象徵。


  許吧!投入才使得空間更完整,人生也就隨著豐富起來,我的工作也就有了理想。


  們,給我的生活更多有趣,假我手的空間就陪著理想的生活,一起成長與落成。


  還是在去工地的路上,不能不期待的地方,因為我隨著這兒興家有了投入的親屬感,也樂於享受與著點些失落感。



 


圖片來源


派翠西亞的家 


威特的家 


彥君的家


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Kelvin餐桌與廚房工作檯


我的設計多以組裝為主,但已脫離原來現成家具的造型,因為設計時需要以造形原理來審視,所以可以成就於自己的設計目的。現成物的使用是為了節省家具製造的繁瑣功夫,現實的訂製需要更多付出,所以我的設計經濟於製工,且現成物家具已具備了結構性特質的美感,故適合予以再造,同時也兼具個人特色。


  kelvin家的廚房是需要餐桌的,而廚房在開放的處理其實也是夠的,對於是小倆口的需求而言。但餐桌是曖昧的,因為烹食習慣與實際需求似乎並不這麼急需,但是在完整的居家空間是有其必要性,而對於將來的成長需求還是很重要的。於是,餐桌而言可能並不實用,所以正考慮建議的事,以工作檯高度來使用呢?還是餐桌的高度比較適合呢?我還沒決定哪一個較好,但已經計畫好製作的方式了,就等思慮分別的清楚後,決定桌子使用的高度。


  子如往常的設計方式,以購置與套件的組合,製作出不同於包覆的餐桌造型與實用方式。從ikea中選購了二支小餐桌,並訂製了集成實木板與圓鐵條。由於購置的是實木所製,所以這餐桌將會是全實木的材質,會比木作的質感材料來得優,連造型也可以與眾不同,但卻還是實用性為主的。


  想中希望是餐桌與工作檯複合使用,但在使用上時需要確定使用性質與廚房其它家具是否有衝突與雷同,所以正煩惱其高度的使用可能。


創作者 ROGER HOLMES。結構性的家具是木工材質的特性。


  前集成裝置的桌子可以有特色,相較傳統家具會來得有現代感,但這現代感不是極簡或極限的造形,而是機能的簡約。實用性是其重點,機能則是材料本身的特性產生的,這符合現代主義時期的家具設計的特色,結構是其機能也是造形的必要。


  般木作與傳統家具,以及所謂的室內設計的裝潢,對於這一類的設計較少,主要是因為材料的板材特性不適合如此設計,也不經濟,所以多是包覆的製作方式,加上裝潢後的表面塗裝,所以家具看起來好像美美的很多,但其實不然,那是裝潢的表面而已,不是結構機能的本身。


創作者 ROGER HOLMES。造形與機能呈現出家具的功能


  能結構多是現代主義的風格,因其結構接合的關係,以及量產的可能性,但傳統工藝的家具也是如此,就像是榫接方式,和現在系統家具用的零件一樣意思,不過這家具的機能美指的不是盒子狀的系統衣櫃與廚房喔!由於材料不一樣了,量產技術已經更簡單了,不在為結構性的設計煩惱,只要能包覆就行,所以實料越來越少,加上使用者的欣賞層次不如想像的豐富,對於結構性的自然材質所發生的美感不能理解的居多,所以容易會被視為粗造與瑕疵,導致家具的材料也就越來越注重外表裝潢,而不是在意於真實材質與觸覺的美感。


創作者 ROGER HOLMES。以功能造形的表現,但卻是機能性十足。


  構性的特色多是材質本身的特性產生的,不同的材料會有各自的結構方式,而人工化的卻用的不是結構性的設計,多會是裝潢方式來處理。結構的設計多呈現出其本質,不加掩飾其包裝,自然的流露出原始的加工痕跡,就像是摟空機芯的機械表一樣,可以看到結構關係的機能美感。


