【養樂多木艮】軟裝.室內設計工作室

想了解此次參展創作者如何將喜愛的事物融入生活中嗎？他們的生活美學概念是什麼？〈加點心〉是一種創造也是一種分享，我們邀請你攜帶輕鬆和享受前來，就像在一個好朋友的家裡，一起聊聊生活吧！

「+點心‧生活：我的生活美學」講座活動

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地點：中山地下書街B32「地下實驗‧創意秀場」02-25236741

■ 2013/04/24(三) 18:30~20:00 生活一點心 / 養樂多木艮

收納心好漂亮－融入生活美感的空間佈置、生活感舊家具－混出家的新風格。

分享室內設計中對於生活居家的收納問題，以及如何建立居家生活中的佈置觀念，可以如何使居家因此而有美感與便利。

春年喜來蛇麼都成--金玉滿室。
祝大家新年快樂，心想事成。

【張、片與層、疊的空間與平面性的造型】找出自己創作的理念與特色

      一般剪紙形態都是平面的單層（單張）在發展，以傳統吉祥造型為主，繁複的花樣動物與字構成花花圖紋的視覺平面作品，有時候覺得很制式，即便有了圖案的不 同，但仍是傳統的畫面的花樣，說是視覺畫面的創作又略嫌不足，用工藝看卻又少個工的特殊技術與製程設計，就是缺了什麼的感覺。

2013剪紙春年

      視覺平面的內容可以很多變化，但是傳統剪紙總缺個獨創的畫面表現，轉在紋飾與傳統繁複模式的具象內容，用很多吉祥話與畫的典故，把剪紙內容變成應景的消費，當然剪紙本身也就容易少了獨創的視覺平面視覺的要求原則與可能性的創造方式。      剪紙作我用多層重疊方式來進行，一般單張的剪紙只有一層視覺層次，雖然摟空了，該層次也僅是一片的視覺畫面效果，即便立體了，仍脫離不了本身單張型態的困 境，穿透不是主要的特性，因為任何的立體只要加上空間，仍會有穿透的效果，不僅是剪紙獨有的特性，因此重點在於『張』的片面的特質的掌握。

如果可以『片面』的『張』的概念做發展，剪紙的特殊性會比較有鮮明可見，但如何衍生出片面與張的組合與利用，就可以異於平面的視覺畫面的限制，或者更可以表現與抓住張張、片片的特別處，也符合剪紙本身形態上的要求原則。2013剪紙春年

      我用張疊的方式呈現層次（空間的含意）的作用，一張一張都有不同造型的切割，而在於一張與一張組合一起時，真正的造型與內容才會出現，才看得出實際的畫面 內容；我異於用單張構成畫面來表現，避免傳統的單張圖紋的制式觀念，而繁複不僅只在對稱的要求而已，應該在於『張』、『片』的概念，而如何穿透就要要求於 「空間』的要求原則，去完成剪了穿透卻仍有空間應有的多層次視覺，所以不是一層的穿透有影的滿足而已。

      用層疊的概念有很多創作，但那應該不是以剪紙為本的觀念表現出來的吧！西方的作品很多，也很多原創作品，但那看得出那不是剪紙概念出發的單純作品，而是形態上的分別所表現的創作。

      形態的分別會把這種張與片的表現歸類為平面視覺形態的，如果讓這種穿透也只是在單張（有無厚度都一樣）的表現，平面是主要的分別方式。如果想表現是立體 的，那就不是單張的穿透而已，要如何穿透形成空間的距離與層次，卻仍還有單張的要求，才是剪紙要的基本與可能性的發展觀念。

2013剪紙春年

       張片層疊是目前是我對於剪紙的理解（發現形態），我會應有與主張自己表現的方式，這是個特性與原則。因此，幾次的剪紙表現，都已張、片與層、疊的概念去發 展，加上造型化的要求，不會以具象圖案來表現，最常用基本造型要素來應用，雖然仍會是『繁複』形式的使用，卻不要局限於『對稱』形式與傳統剪紙的手法，避 免自己的限制。

     『春』字用二張來切割造型（原本用三張片，後來.....就二張），疊在一起才有春（實際二個字－春年）的造型出現。之前在設計師週的作品也是如此發展 的，用了三張、四張的片與層疊造型，讓剪紙的單張觀念擴及到很多張的構成層次（形成我的創作的必要條件。地圖、空間的樣態），讓每一張是一個平面，然後很 多張形成很多個平面，如此而共同需要的層疊之後，造型的必要條件組成出一個主要的視覺畫面，仍然要有空間感的層次要求（平面與平面之間的落差因素使然）， 我的作品就這樣給了自己風格與表現方式。

