男性本色_男人百分百What Women Want


社大的室內設計課/電影空間賞析

是哪個年代呢?台灣也曾有歌舞場的年代,也就是歌廳秀、牛肉場、紅包場


  天賦異稟應該就算是超能力吧!不能想像,男人都是這樣往性色的方向去思考,但女人呢?是不是也有性色的想像,只是性色的要求與顯示分別不同樣而已。


空間的特色與風格是由該使用功能產生的,不是只依賴裝潢作風格。


女性使用的空間與男性的空間截然不同。紅色與微黃的調性很顯明的是女性的使用,而紅色的彩度卻增加其使用者更特別與個性的對比。


  自古以來的兩性關係向都以男性為本位的思考與建設,所有的事物的理想狀態也都是以男性作為出發與目的,所以才有所謂的沙文豬的稱呼。但這些稱呼其實並也沒說錯,這個世界果真的是男人為主,事事項項都以男人的需求作為前提,把世界架構在「性色」的主張上,但女人卻無從想像,只能做為男性「性色」的對象,不過這是以前的事了。


男性則多以品味來追求,也多想要提升自己的身份地位。


  對於此,我是不是也該承認,性色也是我做為男人所會在意的事,要不然為啥麼那天使用了紫色腰帶後,也就渾身覺得不自然,頻頻的在意腰際的不舒服感覺;而所見到的週遭,多數使用的色彩多是以低彩或深色為主,或者向多以黑色、深藍、深棕、咖啡等等來呈現自己的穿著與這個男性世界,唯獨好像只有我的怪異;少有以彩度高的顏色用在自己的身上。


事務空間的作用就是辦公,而辦公屬於公共空間的性質,絕不是私人的使用。


  性色是平常的事,男性有其象徵的色彩使用,而女性也有,因此從顏色中就可以分辨出男性色與女性色的不同,以及人的思想是多麼的制式。


  過去的色彩,顏色的使用大都以身分與權貴來使用,中國就有紫、黃的顏色作為至尊帝王的階級使用,用顏色作為統治象徵的方便。然而,色彩的使用洪流於人權與人的本質上,色彩是無法用於階級來象徵替代,但在這次的總統選舉中,某候選人就有運用其色彩作為競選的活動使用,以及奇門象徵的訴求為意,明眼人一看就知道其色彩選擇的蹊蹺與作用(有趣的觀察,正好有宗教為其作法轉勢,故有特殊顏色的搭配象徵,不過這是我自己的聯想。),只是因為黑、紫、黃在古代被認為是天地的顏色,因此有一定的象徵意義,一般人著服是不能撞其色彩,使尊榮色彩矇蔽其天賦的光輝,如紫氣東來、黃袍加身的色彩意義。


浴室也是空間實用之一,絕不是如台灣人習慣所認知的要隱藏起來或不雅的空間。


  男性世界是沉穩低彩的顏色,這些顏色的使用習慣已經根深蒂固,好像已經成為唯一且必然如此的使用依據,也很明顯的用分別心區隔二性之間的性色象徵。


  會如此講究色彩的使用性向,應該是在這20世紀的事吧!雖然在18世紀從牛頓繼起的哥德,色彩走入科學的研究後,色彩的語彙象徵還是存有階級的使用,或因為科學發明的關係,使20世紀對於色彩的屬性更是具體,而這原因全是因為繪畫與美術設計的印刷的關係,加上商業的運用,色彩賦予了更多的使用與象徵語彙的作用。於是,二性的色彩就越加明顯與分離。就如19世紀末曾出版一本為「黃皮書」的雜誌,因為以女性人物為主的內容,因此黃色就被象徵解釋為病態的、危險的,但之前的黃色卻是愛與溫暖或者是死亡、憂鬱的意思。如今,黃色又恢復其光明、溫暖等意思,而更廣泛的使用在生活當中。


男人百分百(What Women Want


  這一週新竹社大的室內設計課選這部「男人百分百」(What Women Want)電影來觀摩賞析空間的設計,電影由梅爾吉勃遜、海倫杭特主演的。在這部戲內容的所設立的年代看起來不是很現代,反而像是接近現代主義時期的風格,或者有些現代風格的復古,還是裝飾主義風格的延續。