  代科技的表現也常如此呈現結構的地方,就像是科幻電影的機械場面比比皆是。


  了!就等我自行去組裝家具了,再麻煩師傅的協助了。kelvin你的餐桌與廚房工作檯就是複合的功能,長的就是這德性。


閱讀延伸:四支腳與二隻腳   現成物設計特色   kelvin連結


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【風和好日子四月七號】養樂多_木艮玩意事

  務一直很繁雜,說要去看彥君剛出世的baby也都沒較輕鬆的時間可以成行,還有派翠西亞的也是,於是沒有做到的事就久久的耿耿於懷。


  前完工的事,都因為一些材料沒全到來與定位以及記性遺漏,事情總還沒結束之感,所以煩務未解勞的心思還潛在著,所以對他們新家主人也很抱歉,因為那些小細節的耽擱。


洪彩妹妹的新工務才開始。


  天的工事才開始,眼看著五月與六月還有著排序的工事要準備,加上課程教學的事務也有新的料理,因此也需要有所忙碌。連著這樣的事務,肩擔好像一直都是重的,紓壓肩膀似乎變得很必要,但我並不習慣這樣的指壓服務,都依賴自己所信念的方式,找尋生活與心情的整理,加上對於情緒與內在轉化的觀念,盡量的將事務調理的有秩序與方法,讓我,我的生活方式可以掌握與預期的發生。


  務的是多數要親為,尤其在工班硬設之後,軟件部份是我的實務參與,因此溝通交流與裝置美術是我的活動。這樣的忙事比較繁瑣一些,因為我不用全程的木作與輕裝修的裝飾制式方法來省事輕鬆,所以假手不了別人。


  許有人說我有些過理性,但其實也算是而不否認,可是,感性並不界定於理性之間不能發生的,而多數或實際的美事多是於理性下與之間交集的,確實是可以出自於理性時同時的俱現而產的活動。


小金龜車因為有彩繪的關係,所以讓人喜歡。這也勾起小時候對於金龜車情有獨鍾。


  月七號的午後,霎時發現窗景是風和日麗有著涼風徐徐,我的窗戶透了點光明以及沁涼的飄逸,就在午後時間突然感受這樣情境愉快的思緒,以及生活起居的心情。此時,很想做些啥麼事,就在這窗檯前的事務桌。我坐著如往常的作息一般使用著,桌上早已佈滿一些文具與玩具。我便趁著短暫時光空著腦時與愉快心情,會將鋼筆一支一支的取出畫個幾條線,也會把機器人模型晃一下,然後把小車子模型蹓一蹓輪子。


我並不愛機車,但這可以回憶起小時候對於日本卡通的印象,還有迷過以機車為主的假面超人的戲。


  外風景不甚如意,花臺我重了幾盆小植栽,而小植栽我會偶爾的拿幾盆放在室內書桌上欣賞,會注意他們的長相,雖然照顧的不周,但還是很值得賞心。


原本電話設置在案桌上的,現在把她移到身後坐椅窗戶旁。


  瞧著這從廢墟撿回來的電話機,心情好的很,點了蠟燭在旁享受著,雖然火點適合在夜晚點較美,但不為意的心情還是要點著,彷彿就是要心情如火苗一樣燃著。


  桌有機車模型,是一回阿英和小姨子去夜市晃著買回來給我的。車子我覺有趣也喜歡,常會不時的拿著瞧瞧把手欣賞,看那造形的設計與美感。


  果可以,這個同時我會想開瓶酒酌個小杯,不過午後工作時間的關係,我並沒這麼做,但在夜晚時,我一定會這麼興起來享受生活,如意一下風和日麗的生活與工作時光。


特寫機車造型,因為機械實用造形迷人。


  作對我而言似乎是生活的全部,只是這工作性質是我的興趣與愉快的事,所以不會難過。而生活休閒就如上述一樣,把玩生活中的事物,包括翻書、閒腦眼晃與四處瞧瞧屋子的種種裝置,可以的話會加上用心血來潮的方式,把酒、把玩具、把思考的獨自言歡。


  活是如此,我也如此,想要買玩具享福一下,就這樣的想法讓人有著幸福滿意的感覺。原來我竟如此簡單。


  於生活,我常與他們交流生活方式的居家設計觀念。生活起居是在自我的空間理,實用的情緒在於便利的心情,但是在於「實用」的 機制下產生的,所以生活一定要有實用感。而對於美感也要從實用中去尋找,並不是在於裝潢的空間,而是實用而機能;實用而獲得視覺與身體勞動時產生的情緒與感官共同形成的。