2012/都市行旅圖

      我用形態理論分析而發展自己的創作理念，是概念（張、片與層、疊的空間與平面性的造型）的方式發展的。未來的作品也將是這個理念與概念來進行，不過盡量的生活化與實用性的創作，當然，要有自己的創作風格與辨識度的發展。

2012新作品/時間行旅

【張、片與層、疊的空間與平面性的造型】找出自己創作的理念與特色

      一般剪紙形態都是平面的單層（單張）在發展，以傳統吉祥造型為主，繁複的花樣動物與字構成花花圖紋的視覺平面作品，有時候覺得很制式，即便有了圖案的不 同，但仍是傳統的畫面的花樣，說是視覺畫面的創作又略嫌不足，用工藝看卻又少個工的特殊技術與製程設計，就是缺了什麼的感覺。

      視覺平面的內容可以很多變化，但是傳統剪紙總缺個獨創的畫面表現，轉在紋飾與傳統繁複模式的具象內容，用很多吉祥話與畫的典故，把剪紙內容變成應景的消費，當然剪紙本身也就容易少了獨創的視覺平面視覺的要求原則與可能性的創造方式。

如果以為有空白牆就掛，那就錯了！

生活空間「實用」為主，視覺部份也要有使用的效益才行，並不是亂掛就行。居家掛置忌諱僅掛在空白牆上，以為那是展示展覽，還要投射燈照明，那這設計者或設計觀念就是百分百的錯誤。

居家性質是一開始就是要向家的屬性發展的，會清楚空間的使用方向，遇到裝飾需求並不是以展示觀念去想的，因為那不是使用方向，也不適合。家畢竟是「家」，仍是私密屬性，而且很多室內設計原則也顯示家不適宜朝開放外在連結的做法，除了一心想「炫耀」的心態（豪華大器）的需求，那才會想著展現去發展。

現實中，真的會開放展示家，或真的時時有朋友客人來做客，其時是很少的，即便真的常常有人，那些都是家人，不是朋友或客人，那麼裝飾展示給誰看呀！

家是「私人」的，所以我們才稱呼私家而不是稱為公家...。這樣懂了嗎！

因此，掛畫要配合使用的問題，觀念在於情緒與觀看的原則，不是展示觀念喔！這要分清楚的設計觀念。所以，怎麼配合會被家人容易觸及呢？自己而常感受到呢？這就是設計掛畫的概念了。

我的書也有說明喔！＜用IKEA打造夢想家＞。

掛個剪紙作品吧！

怎麼掛畫呢？

如果以為有空白牆就掛，那就錯了！

生活空間「實用」為主，視覺部份也要有使用的效益才行，並不是亂掛就行。居家掛置忌諱僅掛在空白牆上，以為那是展示展覽，還要投射燈照明，那這設計者或設計觀念就是百分百的錯誤。

居家性質是一開始就是要向家的屬性發展的，會清楚空間的使用方向，遇到裝飾需求並不是以展示觀念去想的，因為那不是使用方向，也不適合。家畢竟是「家」，仍是私密屬性，而且很多室內設計原則也顯示家不適宜朝開放外在連結的做法，除了一心想「炫耀」的心態（豪華大器）的需求，那才會想著展現去發展。

現實中，真的會開放展示家，或真的時時有朋友客人來做客，其時是很少的，即便真的常常有人，那些都是家人，不是朋友或客人，那麼裝飾展示給誰看呀！

家是「私人」的，所以我們才稱呼私家而不是稱為公家...。這樣懂了嗎！

因此，掛畫要配合使用的問題，觀念在於情緒與觀看的原則，不是展示觀念喔！這要分清楚的設計觀念。所以，怎麼配合會被家人容易觸及呢？自己而常感受到呢？這就是設計掛畫的概念了。

我的書也有說明喔！＜用IKEA打造夢想家＞。

我的書也有說明喔！＜用IKEA打造夢想家＞。  

掛個剪紙作品吧！https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151396497102437&set=a.206196507436.160571.198374037436&type=1&relevant_count=1

   好好寫比較清晰，用說的就被遺忘了，或者會被秩序混淆……「家具」的用

我服務的工作室

   我相信很多人都會以為使用家具的擺設是沒有設計的，也不難想像會是什麼樣的背景會這樣認為，而過去的我也曾這樣認為過，擺設家具的使用很沒有設計感，不算設計......。 可是，當我越來越熟悉生活內容的使用問題時，也同時對設計的意義更認識與清晰後，空間與使用者的關係也就越清楚，對於那種仍以為實用、擺設、色彩、材質的 擺設運作方式還覺得那不算設計時，那是對設計與生活不解的愚笨觀念。我坦言我有曾經也偏頗過設計、實用的觀念，甚至還以為那不是價值，只有空間設計才是有 層次。不過，我錯了。

