【養樂多木艮】軟裝.室內設計工作室

本周主題/居家布置達人【2006-10-29/聯合晚報/11版/部落格晚點名】

http://city.udn.com/v1/blog/article/article.jsp?uid=uenblog&f_ART_ID=525466

時尚紅 熱情我的家【蘋果日報地產王2006年10月06日】

http://house.1-apple.com.tw/index.cfm?Fuseaction=View_HouseDesignContent&Article_ID=2935353&NewsDate=20061006&ArtCatID=377

小姨子的寶貝慶生

　　這下可好，沒想到咱家是家庭聚會的場所，為了這小孩五歲的生日，這些姐妹與先生都來，連小布也來慶生。

　　就這小子，這裝飾的桌子為他佈置的；為了給這小孩感受家庭聚會的氣氛，我與阿英不惜的花了時間，把空間氛圍炒了熱鬧，點綴了許多材料，給予每個人都有歡喜的感受。當然，這桌子才是主角，輕輕鬆鬆的佈置一番，就把空間焦點做的舒服愉悅。

　　居家不就是如此，簡單的應景即可把氛圍塑造的宜人，就看是要啥的主題，於是就製造出要的氣氛，達到家庭空間的集合作用，也就是情感交集的最好時光與場所。

天晴光亮落地灑了一屋

　　透天了嗎？原來天晴光亮落地灑了一窗景往上，瞧眼一望樓梯可長呢！

 這兩口子還收集這玩意，可小孩子似的。

　　五層樓爬了樓梯也不覺得累，原來屋子是連棟透天，動線皆繫著天景望上走。一樓車庫，走上了起居室就可以休憩感受了，接著餐廳廚房的開放，把空間放大一些；回了房間即是主臥了，這一天的疲倦就在此消除，明兒也就又精神抖壯。

　　父母在樓上一層，而小孩就在隔壁房間；五樓收拾了工作事務，同時給予小孩遊戲互動；落地窗與陽台，光線充裕，於是家事洗滌就在這兒的五樓，一起工作與兼顧小孩。

　　就這樣的一層一層的功能，把空間用到極限，這樣一來，走上走下才不至於連結不當，也使空間屬性清楚而不衝突，才將透天的機能特性與使用用到最高點。

 時鐘是我多年前系列的創作品，給了主人家就放在這屋子的一牆角面。置物櫃是收集物品的空間，多是紀念性，但也是屋子主人的所有回憶寶藏。

塞了二輛車，雖是車庫也可以有顏色加強空間感，同時也可有精神一些，別只是一回來就面對慘白的無奈。

　　回家了做啥？先停車是吧！換了鞋就隨即是起居室的使用空間，當然也是最放鬆的時候。多數人也都有這樣的經驗，只要一回家後，心情即刻的放鬆下來。但不同的是，起居室的使用不一樣。

　　屋子裡的起居是啥用途？小熊靜靜的坐著嗎？當然不是。打開電視看新聞，還是坐著翻報紙？或者等著有人把飯煮著，等著用餐呢？

   開放性的空間，將廚房與餐廳為一個區域，而起居室是另一個區域，同時在同一個空間使用。區域與區域之間，需要有一些距離感，才能使各自區域得到完整，但又可以有使用連續的行為關係。

　　可以想像，這是一般人的生活呀！只是，不同的空間型態，會有不同的使用者的行為效應。這樣的透天與公寓平面展開的有啥不同呢？以前人說要方正格局，所以公寓方式較符合方正集合的格局，而透天可不一樣了。原來，透天的格局是往上坪數的，經層層的功能分開，使人的集合方式改變，把人際生活的行為做了調整，也把空間用的更明顯。但是這樣的格局型態方式，是適合人的使用嗎？還是要遷就人來適應呢？

這個起居室不同於現在一般制式的方式，把一個空間分作為幾個區域來使用，也就是開放式的空間。但因為空間坪數有較一般的多一些，於是功能性也就跟著豐富一些，避免起居室的大而不當，變成只是動線而已。風格上也採取活潑、與使用的多元，所以較趨向所謂的簡約風格，但其實不見得是真的北歐或簡約風，只是有生活化的使用氛圍，不再是沙發與電視牆的無謂作法罷了。

