愛情趴趴走，啥樣的室內設計風格【現代主義下的成熟裝飾派與活潑普普風】
3/22週四新店社大的居家創意空間美學課
這是我，但我不是主角。
或許吧！也不盡然是如此，雖然在相同的年代，風格依然可以迴異，也各有表述。
現代風格源自現代藝術的觀念，可以說是在包浩斯藝術生活化後，導致現代藝術觀念的普及，尤其是現代抽象繪畫的創作，被沿用到商業的美術設計，所以把視覺商業化，也把生活視覺化，更發展了室內空間的創作設計(設計多以建築為主)。
二種不同的調性顯示二者不同的特質與個性。現代女性是市場的寵兒，所以物質化的商業對象以此為主，故時裝的設計是首要的發展；而男性依舊是在傳統的制式觀念下發展，對女性的態度依然，所以劇中的場景空間是不同設計的室內風格。從二者裝飾上可以分出，裝置性的裝飾是於傢俱、器皿的立體造形設計居多，而裝飾性的視覺是普普的氛圍，所以多在於視覺平面的美術造形。但這些畫面都延至於抽象繪畫的畫面設計，就像柯比意建築的繪畫作品，或者是安迪沃爾的幾何繪畫的作品一樣。
對於普普，多數人都有所接觸，但在空間的室內設計的認識，對於裝飾主義的風格卻認識的少，而在這一部「愛情趴趴走」電影的場景，正好將「裝飾主義」風格與「普普」的風格做了場景的詮釋，所以這電影就可以欣賞、學習到這二種風格的差異，也可以認知到，同樣的年代也會有不同風格的表現，並非只是一派的流行，尤其在這「現代主義」思潮的觀念下。
裝飾主義(裝飾派藝術)可以推至1908~1912年，但屬於過渡期的說法，直到1920~1930年期間，主要於藝術、設計觀念的延生，所以也被稱為「現代主義」風格，而後在1960年期間又再度流行。對於歷史風格源起的考究總有爭議，不過對於風格的表象與精神是可以端倪出發展與延續關係，因為藝術發展是延展的、延續性的發生，所以各風格派別都是有跡可循的。
夠鮮明的普普風吧！也顯示當時代的風格表徵。
電影一開場的片頭可以發現普普的繪畫風格，但也像是裝飾性的繪畫；有趣的插畫流暢整個蒙太奇畫面，也算是趣味文藝劇情的顯示。
影片一開始，場景的空間顯示出成穩、傳統、工藝以及權勢的裝飾派風格的表現，也代表男人世界的觀念。
原色的色相是裝飾派與普普常使用的顏色，但在黑色邊的使用也是裝飾風格的特色之一，就如表現主義的黑色邊的輪廓線一樣，將形與顏色突顯的清晰，又如教堂的彩繪玻璃一般的特色，當然，也像安迪沃爾的抽象繪畫作品(此一時期也是抽會繪畫極勝的時期，想認識風格時期就上網自己查查)。
從主角人物入口開始，一連串的空間分別著區域，先經過櫃檯，走過了行政與客座，然後到了助理與個人辦公室；這是空間動線，把區域連結成共同空間的使用。可以發現，區域的不同都有各自的背景，這樣連串的動線產生的行為主要在於變化，也就是過渡上的層次處理，而動線越長，其功能越需注意在調適的作用，使視覺心理與生理得到舒適。
目的地通常都是被導引的，空間設計就會在導引之下使人自然的走到目的地，也就是動線的設計方向。
生動活潑的空間以功能區別，而每個擺設都是經過精心設計的，就如檯燈，是藝術作品卻也是工藝、生活的實用品，這是裝飾派的主要特色；又如打字機與音響，都具有造形化的外型，以凸顯特有的設計感與生活品味。所以，此一時期是設計融入生活或影響生活的重要因素。
裝飾風格在這空間運用了很多，尤其在公共空間的屬性裏，「裝飾」是唯一的功能。因此，在這個年代，裝飾主義在於工藝性質的表現，從結構、美術、立體、機能與功能的實用性，以及裝飾美的要求，設計一定合乎形式與視覺感，所以空間的配置會有一定的遵循形式，符合裝飾主義的現代造形要義，雖然也有古典的延續感。
在場景裡面，大樓的電梯出入口是中正的單純與對稱，所有重要的端景與動線都沿用這樣的配置方式。所以，空間的企圖也突顯其重要性，雖然是裝飾性的佈置，但對於空間的語言是有其必要的關係。因此，愛情趴趴走的劇情張力，是從空間的風格來呈現二極化的衝突對比，也意喻著二性的表徵與特質。
「先知」空間的表現在於男性的世界，所有裝飾性的物件來至於「裝飾派」的風格。就像燈具、室內佈置都一定有形式在裡頭，以表示男性的追求與觀點，還有傳統與包袱的自大。因此，空間的量感很大，物件的量感也是，連色彩也是以深色系來表現，所以有穩重卻是壓力的，有權勢的形式美卻充斥迂腐的習慣思想，當然還有抑鬱和城府的感受，可見得成人的男人世界，或是商業面相總有鬱沉的一面。
所謂的公共空間已就是多數人集合的地方，有不同人的出現，但唯一的特色就是「服務」。場景的空間設計也是服務男性的，而女性的出現在當時應該也是突兀的，畢竟女權的成熟還未完全。所以，整體的空間多是男性為主的視覺設計。
女性的世界在傳統的世界裡，也就是所謂的男人觀點的世界，女人是可愛也可怕的競爭對象，尤其在這已是文明進步的二性時代，男人觀點卻不能獨大弱視女性的能力，所以劇中的安排以呈現對比的色彩與造形，宣示女性的能力不影響男性的權利，同時也宣告二性平等的世界是二性關係的建立，所以空間氛圍被設計來強調男人、女人的本質世界是不同調性的，卻需要共存的。