  裡要有互動的對象與空間,收納不在於很多做多少櫃子,裝飾不是用在全部的木作裝潢上,也不是為裝飾而裝飾用了不相關的複製裝飾品,使得自我不得見到自己在家中的模樣與投射。


  我這麼說時,似乎很抽象不得方向的理解,但沒關係,因為生活與人是有一體二面相的,看到與體會到終究會集合的。


案桌其實是需要如此亂過才是,但也會出現一陳不染的時。


  的行為中,任何對於事物的喜歡都會有其原因,而喜歡的對象為何也都能顯示其該人的真實個性,只是在現行商業的包覆建材的裝潢方式,與重裝飾的輕裝修,都像是在偽裝空間,把人也虛偽包裝起來似的,看不到居家中最赤裸的真實情感與個性,因為玩意兒是看不見的,也觸覺不到生活感,只看到更離譜的商業空間變成家庭空間,竟還被稱為是個性風格。


  家的空間設計其實在設計家庭生活的起居方式,所以家裡應該是屬於啥麼風格與需求呢?不過我相信,多數人是無法想像生活的細節是啥麼與重點,也想像不到自己到底要啥麼,更不知道「生活感」是啥麼感受,卻天天生活在居家空間裡,只是無法與居家空間的實質內容發生關係。



  生活即我風格;我的玩意事居家空間是我的特色。

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【實在歡喜】_歡喜與賀祝自己

我的「室內設計與生活裝置」、「居家創意生活空間美學」以及「空間美學隨意走」三門課程通過非正規教育認證


  機緣下我投身室內設計的講學與講義寫論,一個偶發的事務讓我把實務與理論做連結起來,因為這樣的需求,所以有機會把室內設計的理想找尋出來。對於室內設計一直不認為是啥有理想性的工作,只是一般商業職工的需求而已,因為室內設計並非有理論,或者像藝術這麼的理想性,只有市場的競爭與服務機制罷了。


  於自己的幾年實務,並不滿意現行居家空間的室內設計,沒有理想性以及家庭與生活的觀念,被商業訴求在非本質性的物質追求,失去朗朗上口的「生活藝術」與「美學內涵」,更少了「家庭」的互動場域的觀念。所以,花了些心思,試著在生活與實用,以及人性本質的初衷找尋室內設計的理想,於是著手寫寫講義論據,也在社大開了幾個課程,做做教學相長的實踐,以及給予自我省思的停留時間。

  大我開了三門課程,以學期方式輪著上課。科目分別為「室內設計與生活裝置」、「居家創意生活空間美學」以及「空間美學隨意走」。幾年下來也頗有心得內容,也可以更加強當時講義論述的補充。


  直我的觀念總與多數現行的所謂設計理念相違背些,就像對於電視機與客廳的實用設計觀,或者居家應有的實用觀念,還有,我無法把居家做的像雜誌那樣的裝潢風格,讓一些人還無法理解「生活感」與「居家空間」,或者「個人特色」的概念,甚至也把一些業主嚇走與格格不入的感覺。


  之前我寫了一篇「學名家的室內生活的居家空間設計」說了生活空間的活動與感覺,著重在生活行為產生的氣質與活動,是有品味於居家的感受的,不是在於塑造啥麼風格名稱與時尚、流行物質的配飾。 


  在的人總缺少一些啥麼的,但卻說不出來是啥麼東西,屋子肯定的要一個超大的液晶電視,卻無法讓家有沉澱與交集感情的場域,也無法塑造有自己個性與特色的實用空間,以為休憩要像夜店風格一般聲光,總是不分邏輯的切割有限的空間,把使用落入不務實的閒置與浪費活動該有的空間感,但卻想要的很多。


  以,我一直無法把時下裝潢與風格當做居家設計的方式,因為那不是理想、不是「生活空間」應有的視覺美感與活動的空間感;沒有美術的實用美學態度,只想擁有如「美河市」一般的建案行銷廣告詞,華麗裝璜與身份貴氣的象徵。


  一次歡喜源自有因,在新竹科學城社大的協助下,今年初送審了這三門課於非正規教育課程的認證,很歡喜可賀的這三門科目都通過了審核認證,也得到審查委員的評述意見,給了我更多所忽略的內容與補充建議,所以很高興(這是很喜悅的評述意見。)。