公共性質的建築空間,經過使用後就成為專屬對象的空間了。風格取決於該建築原有結構性所呈現的,裝潢則是加強該空間的舒適需求。


  「男人百分百」這部戲的空間設計很豐富,出現的場景很多,有公共建築的空間,如百貨專櫃的賣場、住宅的大廳,有時裝店、餐廳、速食咖啡館還有幾個住家空間,如心理醫師的室內空間的陳列設計。所以風格古典、裝飾、又是現代的復古,像辦公室的空間就有開放性的事務桌的陳設,還有會議室以及娛樂室、茶水間的使用等。當中主角的居家空間,即呈現富裕的現代風格,有時尚品味與個人風格專屬的,但是屬於復古風格,這也許是要敘述社會價值所該擁有的男性本色所設計的,或者是成熟男子的品味象徵。


具有專屬使用性質的空間繼續有該空間設計的需求方式,以及加入使用者的個性與喜愛。


  劇情講述的是二性的關係,也點像是之前看的「愛情趴趴走」的關係。這裡面有男性的色彩語彙,以及女性的色彩象徵。從歷史的演化,色彩介於使二性的使用,有其偏愛的。就像多數人選擇色彩時,男的就以深色低彩為主,女性就偏於粉色性,而多數的普遍認知也都是如此,一但女性著於深色色彩時,就容易被賦予如男性角色的態度,被稱為男人婆或女強人。可見得色彩的語彙或象徵以及屬性特質,也會基於觀感與世俗價值來做區分與定位。


建築外貌即已呈現風格的趨向了。


  現代設計風格其實陽剛性很強烈,卻總被以為是中性的原形,是否是因為幾何與現代主義的關係。實際上,現代設計的造形,尤其以結構機能為主的視覺感受,有時是沒精神與風格的,因為著重於結構量體的設計,或者說是純造形化的關係,而有此表現現代化的原因,則是因為材料的特性產生的形,說是機能但卻沒機能的形意的賦予,說是功能卻只是為了結構的作用罷了。所以,裝飾不外乎是為了加強形的視覺美感,也就等於為結構加上更多的細部,看起來更有人性的地方,不該僅止於結構而已,這有點像巴洛克與洛可可之間的差異分別一樣。


  如果與現在的台灣的裝潢風格比較起來,現階段的設計好像是做裝潢,但實質上並沒有功能的賦予,純為裝璜而裝璜,沒有裝飾結構的需求,以及的視覺上所擁有的美術意義。


所有的設計皆為了使用而產生,但裝飾是基於實用需求而陳列,不是指裝潢才是裝飾。


  19世紀的美術運動,將手工與機械做了量產的製作結合,也設計出美術的圖案供機械來生產,創造出新的工藝作品,就像是鐵塔之類的結構造型,或者像是鑄造的方式生產出鍛造的產品。就像劇中的扶手欄杆或護欄的鐵件的設計與製造,全都是復古的裝飾造形。不過這是西方國家的造形風格與方式。


空間風格中就是基於使用性質與對象產生的。


  室內裝潢應該也是學習西方人的吧!把室內空間形成設計,像洛可可的裝飾一樣,但差異是裝潢著於表面的處理,把樣式模倣起來作造的很繁複當作是裝飾的作用。不過基於裝飾的意義,空間的使用屬性是很重要的,若不是公共空間的話,裝潢式的裝飾效果其實是毀損空間應有的使用需求的,不符合適合與否的前提。


生活絕對是因為實用而產生,裝飾也是,不該只是裝潢而裝飾的。


  現代主義時期,由於材料新增,造形化非常豐富,所以原創性很高,同時對於美術形式也很重視。機能與功能應該是其特質,設計的對象會以功能為主,但實用卻是以機能為重點,才產生許多原型的造型樣式。劇中出現看似復古的年代,但卻有手機使用的時候,可以看出室內空間的風格早已經是混搭的使用,或者可能被說成是折衷主義風格。


