來自天堂的顏色－電影空間的室內設計【前進天堂in America】 @ 【養樂多木艮】軟裝.室內設計工作室

來自天堂的顏色－電影空間【前進天堂】

社大教學討論課

　　並不知道天堂是什麼建築的，或者應該是用啥麼裝飾佈置成，但卻知道祂是金碧輝煌的繽紛空間，因為宗教都把那兒視作為七彩極樂的夢幻天國(許多人都將美國視為快樂國度)…

　　「忘不了不是因為情人的牽掛，而是對生命的不啥與遺憾；望著月亮的人影回了家，不是ＥＴ，而是生命中的輪迴對象。

　　一個迷幻的世界因為生命的無常，也因為樂天與希望，於是人需要迷幻自己，同時也在迷幻世界與沉澱心靈。」

前進天堂(in America)

　　這電影看了很久了，因為教學討論的需要，我選了這一部帶有迷幻生命的空間來欣賞，之所以帶有迷幻調性，或者因為生命的感官需要真實與慰藉，所以迷幻色彩是具備與「真實」情境最有關聯的作用；因為唯識的六覺、六根、六意的作用，真實存在於最個人的感受，信以為真成為生命信仰的終極意識，因此「真實」與「迷幻」是俱在。

　　全家人從愛爾蘭來到了美國，為了現實中一件不能割捨的生命，無端的意外讓真實與釋懷的罣礙才能有解脫的可能，但是真實不能擁有與抗衡現實的發生，於是意外不能終止生命的無常，可是生命同樣也無法永遠存在與保留這一刻的「真實」狀態，因為「現實」與「時間」才是需要永遠的去面對。

　　這個世界恍如霓虹世界，也的確是霓虹塑造的世界，因此閃閃亮亮的空間像是嗑了藥而產生的，塞滿著所有感官的知覺。研究中迷幻的世界就是如此光怪陸離、色彩炫目，但恍惚中卻輕鬆著精神與發洩，因此著許多藝術與表現，或者過去的巫醫術士的表現，常會借用「迷幻藥」來催促人的感官迷情，使精神愉悅與迷幻世界的情緒知覺，進而創作出與人最真實的內在與訴求。

　　車子從隧道的經過，象徵另一個世界經由產道而降落的新生，這一家人因此想藉由空間的轉換，把過去的現實經歷換成了最真實的感受，所以來到了美國；或者說企圖將最真實的卻無法釋懷的生命，藉由時空的現實來消替這真實的折磨。但是，迷幻的作用是慰藉的，但在巫醫的作用是以治療為主，因此在現實裡，霓虹是現實空間的迷幻作用，而聲色場所的作用也是如此，所以都市的人多想藉以迷幻的作用來紓解與宣洩身心。

　　劇中的全家人來到新的空間，延續產道的新生。為此，屋子或說是家庭是家人的集合中心，也是共同聚心齊力的實質象徵。空間是個起居場所，中間立個柱子，或許是支柱的象徵作用，而全家人也均以此為中心齊聚，這家與共同生命的集合，也許就是這部戲的主題_家如天堂(in America)。空間以人的起居為主，因此活動是一起的，就像是孩子戲水，而主角在一旁為工作讀稿，或者為消暑而安裝冷氣，為家人而努力；家人一起共享的畫面，都是生命共同的現實與最真實的空間。

空間因人而生。

　　這個空間引人遐思，原有塗刷紅色柱子，卻是金黃色的呈現。不解為何使用這金色立柱呢？這與美國的映像有關嗎？金色向以宗教使用居多，而柱子如前所言，是中心與精神集合的象徵。佛的世界是金色的，上帝也以金黃色光芒來照耀，而金色卻也是虛幻的色澤感受，昂貴卻不易得的物質，卻代表空的世界，只存在佛教的形象與空間；因為金色祇不過是光，不是現實應有的物質。或許，在這劇情的空間是需要的，具有力量與象徵作用的語言。

幻化的色彩就如金色與紫色。

　　「愛」是真實，所以感受是於真實的意識感覺，但卻存在個別的自己，不與他人相同。

空間的語言就如風水一般，有顯示空間的使用對象。

　　對孩子法蘭基的愛因為生命的意外消失而加深，應該所有為人父母遇此都會是如此。對無法彌補的意外被解釋為自己的責任與疏失，因此罣礙不止，總以為法蘭基還是存在的，只是用另一個自己相信的理由，將不願相信生命已消失的事實，刻意也無奈的深埋在內心底處隨時間抗拒著。