   也相信不少人包括設計師們，都會認為IKEA的 家具使用是小家子氣，不是氣派與設計應有的室內格局的做法，對於室內設計就是要造型格調、氣派的空間感與建材隔間的壁板裝潢，而家具的擺設與實用對他們而 言，那不是設計也不是價值的，當然存有這樣的見解的人，只能說那是對於「實用」家具的理解不足，才把空間當空間，不是把空間視做人的生活場景來看待，所以 才頻頻的以空間設計自居，不用人的實用關係去思維生活空間的設計觀念。

斗櫃抽屜的家具設計

      設計者而言，家具就是家具使用，人所依附的家具的關係為何？如何使家具跟人合為一，使使用行為與空間得到控制與操作，成就生活狀態，這樣家具就不是貴或氣派的表徵，或者把IKEA因為簡約的、系統設計的關係，就當做以為沒價值了。坦白說，由裝修出來的空間家具，對於真正的家具要求是非常不符合，許多這種裝潢出的家具，都是為了一次性的使用，所謂一次性的使用就是，只存在那裏而無法在進行空間的使用轉換，以及無法在延續不同空間再使用，然後就要變成另一個耗才垃圾的回收，因此該型態的製作基本上還不足稱作「家具設計」，因為，裝修場的包覆家具，在製作的一些條件的要求，是不夠嚴謹到家具設計的層面，所以對於IKEA這樣的家具設計，他們是不理解其家具設計中的製作程度與要求的地方，才會不以為意的評斷IKEA家具的問題，以及偏頗室內設計的價值，但其實是搞錯問題。

  具造型的展示陳列的家具設計，以及門片的功能設計

      設計者千萬不可家居家設計搞錯成在設計聲光場所，雖然這是自由的，但居家總有其條件與歸屬的要求，或者有需要符合居、家的原則條件。換句話說，你可以把家做成KTV的包廂一樣，用視聽聲光的客廳顯示特別與炫，但實際上不會有人真的想把KTV當家一樣的住下來的，可以確定的是，那不適合居住。可是為什麼卻還是有人想望著，會想把家搞成KTV的 效果呢？特意的做上電視牆，帶有炫富與享受的感覺在，電視牆很容易的，只要牆壁掛上去就是電視牆了，那為何還要做一個假牆壁給電視掛呢？既然水泥牆是建材 與質感的，那為何用石材貼假牆，或用木皮釘一道薄薄的木板，說是裝飾牆，這樣才是有氣派的電視牆。我知道我這麼說是會引起不少人的反論，想做什麼就做什 麼，室內設計哪有啥的要求與意義，就賞就可以、愛做啥就做啥。

      室內設計一直被視為專業的，也要有透過學習的，也因此有其要求的一些準則與必要性的學術研究內容。生活其實是很自由的，愛擺啥或買啥都可以，而這種自由觀念 也就造就了室內設計的設計矛盾，使用者也不知道如合適別自己家居設計的問題，只存有說要室內設計，要溫馨、要需求，可是卻往往不知道或錯誤了室內設計的設 計準則與原則，就像錯誤的收納觀念在比櫃子很多的作法，當然也壞了生活層面的這一層意義，把家居變成了沒有想像與缺法生活美學的窘境。

  書櫃與邊櫃

      對 於這些設計的理由，或者裝潢這樣的設計理由，很多時候其實根本不符合設計實用與材質呈現的原則，是沒有設計邏輯的，只有一句我高興要做電視牆，那叫氣派或 大器，卻不知道大器與氣派的真正條件是什麼，也就是什麼是大器？而大氣是什麼要素構成的？而感覺大器的原因為何的意思？這簡單的邏輯就是室內設計涉及物質 材料與身、心理之間的構成問題，是可以很專業的，有學理的，不僅止於工程的內容才是專業，使用心理與空間感受都是科學的。