  不過這都不重要,重要是室內的設計多還是呈現人的使用狀態,這也是電影的設計可以感染人的真實與現實很重要的因素。



深沉或穩重是男性一直認為的色彩,顯示其男性本色該有的個性與態度。顯然的這是傳統遺留的制式想法。


  如果用時間來看這部戲,我可能會有時空背景的錯亂,因為很多場景多是復古的年代所擁有的,看不到科技產品的蹤跡,除了主角的家有出現液晶電視機外,一個視聽媒體為主的廣告公司,卻連液晶電視都沒出現,只出現一台約20吋映像管的黑色電視機,還藏在櫃子裡。還有,原本用黑膠唱片聽音樂,後來換成了CD片的使用。


西方國家一直有的線板風格,但在台灣被當成鄉村風格應有的裝潢方式。


  此外,生活的場景是需要注意的,所以片中人物的對應空間,陳設的事物也都是實用的,或許復古的現代風格,多有一些人文的氣質在,使用的物都需要建立在人的啟動,而感情的戲也不適合太過於現代化或者科技,總要多加些人性本質的使用習性。


  或許,這只是呈現該年紀與特定人文背景下的思想,作為沙文年代所擁有的風格與影響。於是,男性主義所需求的物質,女人是主要的對象,就像是之前提到的愛情趴趴走的男女觀念一樣的,女性是被物化的,所以有女權抬頭的象徵與嘲諷。不過這部戲倒也嘲諷了許多男性本色的傳統(沙文)觀念。


浴室與床的使用。


  性需求與擁有愛可以男性的欲求之一,而女性也是,只是態度不一樣而已,對於身份地位以及事業家庭也是二性社會所在意的,因此彼此都是需求的。只是,沙文的想法中,性與愛或者家庭與事業可以是二件事,所以男性色彩還是延續著深沉的顏色,但卻夾雜一點彩度的襯托,而女性卻用鮮明的彩度作為表象,但這一點點的襯托顏色,好像是男性對於女性的需求也只是點綴、滋潤而已,不是生命或整體的全部。


  在男性的世界擁有的女性,是一個俘虜或依附的對象,所以女性的特質卻與男性是南轅北轍,於是色彩的語彙象徵跟著不一樣。


辦公司的空間使用應該還是很生活化的才是,但台灣的辦公室真的不忍賭,為面子才裝潢,不視費了真正的生活與辦公舒適。


  女性化應該也是在這個現代被物化的,而象徵性的色彩多以鮮豔彩度與粉色性為主。戲中的場景即出現用粉紅色的盒子,裝盛的是女性的日用品,所以看到粉藍色的胸罩。粉紅與粉藍色是很舒服的顏色,彩度與色相感受皆適中,遠比其它中性更加美麗與舒適。在很多電影理,這二個顏色很頻繁的被使用上,如愛情趴趴走、前進天堂都使用這二個色相來呈現。這二色是女性的色彩表徵,是愉悅、舒服、悅目的色相,但在褲襪的色彩使用卻是用了黑色,或許是代表物戀或性慾的神祕禁地,可能也與宗教禁慾的色彩映像有關,要不然為啥麼絲襪多以黑色裹起男性慾望的遐想之處,或者因為禁止的作用反而引起更多被探索的慾望,所以神秘禁地成為性感引誘的連結。


女性空間的顏色很變化,可以深沉讓人感到性魅力,也可以是能力幹練的感覺,使用鮮豔的色彩卻可以讓人感到浪漫與親切,或者柔美可愛。如果男性的話,若是鮮豔的粉色系,那可能是娘娘的,或者是變態。可見得色彩也是被社會價值化了。


  其實黑色並不性感,但為啥麼穿著在女性的腿上時,就變成了性感誘人遐思的對象,勾起慾望的可能,把生理與心理反應的如此好奇。


  還有,黑色使用可以追述到美術運動的平面設計的插畫特色,以及美國黑人爵士樂崛起的影響,而造形就含有古典樣式與型態,如機械的、繁複的對稱的等形式,只是原來的石材多了金屬與玻璃以及木質的表面裝潢與結合,就像男主角的公司空間就呈現這一些特色,因為這是美的形式與質感的表現。