　　因此，存在現實的意外是「苦」的，就像是宗教的世界需要尋求解脫，而現實的解脫還是現實的面對，只許用著真實的意識埋藏著需要的現實，於是壓抑、無動於衷、漠視、對立，所以不再相信上帝了，因為曾哭到沒有眼淚。

生命的意義始於生與滅，也是空間轉換的意思。

　　現實世界的舒解在於模擬精神的迷幻，因此劇中有著「魔力」的房子，對這一家人而言，生命消逝已去的法蘭基是魔力的施法者，但對於黑人馬利歐卻是「生命力」的熱情再生，也深信著魔力。

集合的空間是象徵共同生活的場所，是凝聚家人意識與交流的空間。

　　於是，這魔力的房子有著絢麗的裝飾色彩，有金色陽光，因為窗子的光與金色柱子的關係，而布簾與家具是彩色的世界，明亮鮮豔、彩度的放肆在空間的每一個角落。從整個畫面視覺，這般恍如虛幻的彩色世界，若模糊失焦後，色光視覺就如研究模擬的迷幻所看到的恍惚，舒服、慰藉的狀態，像是酒吧霓虹的絢麗色光的氛圍一樣，掩飾內在與不安於世的困境；投身與此像個虔誠的信徒一樣，從宗教裡的精神得到自以為的慰藉。

就是產道，一如當時經由隧道來到另一個世界的中介意義。

　　像迷幻的色彩是轉化的方式，所以空間是動盪與跳躍的，因為色相與光的結合。虛空的建築物是長長的廊道接合的，每一層都是一個過程，逐一的經過，但還是空虛與漠然。

　　迷幻象徵魔力世界與調劑生活的宣洩方式，而這一個空間存在二個象徵意義，是現實與真實的衝突所在，而幻彩的空間也像是對天堂（America）的印象。

　　劇中的色彩常出現藍與粉紅，主角時常出現藍色系的衣服，而一家人混搭著好像具有民族風的衣服與色彩，好像是有著絢麗的人生，但其實卻不是民族風的色彩形式。在上次電影「愛情趴趴走」的空間色彩的欣賞時，也是出現藍與粉紅的裝飾配置，但卻不相同的空間語言與象徵目的。愛情趴趴走

沒有人住了，因為人事已非，所以空間也就閒置了。空間的狀態就是如此，依舊會留下曾走過的痕跡，而這痕跡也就形成難忘的真實回憶；馬利歐的消逝與當時存在實的狀態完全不同，因為空間失去了人與對應，因此也失去了生命的象徵。

　　人在這世界上是虛幻的，生命流逝也是虛幻，這一切恍如佛陀的空無，但卻僅是意識流的唯識作用。彩色世界也是佛的世界，絢麗燦爛在永世的真實世界，只要隨阿彌佗佛了願，這世界如人所願。

　　戲裡面的空間，人是求生的，以生命消替作用為絢麗彩色的繁複現實，卻還是以真實來認知自己的空間，於是充斥許多色相的裝飾；生活是如此繁複或者多元，生命是生活的驅力，一切的活動是生活的項目。家庭是生活的重心，然而家人是共同起居對象，賴以互存是情感的作用與慰藉的天性，那就是生活的空間。生、老、病、死無一倖免，但可以有價的存在既定的時空，與各自的真實需求上，人才一直活著意識在「空間」。

　　他與她的一家人都以為自己釋櫰了法蘭基的意外，但其實不然，因為愛蜜兒每天的對話，直到發現自囈後，才知道事實與真實不同樣，不該再以意識的真實附著在現實的生活裡，儘管不願也不應該一直用這迷幻自己的方式，干擾現實的生活與情感的抑制或轉移；然而每夜與法蘭基的對話其實都是自己的對話，因此洗掉了攝影機的現實影像，放生了真實意識只留著回憶印象就好，也面對著月亮向法蘭基說再見。

　　現實的生活也是如此，ＥＴ是轉移的對象，人相信自己的意願，多數背著現實以真實來迷幻自己或麻醉。當一旦面對了，真實就真的只是幻知，原來那是來自魔力的迷幻，於是面對現實而不再僅以「魔力」來依賴生活與自己的意願。就這樣，該放棄或認識現實是唯一的方式，因為生命不過如此生滅的現象罷了。