      因為使用IKEA家具的關係，我聽過很多對於IKEA使用的批評與感受，對於設計者而言的設計範疇，家具有其專業討論與學習的地方。很多人以為IKEA的家具不是室內設計應有的選擇對象，連設計師業者也多有這樣的誤解，因為很多的使用與設計者並沒有識別出與學習到「家具」設計與使用之間的關係，耶沒有發掘使用家具與人在空間時的實際狀況，常捵用空間設計空間，用風格設計空間，對於實用與人在空間的實際感受完全沒有涉及，無法認知使用家具與使用空間的身心狀態的實務使用，因此不知道家具設計的條件與原則為何，所以無法理解IKEA的設計的重點在哪？對於使用與空間有和影響，只看到價格與型態的特色不一樣，只看到耐用與否，甚至更偏離了家具使用的基本意義，硬冠上氣派、大器的謬論感受，也因此就判斷了IKEA家具的劣勢批評的錯誤觀念。

活動功能的家具設計

   IKEA的 設計特色是什麼呢？對使用者於生活空間的互動在哪？而家具的品名與功能的差異在？就空間與功能的尺寸有所不一樣為何？使用器皿器物的要求在什麼關鍵的地 方？許多這些生活的細節與感受都被時下的名牌經典，或者山寨價格給迷失，而設計者也常趨之若騖的使用山寨復刻版的作法，但卻不知道家具本身的功能與使用人 身的問題是在哪裡？只求那是經典的價值，山寨的價格與好炫的表現。當然經典的家具都是上等的設計，但是，家具其功能都有分別的，這些分別一般人去注意了多 少。
系統方式的家具設計，具拆卸機能與零件的做法
   空 間設計的往往以自我大氣的態度，忽視了很多細微的使用空間與使用家具的互動關係的設計，不純然會去理解「實用」的定義為何，也無法計算使用頻率的可能設 計。就像早期的藝術家總的輕視設計的原因一樣，因為設計不高尚，形而下為器所以下等了價值。我們可以試著比較設計製作的特性與內容，以包覆的裝潢家具和家 具做分析。一般裝潢現場的家具對於接合處是釘子固定加膠，然後木皮貼上去的速成方法在塗裝美美的（油漆被視為美容）。而完整的家具的設計製作，必須有獨立 的造型與製作工法的要求，講究哪個接合的設計與工法。用這種比較性質來看IKEA的 家具的接合設計，就會發現其家具並不允許釘子的接合做法，也不可能沒有結構的設計與外型，更需要設計零件來替代傳統榫接的概念，這樣才可以達到接合處的構 成表現，雖然也稱為系統家具，但要求卻是設計的原則，而這些接合構成便是個技術設計的考驗，光這些零件的設計與構成接合的做法，就足以媲美裝修場的裝潢家 具，因為IKEA家具也都要經過計算與設計才能完成。相較於室內設計 的裝修裝潢包覆做出來的家具，那些全是假的接合結構，無法呈現構成的困難度，只有自以為很堅固，卻也不知為何要這麼堅固的原因是什麼？打趣的說是要當古董 嗎？可是古董的條件可不是這種木芯板的耗才可以替代的。也就是說，以耗才做出來的家具仍然是耗才，不改其天生本質，哪有其價值可言的材料呢？那設計而定的 尺寸又不合家具設計的，更談不上跟人的互動使用，也錯失人的極限關係的標準尺寸所產生的實用性（人的手舉高尺寸與可進行使用的的要求），也就是依人而設計 的家具放在以設定性質的空間來使用時，符合實際使用的狀態，不是依空間而設計的家具來給人使用，去適應它的固定而改變使用方式，光這一點邏輯是學建築與空 間的人沒有注意到的。室內設計是以人使用產生的空間問題，不是空間設計下的空間風格問題，也不僅是造型設計表現的問題。

因應空間的使用而設計的家具。

   那麼IKEA的家具（一般家具）好在哪呢？而缺點是什麼原因？我針對家具使用與人做了一些分享，當然在家庭空間的事，所以我寫了一些在書裡《用IKEA打造夢想家》。

  《用IKEA打造夢想家》。

實用、設計與使用。家具的用

   好好寫比較清晰，用說的就被遺忘了，或者會被秩序混淆……「家具」的用

 我服務的工作室

   我相信很多人都會以為使用家具的擺設是沒有設計的，也不難想像會是什麼樣的背景會這樣認為，而過去的我也曾這樣認為過，擺設家具的使用很沒有設計感，不算設計......。可是，當我越來越熟悉生活內容的使用問題時，也同時對設計的意義更認識與清晰後，空間與使用者的關係也就越清楚，對於那種仍以為實用、擺設、色彩、材質的擺設運作方式還覺得那不算設計時，那是對設計與生活不解的愚笨觀念。我坦言我有曾經也偏頗過設計、實用的觀念，甚至還以為那不是價值，只有空間設計才是有層次。不過，我錯了。