居家空間的靈魂設計
建築大師辛克爾：「為有用、務實、功能性的東西賦予美感，才是建築的任務。」摘錄幸福建築一書。
而為有用、務實、功能性的東西賦予美感，也就是「裝飾」的意思，所以裝潢的室內設計與裝飾設計是沒有牴觸的。
一提到室內設計，總想到的是許多的工程，每一項似乎都是必要的工作。但是， 有時候想想，屋子的裝潢除了因為年久整修外，其他的整修不應該有這麼多工程才是，可是為啥裝潢還是這麼繁雜，要把整個屋子全部以工程來整理呢？
室內設計中，開始會遇到的是格局隔間的問題，因為「動線」與「使用」的關係，為了能有效的使用空間與便利性，所以格局是第一被設計的地方。可是，以現有的空間與使用，空間多數是有限量的，除了過大的空間或使用成員與空間比例不合，或者建商隨意的格局，所以以現有的格局而言，幾乎是不需要被變動的。
調性於視覺的美感上也是一種表現方式。
以現在目前對於居家空間使用與裝修的觀念而言，一般都認為居家的裝修或修繕是10～15年為限，有風水說樓梯有幾梯，就表示這一空間的修繕年限，也就是說一般樓梯是13梯，那就是這空間使用的裝修年限。不過我嗤之以鼻，因為這只是術士胡謅盜聽自創的說法。
很多人在居家使用的問題上，都以為裝修就是整個屋子的更新，把更新當作是屋子的裝飾與裝潢的作法。
居家使用的器皿物件都具有裝飾效果，也就是實用性的裝飾美感。
居家空間的確有需要做適當的變動，但這是基於空間的成長因素使然的，並非是空間要如此的大費周章；成長因素是因為居家的成員的變動產生的，空間因應住在裡頭的人的變化與需求，從不同的需求改變因而導致原有的空間使用不合或不敷使用，所以才會發生空間無法滿足現有居家成員的便利使用；所以不得已的需求才藉以調整空間。只是，現有的居家觀念，都沒有使用空間的正確觀念，還是留存著古時候傳統的使用想法，誤把屋子是行頭的裝潢一樣，使用舊了就直接再更新就好，使得居家空間的維護與修繕觀念都很差，只想把居家空間當作是派頭的象徵，追求在陋習的裝潢行頭與氣派門楣的表現。
會有這種觀念是因為，傳統的使用態度將屋子視作為彰顯身分與財富的實質象徵，而又將屋子的使用以為是衣服，用舊了再換新或者翻新，一但有了翻新就表示這戶人家有了發達之跡，所以屋子如衣服一樣。
傳統的這種觀念無視於「美」的作用，一般而言是較膚淺的傳統美學觀。東方美學對於「美術」發展不多，多以文人達官的欣賞為主而述，對於美術的形式與觀念顯得高高而上與難登大雅的使用空間，而民間對與美的學習更不用提了。
裝飾性的物件因為透過裝潢的手段後，都居備有裝飾的效果。就像是書畫裱褙也是一種裝潢的方式。
我學習東方美術繪畫，但卻東方美術與美學有不以為然的計較。東方美學常標榜於形而上的觀念，而形而上的說法，說穿了只是在隱瞞自己現實的落差，而且所有的這種說法都出自於文人達官之口，可以說是政治的愚民作法，所以民間的美術總在歷史中難以登入大堂，也因此造成「美的教育」並不普及，即使在現在這樣文明的發展，這樣的觀念與習氣依舊不二。
現在的室內設計與一般需求大概也都是如此，「裝潢」也都在行頭上的追求居多。如果認真的區別，「裝潢」是表面上的整飾，而「裝飾」則是使用對象，這好比是衣服與首飾的關係。
美的形式要素比比皆是。
多數時候的裝潢，如果在裝潢的完美，裝飾效果才能有作用，如果裝潢的不如，裝飾便沒有得到效果，只有結構的包覆而已。現代的設計並不像傳統做法一樣，因為原本的裝潢就是裝飾的意義了，就像是古典的造形一樣，有很多裝飾性的工藝紋飾在裡頭，呈現出豐富的造形線條等視覺感，所以有了裝飾的作用。
現在的設計觀念裏，現代風格的設計屏除裝飾性的造形花樣，而裝潢的意義也就較少了裝飾的視覺效果。其實「裝潢」就是為了「裝飾」的，只是，現在的裝潢作法沒有裝飾的效果，也忽略設計中的整體造形與完形的概念，最後只變成包覆與建材的出現，家俱功能也變成是工程結構，甚至把裝飾當成另一種作法，看成是空間裡的附件，像是化妝品或者是衣服首飾等的作用，需要另製。
把空間的結構體比喻為人體，裝潢就像是把人修飾的體型完美，因為空間內的格局、動線等就像是的器官，裝飾則是因為修飾的身體合乎比例等要求，裝飾自然就出現，若加上衣服與配件，人的美麗就更加顯明有特色。
功能實用賦予美感即是裝飾。
由於現在建築的空間多於「幾何」，以功能為主所以沒有裝潢的作用，若合乎「美的形式」，就會有裝潢的作用出現，甚至成為裝飾的作用。因此，裝飾變成另一個設計的作用，一旦空間形成後，裝飾性的安排則在家具與實用性的傢俬上來運用。這也是裝飾主義興起的原因，因為現在空間的風格只有結構體的比例，而實用性物件成為空間裏的陳設，於是乎「實用」有了功能也加上裝飾的處理，因此變成了空間的靈魂作用，使空間有了人的使用，合乎裝潢空間的形成意義。
