質璞回真的居家設計觀
「質感並非單指材質的分別，而是指涉人的生活品質的多元。對於生活面相越多元，人就越對空間滿足的越需求，但不是大，而是多樣性；豐富的使用心情與實用對象的滿足。因此，質感是總稱人的內在所散發的氣質，而形於外的就是生活態度的多元與開放(簡言之，就是能欣賞不同與接受差異的人)。」
一個有時間經歷的碗公與電話機，是個感情時間的質感，而梨皮石與花材也是，同時也各擁有本身原材質之間的差異。在於當下時的空間，人的使用行為將此一材質化為一種距離賞悅的情結，所以享受了質感與自己於空間的實用心情。這也是設計的目的，將實用化為一種生活的使用心情。
繁複的包裝雖然很美，但終究原餡還是需要被食用，而包裝的作用卻只是吸引人的一時，爾後便成為垃圾。就像是現在的室內裝潢一樣，裝潢的很美，把原結構與材質包覆在底板內，而我們的知覺需求卻還是生成在原材質與結構的質感上。
質感有二個層面：「一個於觸覺感受；一個於細緻的工。」
包覆作用是使材質與結構深埋在最裡層，由於包覆的板材是人工製品，不如原材質所擁有調節的特性，所以會使原有材質無法呈現出原始屬性的感受與作用，導致於空間對於人的實用性大大的降低，又因為過度的包覆與隔間，空間的風水品質無法仰賴物質性材質的調節，因此空間室溫略為提高，空氣的循環也缺乏，迫使人在空間的實用需要依賴機器的調節，但此依賴的作用卻加深了傷害地球於暖化的危險。
材質的質感差異所呈現的氛圍是可以很明顯，淺言的說是風格，所以風格是藉由質感自然呈現的，不僅是用造形而已。
美的要素分別為：「基本的美的形式與感情的連結，以及利害關係的距離。」
物質化並非是物質的原屬性；物質原有調適空間的特性，卻無法在此時有效的發揮作用，原因是室內空間的裝潢過度了材料，包覆掩蔽了原材質應有的特性，才使的室溫不合人的適用，也因此使材料的質感越來越疏離人的親屬性，而取代的是過度的人工與機械的觸覺。
空間是一個大收納傢俱，像是百寶箱一樣的豐富。使用者的質感越豐富相對的空間使用就越多元，也代表使用者的生活態度。缺乏生活面相的多元者，尋求外在的需求相對的也越高，因為居家空間無法滿足人內在渴望多元的需求，只好藉由外在空間的彌補，因此休閒與休憩或放鬆變成為時下的人旅遊的目的與藉口，所以空間也有紓解的功能存在。
很多人少有機會赤腳走在水泥地上，或觸覺到沒有塗裝的實木板上，因為每天所接觸到的都是光滑平直的平面，對於粗糙略有紋理的感覺無法體受，也鮮少人願意接受實用，可是這些略有質感與紋理的表面，卻是最親屬人的感官知覺。對於質感的益處就如現代人的飲食一樣，健康的糙米比精米來得對身體有益，而原始材質就如糙米一樣，對人的感受是直接生理的，可以紓解人的情緒與感同身受的培養。
觸覺在美的形式裏，是很重要的質感表現，所謂的質感就建立在「觸覺」的感官的反應，不管平滑與粗糙都是被需要的，人的感官與知覺才有機會感受到真實與實在的體驗。
材質的差異但並非是質感的完全同義，這只是美的技術與形式。而質感還需要一些人文內在以及材質的聯想的要素，要不然就很容易虛榮華麗而已。
赤腳於地上時的感受是舒暢開放的，感覺是說不出的自在，因為觸覺是釋放的，於是心情的情緒放逐了身體，愉悅快樂油燃而興，就像是小孩赤腳逐波嬉水的情形。
感官六覺：「眼、耳、鼻、舌、身、意。」
物理性是材質本身擁有的屬性，不同材質在視覺、觸覺以致於知覺都是影響人的心理，對於生理也是同時俱現。在居家裏是輕鬆愉快的，裝飾佈置的設計於材質上是可呼應的，而質感的接觸與視覺是同等的重要性。然而一般的居家裝潢設計多以視覺為主，對於觸覺的設計反而不足。很多人以為使用木作的裝潢就是使用木材的質感了，但其實並非真的有使用到木質，因為塗裝與包覆的製作，都是將將材質視覺化，使所有的質感都趨向一致性，觸覺也因此形成一個樣。雖然，裝潢的表面是木作紋理，但在材質的觸覺上卻是塑化的質感，即使是石材也都因為拋光的處理，呈現出塗裝的亮閃外表，只差別用眼睛分出不同材質罷了。
生活面相多元的使用者，相對的使用空間也越多，但不一定是大空間，而是豐富的生活與價值觀；生活的品質與質感也在於對生活的態度與接觸。(豆豆的家，每當出差或外遊時，便會刻意購置當地航空公司的飛機模型。)