  實,該感謝科學城社大的幫助,因為辦學是我經驗見過的認真,不以熱門的學科為主來招生,極力的推廣生活的教育課程,即使不招生成的科目也會想盡方式來協助少數人想要學習的期望,幫助其互長學習的可能。


  多次的社大經驗,總也很快的一次招生後就夭折,或許教學的互動與經驗不如意,或是我的教授互動無法令人滿足。不過,這一次在新竹科學城社大以及新店崇光社大已經走了好多年的日子了,那個班代也跟著很多學期,所以有賀喜,加上課程透過了新竹科學城社大的協助送審,通過非正規教育的認證,以前的一些辛苦好像有了一些回報感覺,心情在這一年的開始,就蒙上如意的感受了。


  新竹科學城社大的李校長,在開學前會議時透露我通過認證的喜訊,還要在開學典禮中頒授,不過當天我的事務很多,沒有參加,要不然就要上台(其實我會怕上台的)。


  謝謝咱們家的女人阿英,在整理資料時還為了輸出編印的需要,遠到台大附近作輸出整理,還提著很重很重的資料回來,謝謝咱家我的推手囉!


  有,跟著好幾學期的cat班代 ,謝謝喔!因為班務都是她在處理的,不過他是崇光社大的學員。而科學城社大的班代sandy也是,很多印製輸出的事務都假她之手幫忙的,才把講義交給每個學員手上。不過我的講義有二版,一版給學員,一版是我自己的,而我自己的較多內述,學員的…..就要在課堂上才能互動到的,所以親愛的學員們,記得上課時間喔!


  喜賀祝自己囉!


  外,也因新光吳氏基金會的邀請,於新光講堂分享室內設計與裝飾佈置的經驗。


三門非正規教育認證的科目名稱:(科目名稱有稍做評述意見的修正)


1、「室內設計與生活裝置」:是基礎的認識,可能一般者會覺得較深與枯燥,甚至以為是理論。


2、「居家創意生活空間美學」:是應用的使用,分門每個實用空間的設計問題。


3、「空間美學隨意走」:是欣賞的學習方式,從電影的場景來看空間與人的實用問題。


科學城社大 


崇光社大 


我在科學城社大的日子 


這是cat的部落格 


新光講堂第六期 http://www.skwf.org.tw/




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洪彩妹妹家_歡喜透天(1)


  就又在下週要進場,透天的屋子可能要讓我爬上爬下做辛苦的差事。


透天也加上夾層部份,空間感應該很大的,但一平面僅一功能活動為主。


  每次師傅總會會問,有電梯嗎!當我回答沒有時,師傅的臉上就會露出幾條線出現,然後「喔」一聲。


  我到洪家好幾多次了,每次都是在假日。多數的人都因為基於日常上班的原因,有時間的時候都是在假日時,而我因為這樣的關係,可以法定休假的日子通常也是非假日的日常,所以沒得放下休息的身段,依然有需要上工的心情。


樓梯間幾乎都較小,而動線作用因過渡性質而需要調節期過渡感的是其重點。


走道難有功能,所以調節性的設計是屬於共共性質的為主。


  到新莊的頻率似乎也很高,熟悉的路像又要路經到母校一樣,那是輕少時在樹林的往返途中。其實,每個地點都不陌生,都會有或多或少的記憶或者印象的曾經過程,只是面對事物的不同罷了。


  他們家在樹林,新屋在新莊,我這樣的來去之間的路徑,看到高中時間曾有的印象,雖然也多次路過,除了在學校的時間有較長的停留動作,洪家看來也會是要有一段時間要駐留的。


  去山峽的路是必經這裡的,現在有了二高,這路就少走了很多。不過時間已經很久遠了,許多路都多了也變,所謂人事已非,景物卻也不一定是依舊,但人的感情與印象記憶都是不變。雖說感情不變,而感情也不過是指感情的作用,記憶與印象還是會較磨損的。