空間形成蘊含著人的活動內容，光以裝潢來呈現空間，那還是「空間」而已。所以，使用的對象是「實用」為意義的，屋頂、門把、窗框等即成為實用與裝飾的作用，也成為使用中的行為與活動的表徵。
現在窗戶不如過去的造形，因為現代建築風格的關係，許多造形體都只剩下一個開口，加上比例上不合幾何原則(希臘羅馬建築的比例形式)，體與形沒有完形的視覺作用。這種不合比例的窗戶口比比皆是，因此設計就會為此而裝潢，若裝潢合宜就有裝飾作用。可惜，現在的裝潢還是沒有細節與造形，只有包覆的方式，也就是只用一片布的窗簾來掩蓋，或者是一樘制式的氣密窗，所以設計裝潢的形式簡陋，加上窗簾也只是布而沒有造型配合。
裝潢和裝飾的關係就是如此，關係是互存的，原則只在於「裝飾」的視覺可不可以呈現而已。所以，裝潢同義於裝飾，但卻有不同的秩序。
室內空間設計並非在於整修的作用，而應該在於人性的裝飾需求。許多時候，人無法於相同空間很久，那是因為人性上的疲乏產生的心理負擔。可是，當誤以為裝潢是一輩子15年不可變化時，空間與人的生、心理的需求是背離的，空間的使用就被限制，使得裝飾作用無法形成，只有無奈的讓空間死亡，等待經費與財富的累積後，重心的再更新，就如前言的觀念一樣，直接換一件新衣服來穿。也因此造成室內設計是大工程的破壞與更新作用而已。
簡單的形加上繁複形式，也都能具備基本的美感。
其實，裝飾是變動的，空間也有成長性的，只是在這目前設計的氛圍中，一般人無法從空間的變動與人性需求中理解，整修是結構與基本工程上的問題，而空間使用卻是在實用的裝飾問題。因此造成包覆裝潢的過度，而沒有符合裝飾的「美」的呈現。
在裝飾意義與需求上，室內空間的使用並不需要於15年的限制，而是在需求時就可以變化的，是隨時可以裝飾空間的氛圍。可惜的是，因為裝潢的秩序與觀念上失調，空間才形成年限更新的方式，而裝飾空間沒有了作用，所以一般人無法從裝潢後的居家空間作裝飾的改變，才要15年後做更新空間。
內容與造形也算是美的一種。
常常看到很多設計空間的需求想法，總以更新為方式來裝潢房子，把許多具特色的材質做流行更新而已。如果是成屋或許就是如此，但舊屋子卻都是因為缺乏平時的修繕與裝飾造成的。居家空間其實並不需要等待於整修年限來做更新動作，而應該在平時就需要做裝飾了，以氛圍來改變居家空間的變化，符合人性的變化需求。
空間有成長性，人因為有成長才使空間有如此的特質。現在的居家的裝潢。裝飾多數是很低的。原因來自於「美」的學成不足，無從下手如何裝是居家的氛圍，以及裝潢的調性過度於包覆的裝潢，添購與實用無法再為空間增色，所以因此造成了空間15年不能變的觀念。
柱欄杆子加上紋飾造型也就是美了。
也許會問，裝飾是如何達成空間氛圍，或者可以裝飾的變化空間呢？對於這樣的裝飾空間來改變調性與氛圍，其實並不難。就像是是燈具的造形，在平時就可以更換的，只是，多數的居家因為裝潢了過度，空間的彈性不夠，換了燈具也起不了作用，加上燈光照明的位置也無法改變，這些富有裝飾空間的傢俬就起不了作用，連家具也被空間吃掉了，其它實用傢俱也就無從再出現，即使擁有「實用性」的北歐設計的傢俬，也喚不起空間被整的模樣。
原本擁有裝飾作用的傢俱，因為空間的裝潢失衡，空間的感覺混亂，但一般人還是無從感覺出來，只覺得「新」與「舊」之別，將新的看作為美的。
如果，可以了解裝飾是如何形成的，或許可以知道該如何裝飾空間，而實用的意義也可以被認識的。現代風格原本起於實用與功能的意義的，但卻反而造成簡陋的空間與無謂的過度裝潢，使得最需求的裝飾需求無從被賦予。相對的，因為裝潢的需要而造成裝飾的意義更加的需求，精神性也更豐富。就像是眼睛帶著眼鏡，手臂帶著手錶或手鍊一樣，把「美」呈現的更顯明與需求。
簡約不過如此，功能及空間。
所以，空間裏頭需要裝潢，但裝潢的目的在於實用性的裝潢，而不是無謂的過度裝潢無實用性的需求，就如建築大師辛克爾所言的：「為有用、務實、功能性的東西賦予美感。」
喜歡待在家的人，通常都希望能同時進行很多件事，而非從事單一的活動，所以視線要能一眼即可看到家中每個區域，因此，空間設計上必須具穿透性，不要有屏風或隔屏，並以可兼顧開放與獨立需求的活動門、玻璃為素材，達到視線開闊的目的。另外亦可利用一層一層的景深與陳列布置的裝飾端景，製造落差的空間層次，調節視覺的疲勞。
綠色植栽所排放的氧氣及芬多精，對人體有益，更可調節情緒，建議善用居家陽台及窗台，避免將空間當成雜務間，用來收納雜務或當作倉庫使用，保持環境的通風循環；尤其可利用綠色植栽點飾空間，讓空間氣氛更顯生氣勃勃。
2008
janey
一些鋼筆都是收在筆筒內的，分散著並不知道有多少支，但一起集合了之後，才知道竟也不少支呢！其實還好啦！對一些筆迷的言，這不算是收集者的數量，因為我只是有就收著看，沒有也不會迷的要收集很多很多的那種瘋狂。
{{ article.title }}