生活當中許多使用裝潢與傢俬，因為某些使用上的觀念有些落差，過度以為任何材質都需要使用保護，所以桌子怕髒、木頭怕髒、石頭也怕髒，結果每一個材質都包覆塗裝所謂的保護漆，而生活使用當中就小心翼翼的保護這些材質，深怕受了髒污。可是為什麼生活會是這麼怕髒卻還要求好材質的裝潢呢？所以不能理解現代人的想法與觀念，對於質感的理解到底是什麼？而對於「美」的接受面相是否也偏食了？
很多人應該會不以為然，髒污是生活居家裡需要清潔的部份，而家事的煩瑣就屬於髒污清潔的處理。只是居家不處理家事工作，那啥是家事該做的事呢？原來家事本就是居家的主要活動之一，因為活動行為頻繁，所以居家的動線與使用心情才成為居家設計的主要目的，而格局的目的也就是為了動線的順暢與便利。
空間調性就像我們常說一個人的調調一樣意思，而設計的造形、材質與規劃的動線，都會是出自原使用者的感覺產生；秩序中帶有隨意的性格，但終維持於一個大原則底下。
材質的處理與情緒感官有關，使用是為了觸覺感受的情緒可以得到反應，因此在許多相關藝術的表現才會如此重視素材的使用。一般的居家空間也出現許多材質的使用，只是材質的使用會有不同情緒的感官作用，並非只能在表面上呈現，因為質感的觸覺反應的會比視覺還深，所以空間的設計也自然的運用了許多建材在裡頭，同時也是生活空間會觸及的對象。
可是材料多也並不代表質感越豐富，因為質感的好壞在於本身的材質是否可以被看出來，以及可以摸的出來，並不是知道材料是什麼就可以。所以，質感是在於觸覺體受與否的問題，而如此的呈現材質的屬性，這樣質感才有其材質使用的必要。不過，看到許多的質感的使用，全在於視覺上，就像石材拋了光後，不管是否是相同的石材，其觸覺都是一樣，只差異於視覺的紋理顏色不同；這樣把每個不同材質表面全處理的一樣，也就是塗裝與拋光的閃亮反光，雖然做的是依舊木質或石材的紋理，但摸起來卻和塑膠一樣；而人造石與石材相同，同時也很像塑膠的質感（摸過真的石材與人造石吧？人造石沒有溫度的變化，但石材有。）。
風格不就是材質與造形所呈現的呀！而質感與生活的態度是非常不同的，連價值觀也會因此而差異。對於材質與造形的選擇，選擇金屬與玻璃和石材等反光性較強的質感者，多屬於華麗與在意別人眼光。因為這一類材質多用在商業空間，而商業空間的要求多是傾向整個視覺華麗感，以掩瑕空間的內容性質的不足(只賣東西，看完就沒了)，當然基於視傳的要素與人的慾望元素。
這樣質感使用的邏輯有些好像似是而非，但卻也被當成理所當然，所以質感只是市場上的一個名詞，不與真的材質觸覺有關。
在心理學的研究，涉及的對象很廣，從空間心理，或者是設計心理、廣告心理，還是美術中的造形心理，都是屬於知覺感官的研究，而人的生、心起伏都是藉由感官的作用產生的，於是任何的空間使用，都會藉由物質材料與造形之間的設計，使使用者於空間實用之間發生感情，以達到體驗與感動的生活。
不同的空間屬性所選擇的材質與感受是不同的，而居家適合哪種感覺的質感呢?
物質質感佔空間實用心理的一大部分，許多基本的感受會產生在質感的作用，而這體受的媒介是「觸覺」，但可惜是，現在的感受卻是操作在認知上，也就是觀感（社會價值）的影響居多，質感變成不親近人的知覺。對於造形，有所謂的造形心理的設計，幫助了人在使用時更能影響感受的作用，所以許多的產品設計會在造形上引發人實用時的情緒，這當中包括了顏色與形狀，也就是美術的部份，當然便利性是基本的要求。
就像是方形與圓形，從運用上的角度，若是桌子，方形桌配上金屬或是石材，或者是圓形桌使用了石材與金屬，二者便生成不同感覺的實用心理。一般使用或許會想到幾個人坐的大小，但在以為實用的幾個人坐時，於是只在乎喜歡質感的觀感（社會價值）的選擇，對於實用與大小反而較不為意，所以常發生與實際空間的容積衝突。
但如果可以選擇圓形與方形之別時，設計選擇的考慮就有不同。圓形於動線的順暢與否，或者是方形於此空間得到的便利問題，但在質感上，就在於合乎使用與人之間的親近感，還是因為別人或社會價值的附加觀感產生的選擇。對於現在而言，多數人無法說出自己真正喜歡什麼，或者說自己是趨向什麼風格與質感的人，但卻很容易的說出與很多人相同喜愛的材料，因為所選擇是目前的流行對象，於是，胡桃色的錯誤極簡風可以盛行，金屬、玻璃與烤漆的時尚得以把居家變成商場，或者裝潢了很多和室來喝茶，可是卻還是在客廳的茶几上喝。
使用是乎於心情是否有反應，這就是實用之意。