黑色運用得很多,加一點紅就可以對比出視覺精神。這也是某個時代所流行的風格色彩。


  就黑色的特質而言,黑色有範圍收縮的效果,如果不涉及色彩本身的象徵語彙,黑色可以加強空間的深度或層次的效果。在心理醫師的場景中,主角敲其門時,可以看到是黑色門與門框,以及窗戶與窗框都是使用黑色的,同樣的在男主角的公司場景,也是使用黑色的框邊等修飾。


男性就是男性,顏色的使用就可以看出一切本色了。


  一般使用黑色容易有復古的味道,因為使用黑色多屬於這復古的現代主義時期,因為裝飾風格,所以一定會出現黑色框線的運用,就像是蒙德里安的色彩一樣,黑色是其框線,紅與黃填充於其間為色塊(也有白色),形成比例性質的視覺構成,也就成為裝飾派的色彩。所以,門與框或者窗與框,或者壁面與柱子,還是地板與天花板,都會被構成幾何形式的比例。


集合的空間可以有不同的氛圍與感受。


  人類學家在色彩的研究中,發現原始部落的對於色彩的認知僅有五種色相可以語彙的,即黑、白、紅、黃、綠,而裝飾主義的繪畫風格也多是以此色彩為表現的,難怪蒙德里安有一幅名為「通往天堂之路」的作品,還有中國的水、金、火、土、木五行顏色正也是人類視覺生理能達到的色彩有限的認知而已(現代的中國風水或者這些理論,都過度宣染與誇張古人所能認知的能力範圍了。)


生活也是如此,但重要是舒適。


  回到劇中的空間設計,彷彿可以確認出這個社會是以男性使用為主的世界,多帶著身份為裝飾而產生的風格,作用為男性權貴階級的沙文意思的存在。在裝飾的表現中,鐵件的設計是很明顯的對象,造形化充斥著如洛可可建築的裝飾一般,或者像埃及的壁畫,因此是為其裝飾而裝潢所有的使用空間。在劇中的街景建築上的壁飾或室內大廳的壁面、柱子、樓梯,以及女主角所新購的房子的內裝等等,皆有裝飾繁複的圖案、線板設計,而且採取是對稱與反覆的形式構成。


公共空間的動線走道會是有裝潢的需求,因為其功能只剩於視覺(空間傳達)而已。


  其實在戲裡看不出溫馨柔和的場景,多是男性剛硬的造形,雖然造型化的設計多有曲線的圖紋,但終究是材質的觸覺關係,鍛造的鐵件在造形下依舊是剛硬十足,也許是剛中帶柔,但其本質是柔不起來的,就像是男性的個性本質一樣,永遠是黑棕色的一方,粉色柔化不出原來的個性。


  這些顏色基本上都是男性本色,想訴說的是成熟穩重的性格,還有傳統價值,為延續男子應有的個性與象徵的表現。就像是男主角的辦公室,與女主角的辦公室,是截然不同色彩的調性分別。


不同環境背景所產生的風格。


  劇中有一個空間是東方中國的風格場所,磚岩砌石的外觀,紅色的桅杆加上古典的窗花框景,以及東方文字的招牌與字畫。不過不解,為啥麼要安排這樣的一個場景的異族風格呢?是西方人對於中國的遐想作用,好像當初對李小龍一樣的神秘,有著既定的成見想像。這樣場景發生的敘述與主角因為被電殛所產生的能力,實在是有些莫名奇妙的連接關係,無伏筆與對照或對超能力產生與消失事故的收尾交代。


男性與女性的臥室風格迴異,從色彩就可以分別了。


  或許吧!這樣的世界永遠是二性的事情,而二性卻永遠著愛情關係,只是愛情要分別在色彩使用的差異上,所以玫瑰是紅的與粉紅的,會被象徵是女性,但給玫瑰的人卻永遠是男性一方,被象徵為無色彩度的,只適合著一點黃色領帶。

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