派翠西亞痂的起居生活是開放的,因此使用與管理也會較方便。


  去年在派翠西亞的僑中一地,那有印象與記憶的學校也是相同的情緒,一路上都會受那麼一絲絲的感想作用,是曾經的時間與往事勾上心間的一股盤狀物。


  這些路途我曾經用腳踏車往返過,從住的地方踏車到學校,那二支腳就這樣酸過。


  多以為藝術家性格多感性與感傷多一些,多把這樣的情緒投射到創作裡面,於是藝術品就有了感情的因素融入其中,然後說了自己的內在語言,但其實那感情的作用並不是藝術家私有的,而是每個人都會,只是用的地方不同。


功能複合並不是一基同時使用的意思,好像是手機兼GPS定位功能使用時,當使用定位功能時,萬一手機也響時,要聽手機的動作好呢,還是繼續行進間的GPS的使用好呢?多少都會影響二者功能的便利性,就像是空間的使用也是一樣,有增就有減。


  我似乎也想這麼做,但不一定能及,或者也稱職不了藝術家的身份。在現實不能及的狀況下,投射不就是一種設計中的手段,或者是移情的作用也是設計善用的方法之一(和藝術是一樣的),將自己身感體受的去融入對方的生活,把舒適與需求架諸在自己的感受裡,因此設計的內容才有方法填充的與自己的理想是一樣,以及設想的更周全,於是才能預設這樣生活的實用空間。


  每一回到了洪家,門鈴大概就是他們休假日起床的鬧鐘,是由我叫醒他們該起床似的。


  他們很信任我的工作,我也很樂於接受帶有這麼一些難為的想像委託,規劃能自己滿意的生活環境。有人說室內設計的理念,要給住的人滿意,當自己只是服務工作的腳色而已,由不得自己需不需要滿意。在藝術的工作方式裡,藝術家多會有自我期許的價值態度,作品要受到自己的滿意,然後再得到欣賞者的接受與共感。如果藝術家自己不能滿意自己的作品時,是很難使觀者跟著同感的,即便可能有被滿意的接受,作者還是會難歸咎其所作品的創作原則與精神,會有難屬名於自己,所以可能有這樣滅筆銷毀舊作的舉動,因為實在受不了自己曾經的拙作與當時的念頭與心智的方向。我曾經也這樣做過幾次,一個展之後,才發現要銷毀的很多張,結果一時期的畫只剩下用指頭數的幾張。


  所以,也有作品不敢承認,甚至隻字不提。


  很慘,那就好像做錯事的愧疚,沒有辦法重新來過一樣,希望當初不是那樣的心境與成熟度,不小心於某個環節出了問題,沒有達到創作要求的原則。


  一個時期有當時期的思考所及的地方,曾經以為室內設計與裝潢的重要性在於現代感與設計感,如今卻嗤之以鼻的笑自己見識與學習不深,啥麼設計感,換了新與統一形式就輕鬆可就了,哪啥有設計感的美感呢!如果連觸覺是啥麼都不知覺,那麼多的建材根本就是虛有無用的,紙次在花錢買材料,好像畫家用櫻花牌水彩顏料與普通博士水彩紙,或者用阿其士水彩紙與牛頓顏料,而作品的差異卻不是因為顏料貴、紙張好的問題,而是作者的關係。


  不過分別辨識比較是難事的,因為誰懂。


  還記得凌婉的妹妹有問過說,要討論多久才會開始動工。我一直很不在意要討論多久才行,或者要認識多長的時間,總希望自然的以及多一些時間的討論與聊聊,不管時間要花多少次的認識,但只擔心對於使用者生活與人的使用認識不夠深入,或者對於觀念上的缺乏與交流不足。


  她們媽媽很年輕,我好像在初次見面時,用伯母稱呼,還惹著凌婉與妹妹打趣我的失禮,應該要稱做為阿姨比較合適。不過那不是我的傻,只是很隨性的與往常和人招呼脫言而出,就沒想到該換個稱呼是否才適合。不過這打趣惹笑的事,害得我有那麼一點點著心懷害怕與羞怯,不太好意思再直言輕鬆的稱呼了;該說伯母還是阿姨,或者較洪媽媽好呢!


