看電影學室內設計＿從心開始（Reign Over Me） @ 【養樂多木艮】軟裝.室內設計工作室

從心開始（Reign Over Me）

　　『查理·費曼（Charlie Fineman，亞當·山德勒飾演）是一個完全對外在世界封鎖自己內心情緒的人。在9月11日的紐約攻擊事件當中，他失去了妻子和女兒，讓他無法接受。某一天查理意外與大學時期的室友艾倫·強森（Alan Johnson，唐·其鐸飾演）重逢，改變了這一切。兩人開始重新找回他們過去的友誼，查理似乎有機會能找回希望、有希望從創傷中復原。自從大學之後，艾倫已經成為一名醫生，他下定決心要幫助他的老朋友找到走出傷痛的方法…..』官方網站

色溫是對比，寒暖色於視覺是前、後景深距離的表現方式。

　　他需要協助所以有了莫名的情緒發生，但一般人卻以為他是個人的ＥＱ或是修養不好；或以為他的脾氣不好與怪異份子。

　　城市是陌生還是熟悉？佇立在街道不是等紅綠燈，只是在找最熟悉自己的方向，日復相同往常的一天，以及一點迷惘現實的心理狀態。

　　人大概無法遺忘很多美好時光，尤其是被意外強迫而得不得已要遺忘的事，但那卻不容易也不可能抹煞的過去，所以苦痛沉澱著心靈，讓人生活的現實也備感痛苦。

　　然而日常的我們，人際般的應對與善待都會如此的失誤，不懂需要協助的關愛與彼此行為的影響，只因為知識不足與無知(同情與共感)。

　　「從心開始」就從城市的街道開始，一段冷清的藍色色溫的陰影與黃色色溫的陽光下出現，又在清晨與夜晚之間的落差呈現看似平衡正常卻落寞情感，以及失焦寄託的生命個體的出現。

　　色溫在寒暖之間，絕對對比的視覺，是生理與心理的問題，象徵人的內在與外在的極端現象，不僅是視覺的感受上，也是烘托空間的技巧。

空間的使用因人而產生的，也就是功能。

　　溫和的奶油黃趨向白色，不如白色的極限特性，卻多一些情緒，而白色卻需要在對比下才能呈現出極限與情緒的特色。醫務室或診所總是沒有情感的空間，對於職業或許需要，但還想不出理由為何是在慘白底下的氛圍呢？

　　艾倫是在牙醫診所事務的，空間的從事活動與氛圍是公事公辦的場所，少有情緒感性的發生，但是，沒有氛圍的空間是否容易較有不正常的行為發生呢？也就是容易不近人情與人性的。

　　空間的氛圍需要情緒，而情緒需要氛圍來製造的。空間就需要有情緒，在片中也充滿某種情緒的導引，在艾倫回父母家的場景時，探視家人的時候，有著尋覓略帶隔離陌生與距離的反應，又在白色氛圍的格局中，像是在迷宮中的找尋熟悉方向與人似的。

　　居家的格局以房間分別的，過多的隔間不利於人際關係與管理的。艾倫的父母住的空間是房間為主的格局，動線與視覺傳達較容易受影響，有不便利於人的習慣，是缺乏視覺傳達的。這樣的關係或許顯示的是關心行為的需要。

無助與妥協是常在街道中出現的場景。遠景多是方向，但卻又是讓人覺得遙遠不濟，反倒讓人產生孤立與妥協的感受。藍色天空與街道黃色燈光是極限的對比，也是象徵人的現實與某種矛盾與衝突的內在心靈。

　　陌生的場景是街道，看似很豐富的人際，但卻是不關係的，因為自己擁有的還是自己可以掌握的居家空間。查理需要互動，是與街道中的人互動，但事實的他卻是與街道光景互動而已；那是自己可以掌握的內在情景不需要關係過於費心，所以可以不受其他人的影響。

　　寒暖色對比是片中常出現的色彩方式，街道有遠近透視的景深：遠的是藍色，近的是黃色，但寒暖色的對比運用在於對比的表現，所以有時近的是藍色，而遠的是用黃色來距離的，因為這是美術中色彩形式，加強了空間的景深與張力。

居家生活是家事，而家事是家庭活動之ㄧ，而這活動是需要便利與情緒一起設計的。

派翠西亞的家。派翠西亞的家

　　家庭是家人集合感情的場所，空間因而有了氛圍與情緒。黃色光線溫暖家的調性，但過低卻使家的互動與活動減少，表示家人之間的關係溫度日趨減緩，而艾倫與家人在此時的家庭關係，即出現某種感情上的協調問題，正如查理一樣，也需要家人與感情的寄託與扶持。也許，我們認為創傷者比較需要慰藉與扶持，但事實是，一般看似正常的人，其實反而也需要人際之間感情上的依附，因為無法知覺自己身心也出了問題。

美的形式用的是對稱，所以窗、桌子與擺設形成一個視覺方向。

　　昏暗的燈光讓人有點不適，艾倫家的空間氛圍確實產生一些些不協調感，夫妻之間的契合產生微妙的變化，於是家庭也如此受到影響。

　　和查理一樣，內在的情感需要空間，也需要清理空間裡的積陳很久的塵埃。然而，人的心情反映於面目與行為，但空間有承載的作用，把人依附著安全感與自我滿足的實現，於是人也對應於空間的作用，所以人把空間影響了，但同時空間也能影響人的活動。

　　規矩的空間是形式所安排的，劇中的餐廳格局是井然有序的，也顯示一陳不變的空間，終究也會出現問題的，因為那也是不合乎人性的，忽視了心靈另一種「自在隨意」的需求，以及空間自體的成長機能。

