不同調性的風格呈現不同的接受度與生活觀。
不小心說溜了「台客風」，原以為只是說穿著打扮，以及地方性的調調風格與族群品味，但卻用在「室內設計」的風格上，倒也有些貼切。
但啥是台客風？基本上這樣的社會趨勢，應該是社會學家以嚴謹的方式來詮釋，會比較能區別「台客風」的現象差異，這樣才能有一個具體的特質闡述，以提供台灣經濟的美術設計與藝術創作的方向。
傳統的風格習慣，若以胡桃木色與白色相襯，就容易被誤認為「極簡風」，而其它風格也是被誤認為極簡。
風格的形成
咱們台灣可是海島國，曾經藝文學者分析海島型態的特色，說海的地域以轉運口為主，容易因為經濟活動產生的異文化的輸入所影響。所以，島文化的背景均受不同時期的異族侵入與文化的刺激，形成獨特背景的「多元」個性，但融合得好不好就得看海島國人民的素質能力。
「台客風」似乎是個次文化素質的意思，所以曾有這樣的批判名詞，但這並非是好的形容與意義的指涉。如果「台客風」比喻成美國的「嘻哈風」倒也有相似趣味。當然，比喻成嘻哈風倒也不是很貼切，但見過因留洋回來的ＡＢＣ小孩後，就會發現異曲同工的穿著與打扮，和台客素質的內涵相彷，也都是受影響而來的流行文化與模仿。
任何設計的設施都會有類似的感受，但整體配置之後，就容易呈現風格的差異，或者是生活習慣與社會背景的差異所影響。
由於地域風格的形成不易，通常需要一段長期時間的揉合才能很均衡的協調。那台客風好不好？好的很，好在企圖獨創特色，只是特色風格呈現在表面上是不足的，或說揉合的能力不夠，才使得落入畫虎不成反類犬的窘境。
當然，以單向定義「台客風」不見得是正確，但從另一正向的指涉來看，就如60~70年代的「鄉土」風格的興起一樣，呈現台灣當地應有的形象，並塑造所謂的本土化或台灣風格的必要性。不過這一點倒難一些，主要在整體的經濟因素與流行風氣的影響所累，但不可否認「台客風」確實是一個創作與實驗的原創觀點。
台客風裝潢主流
由於整體世界的經濟型態的影響，經濟需求的面向有「美感」設計的強烈需求，居住的品質越顯得以生活與美術為目的。目前，室內設計分別以傳統的木作裝潢業，還有美工（美術）設計、建築科系與室內設計的本科為主。
廣角鏡頭呈現的空間，白色的包覆即是目前木作的方式，但家具已趨向簡單的盒子製作，已經失去「家具」的技術工法了。
在這樣的不同面向與著眼點的不同調，所以裝潢用木作盒子的方式，容易忽視「空間」的存在感；而美工素養的專業，把流行的美作為標準，卻被數落好看而缺少實用性；建築科系的設計，則把空間當空間，所以建材是空間的陳列對象，居家空間彷彿成了展覽現場；可是室內設計科呢？卻急欲彌補上述的每一件要素。
空間有空間層次的視覺要求與目的，但在居家空間因需要而增加「柱子」，可能違反了多數一般人的空間觀念，為啥有柱子呢?但其實柱子的功能是有其需要的原因的。
在這樣的設計觀念下，台客風的形成會是啥樣貌呢？原來，台客風的最大特性是在表面形式與認同流行的選擇，只要有「設計味」就好。若是要極簡，就白牆胡桃色木作，加上幾何形與透視的玻璃，然後制式的坐落沙發與電視牆；若要鄉村或地中海的風格，選了橡木洗白與白色，混合著藍色與線板紋飾，同樣還是沙發與電視牆。這樣空間的整合，對於視覺美術與知覺空間的協調，依舊是缺乏獨特的空間風格。
台客有風格嗎?
「台客風」是啥麼呢？莫衷一是。只是風格應有的品質與內涵，「美感」、「意義」已經是生活目的了。然而，居家空間的設計目的不該是特定風格，若被過度所謂的「族群化」、「認同感」、「流行性」的價值所影響，那「台客風」就只是廣義的流行族群與價值認同的符號與現象，而台客風格的獨特性和「本土化」的「台灣風格」的企圖是不一樣的。
或許，僅以「空間」的本體要素為其設計，居住即是生活場，風格的特定只是在使用空間後的自然呈現，不是模製與形仿。不過，無論怎麼做，我們似乎注定都是這兒的「台客」！
相同的功能區域卻有不相同的風格調性，而不同的原因來自個別習慣與眼界的限制與接受度；而你喜歡哪一種呢?
【木艮方語】
1、多數的地域國家經異文化管理後，均有文化複雜的矛盾現象。還有，由於流行與貿易的關係，文化的交流也是特色混雜的原因。
2、文化多數與美感有關係，但在衛道人士的角度，異文化有次文化的部分相關性，所以不美的。不美的原因很有趣，一部分是因為眼界的接受度；一部分來自思想與成見的認知。
3、室內設計的居家風格於「生活」與「實用」，所以設計空間是以人的生活為對象，不是單純是空間為空間；需要是「生活化」與「實用性」。
4、家具的功能及其尺寸的大小，不謹以收納量為主，應該前提於空間的包覆承載量，也就是空間的大小才決定家具的尺寸，這樣才易合乎人與面積的「空間舒適度」比例。而收納量的問題是屬於「管理」概念，需要配合空間使用的管理分配。
5、「台客風」是否是「台灣風格」呢?對意義而言，台客風只是社會流行的選擇現象，卻有被族群化的意思。台灣風格卻是本土化的深根動作，欲呈現形象的風格意思。
6、室內設計的「台客風」彷如流行的選擇一樣，裝潢方式也均被制式化。如果與「本土化風格」比較，本土是帶有城鄉差異的認知，所以在經濟起飛時期的鄉土風格，有許多室內設計均以拆解老房子的物件作為裝潢材料，像牛車輪、簑衣、甕瓦等的裝飾，或中西並存的羅馬柱、拱門、瓶狀的欄杆等設計。但本土風格卻是以已邁向現代化為前提，視作為應有的重視，因此出現社會並存的現象，如民俗風、俗艷造形、電子花車等。
木艮資料
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