  她們屋子很大,透天四樓層呢!一樓還挑高加夾層。他們成員剛好都一層樓使用一個房間。媽媽是二樓主臥,凌婉與先生是三樓,加上小孩房,妹妹則在四樓的使用。所有的空間似乎都有夠用,格局也都很方正,唯獨妹妹的房間因為頂樓的關係,所以有挑高的天花板,以及小起居室與露天揚台。坦白講,妹妹這樣的使用空間,看似有些缺失,不過反而有特色,加上一層樓的平面使用,這樣的位置應該是更優的實用空間,很容易就自成一格。


  以前有提過透天房的特性與問題。一般透天由於平面積有限,房間使用是往上發展的,很容易因為樓梯間的使用關係,房間會趨向更便利的使用與自主性的增加。由於動線的上下動作的關係,習慣的使用多會以各自的房間實用為主,人會就地的減少需要勞動的使用方式,對於公共空間的起居與餐廳,就容易被忽視一下,如果公共空間的活動設計與集合的作用不夠強烈的話,使用的人會多數窩在房間內自理,而會不自主的少用了起居室,降低了集合家人的頻率。


  所以設計規劃時,使用慾望與便利因素是相關的;頻率使用與使用對象卻關係著空間的利用程度,而就家庭的目的,感情集合的活動與動線的連結,還有需求性,是影響家庭的起居空間的效益。


同質性的功能才能作為複合的設計,所以空間利用要有計算才行。


  而家事上的安排也會有些少許的不便利,因為多樓層的關係,晾衣洗滌與清潔打掃,因為廚房與清潔會在一樓與地下室,為了晾衣工作的需要,可能樓上樓下的距離的動作,難免使用情緒受到影響,會因為長時間的作用而感到便利感減少與瑣碎增加,產生家事空間的處理少了那麼優的方便性與心情,因此會有了些許的困擾心情的反應,降低的生活空間的舒適與實用感。


  頂樓是最尷尬的空間,因為高樓於上,而多數起居於一F,於是上樓使用陽台的便利性減少,如果強制的設計賦予必要功能,反倒增加其困擾而影響使用情緒。因此,有時的需要調適觀念,對於樓高性質的空間使用,要特別分類使用,避免閒置與以為利用空間的錯誤。


  之前也有透天的規劃天晴光亮落地灑了一屋),作用上與生活實用上的要求應該是差不多,但差異的是使用者的感受與擁有的將會有所不同,也就是個人的情緒對應是絕對的不一樣。當然,一般人可能只想著的是風格,而不是生活感,但風格卻變成了不相關空間的實用性質,以及使用者的背景與生活需求。其實,風格會自然的在規劃與製作時漸漸的產生,隨著人的不同階段而改變與趨向,無法也不像一般即刻的就把風格掛在前提,是因為空間感的逐漸成形時,風格才因著時間、實用與個性自然的落成,符合了該擁有的、預設的專屬特色。


  這或許是我的個人方式,逐漸的想讓人會有同時的時間來參與,以及隨著人性的變異個性來確定方向,把空間感視做為感受時的依據,然後再做臨場的的修正需求。所以,裝飾與氛圍或者是特色,是在臨場與生活面相發生的。


作品:城市的月光/詹朝根。幾何形式為冷抽象,結構性多一些,多受裝飾主義風格的影響。


  我不買裝飾畫,會笑買莫內與雷諾瓦複製印刷畫的人,或者買IKEA印刷畫作。因為,那裝飾很不相關人的,沒有自己的感動的物件,所以我都會邀請與推促委託的每一戶人家,就試著畫畫圖去吧!畫一張自己所擁有的紀念品。雖然多數人欣賞繪畫的層次還不足,無法有意願的甘心認識藝術或向畫家的珍藏屬於自己契合的畫,但可以給自己如小孩般的最真實的塗鴉語言,紀念自己與空間之間的生活連結,才有機會與該空間發生關係。


裝飾圖驣亦屬於裝飾主義風格的影響,但這種幾何圖示早在歷史就有了,但講就數理、對稱、諧調、理性、繁複與反複,而反複的方式在普普風格中也常用到。如今,變化性更多,這樣的幾何形式也出現在古文明的圖案(類似但內容意義不同),如馬雅文明。在現代中,電子式的電路板的設計,也有異曲同工的視覺形式。詹朝根


  就又要去凌婉家動工了,希望前置的規劃與想像的生活,可以更有具體,讓工作事務得以用時間來美滿落成。

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