女人總是受到男人權勢的操作與追求，也愛之不疲。劇中男性的居住空間，以胡桃色表現，也是成熟世界的表徵，也是男性的色彩。所以許多男性衣物用品多以棕色系為主，而藍色也是。
女性特質總以粉色性來表徵，所以空間的潔淨、柔和與溫暖，而追求的世界是享受愛，沒有壓力的。這與男性空間不同，極為對比，因此二性的調性與特質是南轅北轍。
由於空間的語言的關係，造形與色彩是元素，所以在男性空間裡頭，出現的造形設計多以幾何線性為主，以原形發展，形式則以對偁與單純或者是規則性與繁複的設置陳列。而女性空間裡，卻多以曲線造形，形式上則有韻律、漸進、來表現視覺的跳躍趣味，難怪女主角有一段自娛跳舞的場面。
陽台的功能是紓解室內空間使用與視覺的不足，具有調節人的生理，可以舒適人的心理。多數的功能已呼應室內的不足，可以有清潔事務、透氣散心、聚會及禾的多重機能性的功能運用。
在這片中另有一場景設計很特別，也就是陽台的空間設計，雖然著墨不多，但也點出功能所在；卻是室內空間不可或缺的空間需求，不過以台灣人的空間使用觀念，公共性質的觀念較缺乏，以及過度「地皮」的實利主義，陽台被視為浪費空間的。但是，基於風水環境與人因理論，或者居家使用空間的需求，陽台作用是需要的，一是緩衝空間，也是紓解空間，所以有其必要的舒適作用。
這是一般的居家風格，多著重於實用。但是，裝飾的影響是無遠佛界的，既使居家空間，也重視於形式的配置，就像是床頭的陳設佈置，也是具有美的形式的要求，因為這是美首要條件。可惜，現行的觀念上，對於「美」多數不理解，還存有主觀喜好的想法，把美的原則（形式）錯誤的當作見仁見智，使得美的感受越是混淆。其實，基本的美是「形式」，而內容才是喜好，所以太多的設計師都不解邏輯層次與美的原則於何，當然一般人也就更不解。
空間感是建築所注重的對象，所以層次是以落差為因素的，但在室內空間有功能性的直接互動，因此空間作用不僅與層次而已，所以有了裝飾派的風格加入，使空間接近生活化的使用功能，而非如立體雕塑作品一樣，只用眼睛感受。
說到現代主義的時期的空間意義與風格，無不會提到「柯比意」的現代建築觀念，富有落差層次的比例與形式，所以可以發現劇中場景也出現這樣景深與落差的空間設計，從質感的材料、色彩、比例、形式、屬性的運用，加上層次的變化，室內空間也隨著柯比意起來。
與劇中「先知」極為對比的「新知」公司，其設計的風格是截然不同的感覺，而這感覺多以視覺平面為主，也就趨向普普風的設計，與原來的「先知」公司是對立與矛盾的角色。
還有，從劇中發現，「先知」公司的創意團隊以中老年成員就知道，空間的屬性是於何種調性了。
現代主義是個風潮，對於當時是反潮也是延續，綜觀藝術觀念總是一脈多結構的交雜穿插與互通揉捻，於是風格多元也多變，不像東方的藝術觀念教條與單傳。「愛情趴趴走」的風格就是這樣子，現代主義下的室內空間，還是夾雜著古典元素，雖然是造形的「原形」設計，但還是具有整合與影響的軌跡。不過，現代主義下的設計總留有被詬病的矛盾現象，原因是元素總有延續的關係，風格就容易有被端倪出方向。
對現在而言的我們，這些設計都是古典的元素，但對當時期卻是極現代的風格，只是這些造形仍保有前時期的傳統元素，所以還是略為唐突。
所以，裝飾主義與普普風格看來是衝突的，因為古典元素是裝飾派的特色，而普普風卻似乎脫離古典的作法，因此就有了時尚的連結，而時尚就是生活下的流行風格。
色彩鮮豔明朗是普普的特色之ㄧ，拜現代繪畫開發之賜，所以結合在生活的使用，於是生活就多采多姿，不在只是陳腐的古典色澤與單一風格。
普普風由於接近生活與商業，所以日常的裝飾較符合生活的實際狀，但是這於「視覺性」而已，所以難免也像是裝飾一樣。如果這樣的風格調性，加上目前常聽的北歐風的實用功能的要求，生活感就更鮮明，而實用性也較符合現代的需求。當然，風格的呈現不是室內空間主要的追求，而是能有視覺的調和、實用的功能、空間的機能等的配合（像風水說一樣），室內的居家才會發生自己的特色，這也就是生活性所生成的「風格」，才不至於流於仿製沒有獨特的精神。
這裝飾風與普普風並不隔閡，全是自然的時間所發生的效應，所以對於現代居家生活的空間而言，都是可以一齊出現，誰叫這時代的現象有後現代的說法呢！雖然這說法已沒落，但還存在這生活的現象中。
終於看完這「愛情趴趴走」的電影，風格真是鮮明落差，也可以約略知道風格的屬性合人有關係，而啥樣的人就有啥樣的特色，所以室內設計部是這麼的單純只是傢俱或風格的仿製，還是要就個人的特質與語言來欣賞，才有空間的趣味，與居家生活感的落實。
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