當思考實用性的視覺與觸覺時，才發現室內設計觸及的人文不容易得到回應，因為多數空間所涉及的生活面相很缺乏，於是實用空間就分別房間為客廳與餐廳，然後裝飾牆與使用者沒有關係，質感就變得很單一，接著就只剩下走道。
當石材是桌面且也拋光的反光時，到底選擇石材的質感與拋光的亮是為了什麼？而這質感與接觸的感覺是什麼？從整個空間的配置，石材的質感與反光的效果，給予了使用者什麼心情，而這造形與質感的呈現可以用什麼感覺來形容呢？
居家裝飾於生活，與豪華風格的空間不一樣，因為生活是實用，而現在的豪華不是實用，而是炫耀；現在的風格無法複製，而用某風格設計空間等於在限制空間，所以風格的設計是要小心的。
居家的空間從適用性而言，或者說是實用，觸覺看似沒有重要，但於理想的空間品質，或者「空間」本身的要求，觸覺卻是質感的必要設計，因為空間於四度的體驗，透過現實的物質所以形成的，不會只以二度平面做為傳達而已。相對於居家的使用，也基於生、心理的需求，以及生活面相的多元，觸覺的質感與視覺的感受是同時必要。
不過是生活，那設計不是為生活，要不為啥設計呢?自然性的質感容易親屬人的感受。
也因此，實用的定義不僅以使用與否為主，也會將生、心的「知覺」作為設計的內容，所以質感才能呈現出感覺，讓體驗與感受互生在舒適與便利，同時，生活的空間或者是居家的生活，才有滿足與幸福感的存在；才能釋放出人性最底層的感動＿觸覺的質感（想想躺在綠油油的草地上，和躺在棉織的床鋪上，心情於觸覺、空間之下產生……...。）。
撞見達文西的居家生活－【天才的知覺空間】http://tw.myblog.yahoo.com/sein-idea/article?mid=197&prev=233&l=f&fid=11
咱們家的櫃子之前只是白色與櫃身的本色而已，已經用了一段時間，如今給他換個色澤與變化，就給它個變身吧!
一、就把家裡有的工具拿出來，可以用的就用，不能用的也許也可以用。不過，基本的一定要有，像白膠、紙張、起子、刀子....。不管啦!有啥工具就找出來備用就是了。
二、把櫃子的抽屜淨空吧！這說法好像白痴喔！不淨空怎做事呀！就看到唄！亂的很，可見得都沒啥整哩，生活習慣大不好。
三、解體要的抽屜門板吧！那起子可會用吧？！別說不會喔！
四、把解體的螺絲零件給集中收好，免的遺失可就好看，會找不到相同零件，屆時可要在創意全部更新囉！
五、把要貼換的面板作擦拭動作，給乾淨些。
六、取適量的南寶樹脂於盤子囉！記得要加水稀釋白膠的濃度，加水調成像牛奶的濃度就可以了。這很重要喔！
七、然後塗刷白膠於抽屜面板上，別塗錯面喔！
八、將欲更換的紙張或包裝紙取出適合，圖紋面向下。紙張是在美術社買的，忘了啥名字了。美術社裡頭可有很多紙類，喜歡的就可以用，之前還用過瓦楞紙，有曲紋的，造形不錯像木板才質感。
九、然後適當的貼附一下。不過這沒啥技巧，全憑個人的做事方便，愛怎樣處裡的順手就可以囉！但有經驗了自然就有技巧，會有一套最適合的方法啦！
十、將輕貼的面板轉向，此時很重要喔！因為這動作是裝裱一樣，要把紙張貼附的很平整，所以要小心。紙張此時因為水的關係，受到不均的溼度與紙張的纖維特性影響，會皺成一條一條的很不平。所以，間單的用噴水方式使指張全濕，讓指張成為受潮的溼度，這樣就均勻紙張纖維的特性了。
十一、接下來受刷子或手套的方式撫平紙張的平整性，讓紙張能完整的貼附在面板上。用手套倒是不錯的方式，容易得到觸感而知道力量的掌喔。
十二、貼附動作完成後，讓他自然晾乾就可以了。這樣的處理會使濕度乾燥的均勻，纖維的拉力會自然的收縮而達到非常平整的效果。
十三、乾燥後，把背後多餘的紙張用美工刀切齊就可以了。
十四、待完全乾燥後，作塗刷面漆的動作，保護紙張的印刷圖紋，免的日後一下子就被抹煞破壞掉。面漆可以用一般的透明漆塗刷，或者用蜂蠟之類的。通常我都用蜂蠟，把它稱做為木作的乳液。也建議各位如果自己ＤＩＹ時，不妨也用蜂蠟之類的保護塗裝，自然無毒也好簡單使用。
十五、塗裝完畢也待晾乾，把原先所拆卸的金屬零件給原位置裝上。
十六、放回櫃身吧！於是面版改裝完成，換了新面貌了。接下來就相同的方式繼續做囉!
圖示1、2所現較屬於頹廢風格，和極簡稍有差異。極簡較有秩序感的視覺，而頹廢較為自然，但有反思、隨性的現象，二者還是有差異性的【所有圖片皆為翻拷】
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