　　於是，機能、成長性、變易與不完美是空間的特性，但這相對於人的實用性質產生的。

　　昏暗的燈光底下，生活中的色相低彩而變成不清楚，甚至於單一色調而貧乏，是造成人混亂思緒於關係的一種表示。現實上的空間也會是如此。由於燈照明的設計過於制式，沒有分別功能上的需求，因此沒有情緒就少有感動，沒有使用及沒有功能，因此空間感不彰，這也就表示沒有色彩與形式來輔助情緒，所以人的行為與活動失去平衡。

生活於實用，家庭所出現的不是裝潢與純裝飾，而是實用的裝飾。

　　家庭生活是平常事，但在台灣的戲劇中，把人物生活演得不平凡與超現實。常見在空間的佈景上，現實生活與戲劇的場景格格不入，呈現是裝模樣式的裝潢，就像是樣品屋的不實用。但真實的生活就如如西方戲劇的空間一樣，亂與使用的狀況是一致的。就如劇中的廚房，器具、器皿、鍋具與雜物是顯露在外的，以便利家事的使用，因此人物的行為可以成為空間的語言，或反過來說，空間的陳設可以表現劇中人物的語言行為。

　　頻率的使用是實用性質的關鍵，設計合乎實用性是以意願為主要訴求，不僅是家具的便利，還需要使用情緒的愉悅感的自我滿足。

生活多數的活動即是家事，那是「家人生活」。

　　從心開始的劇中有一幕是，查理一直在裝修廚房的事務事件，不斷的在整修中。然而對照在我們的現實，我們的生活真的比戲劇還不如，把家事變的是厭惡的，卻只想要用居家來彰顯財富，而他們的居家卻怎麼都是以家事來串場生活呢？這也顯示我們家庭生活的品質缺乏實用感與知覺，以及生活價值失衡的所在。

　　在查理的家裡很簡陋，由於家庭劇變後的關係，所以空間呈現的樣狀也就隨著使用者而改變。這是現實的，因為空間有承載的作用，是有機的隨著人的使用產生應有的生活狀態，也就是空間的成長特性，卻也是可塑性。

　　荒蕪的空間是傷害人的，人不該被此傷害，所以極力在蕪耕空間的實用。但這不是為了財富，而是安身立命而已。

　　家庭不健全也就是居家空間最大的缺陷，於是人少了生命，迫使知覺受困於現實，不安與麻木使得空間面目全非，全因為一個不健全所產生。看得出查理是缺少了關係與依附，需要慰藉與安全感，即便有了形體的依附，但還是少了靈魂的作伴。

　　燈光是這部戲很重要的氛圍設計，算是空間語言的靈魂。空曠的居家場所卻因為光線的關係，使得空間沒了透視與景深少了距離（空間感喪失），卻造成空間的封閉。原本光線可以營造集合與關係的，但在這戲裡卻變成了封閉與不開放的空間。因為，光線在此時的運用缺乏導引與傳達空間的作用，所以空間感不彰，以及視覺的調節也缺乏，因此而封閉、壓抑與難過，於是形成心理的困境所在。

　　人造光源總不如自然的陽光可以健康人的生理與心理，因為有維生素的光合作用。

　　戲裡的安排多以人工光源，讓空間形成某種氛圍的場所，因為我們都生長在人為的空間裡生活。在居家的照明中，光源設計多以功能光源為主，不過在現實的台灣社會的居家空間，功能性的照明很缺乏，多被以空間主燈給替代了，造成一個房間一盞主照明，而且是以頂燈為主，於是照明設計與光源的氛圍很缺乏，使得空間感少了很多，同時氛圍也不舒適，同時也不簡約。

　　居家空間需要家庭的象徵與顯示，因此家人照片提供該空間聚集的作用，也彼此增加感情的連繫與成長關係的過程。居家意義是於家庭的關係，家人是其組成份子，因此互動維繫與交流是該空間主要的功能。

　　一般的居家設計因為空間使用的關係，比較容易將使用的收納當做設計的目的，但其實，空間因為家庭的關係，也需要換個需求來設計才是，因為家人的互動關係，所以將互動的情緒與感情依附視為設計的方式，不僅於物質性上的需求而已，可以作為實用的對象來設計。

　　中性的色彩較為平實，情緒的反應較為薄弱，因此空間的氛圍多仰賴裝置的物件來襯托。在坊間以深棕色或咖啡深色與白色搭置，都被視作為極簡風格，但這是錯誤的。

　　居家空家成員很多，相較於個人房間需要更大的空間與功能，因為要滿足最基本的需求＿感情維繫的互動。不過可惜，多數目前的居家空間，看到的是客廳與視聽，並沒有想到家庭的空間意義為何。

　　事務空間多數存在於公共性質的場所，使用對象可以是陌生人，但在居家性質的空間就不是了。劇中所呈現的是醫務室，同樣有客廳式的場所，而這種安排是以候診的使用，可以說是休息室，但功能僅與等候臨時，與居家性質的設置目的大不同。

　　艾倫的家一切是美滿幸福，可以說是多數人的理想，但整體的氛圍卻是很無精神，應該也顯示家人之間的關係有些薄落。但人的需求並不只是生活空間的富裕而已，更需要家人之間的互信與互動。然而，生活的事務一切都可以正常，而心靈的依附雖是隱性，但卻是顯性的呈現在空間裡，就像是查理的生活空間，因為不幸的意外失去的家人，也就失去了依附的關係，連帶著生活空間也跟著失調。人的現實也影響著空間，只因為空間具有成長性，依附著關係就像是依附著家人關係一樣，互動、互存而成長變化。