舒適感包括使用的便利性與功能的多寡。相同的空間有不同功能的使用，可以避免空間利用不當，也可以塑造不同的使用感受。

   空間動線的連結可以有使用的對象，像鞋櫃或著置物櫃有獨立的區域。這一個櫃子就突顯屋子的高度，刻意直聳進入天花板裏，把空間做了特別的造形似的。

    在天花板的設計，不對稱的方式需要用均衡與協調來配置，但還需要焦點。因為天花板高，中空的空間也多，所以視覺上能有吸引的作用，免得使天花板是天花板，平面是平面之間沒有關係，就好像現在一般的造形，儘用回字口的方式，一律不變的單調與不相關。在燈飾上也是，也需要視作為造形的一部份，有高有低設置，把整個空間呈現出高低落差與層次感，這也是空間設計的重點之ㄧ。

　　透天房好像是近來的格局空間，不過早在以前就有了。多數的格局是自地自建與獨棟獨戶的屋子，像是農舍建物與別墅之類。早期農村是三合院，住著好幾家口或房，是大家族的集合方式，由於型態改變，農村屋子必要改建也就蓋成洋樓一樣，只是造型像盒子罷了，但人口數多，所以就分層樓來使用。

　　現在的透天已不是獨家院的方式了，而僅以透天的格局用集合住宅的方式建設的，所以居家的互動行為也就與公寓平面的有了差異。

造形設計即是功能，這也是北歐設計的方向之ㄧ，也就是功能即美。三角形的造形與電線從天花板直落而下，形成的燈具是空間的夜間照明使用，可以隨時變換用與不用，也就變換了光的照明氛圍。

　　在台灣的居家空間裏，起居室與客廳通常是混淆的，多數都誤解客廳定義是現代居家的主要的格局。不明白究裡就像是風水一樣，多數是謠傳耳聞信的不清不楚。

 窗簾也是可以設計的，並非一個羅馬簾或橫拉簾蓋掉。窗戶的作用除了景的透視外，還有採光的照明功能，於是窗簾是調節器一樣，是調節光的照明度，所以窗簾可不是遮光用的。在我的工具書中，竟有一本名為1001種的窗簾設計的書。一般窗景還有別的功能，也就是採景的使用。不過採景並非是觀景喔!所以別誤會窗景的使用功能。至於是啥作用呢？暫別說了穿。

 居家的空間設計講究功能，所以設計時也就需要預設出使用狀況的行為衍生，並不是放一張椅子在那，而要做啥事卻不知道，就好像在屋子的某個角落放上椅子一張，卻沒有行為發生的延續；就像雜誌上的樣品屋一樣，一個椅子放在角落裏的場景，雖然看著窗戶外，可是一杯茶卻要從很遠的一處端上來，這觀景只有茶與窗戶存在，人就呆呆的坐在那看，卻沒了後續做啥事的行為。

　　其實，起居室的功能是多元的，是粽合所有家人集合互動的地方，所以有許多人共同使用的陳列與功能才是，可是目前一般流行的、時尚的起居室功能都非常的單薄，只有視聽與電視，而其它功能呢？沒了！   

　　這個居家，起居室有其它功能的配合，一組沙發是坐式，而旁邊的小空間木地板則是坐臥功能，以分別沙發的功能，避免重複，這樣可以多一個使用方式，卻不會浪費空間。

   樓梯是動線，而動線是過渡的使用，但基於人因的需求，動線也需要有調節舒適的效果，也就是要具有功能才行。過渡動線最怕乏味沒有感官的視覺，可是一般的動線都將畫掛上牆壁，卻多數是不會去看的，而不會看的原因是內容有問題，以及牆的美術視覺太弱，所以無法振興視覺而感受到精神。這畫不是複製畫，是畫家的畫，在這個空間裡有二張畫，均分別設置在樓梯之間，加上色彩的使用，把樓梯與使用區域的平面樓層做了同一空間的感受，而不是像一般的設計，把樓梯或動線視作不重要而草草的掛上沒相關的畫，甚至被當成是需要遺落的空間。

　　走著樓上與樓下就是透天屋的特色，不知不覺得就上好幾多層與來回好多次呢！只是，當注意時才發現，樓梯是活動最大的阻礙，不小心的因為便利，才使的人喜歡在自己的房間，而起居室反而用的少，難怪小孩回家後，就少在起居室互動，相對的在自己的房間時間就增加了。

 紅色可精神呀！適當的量是視覺的焦點。家具設置時還是需要美術形式來配合的，可萬萬不能將空間當作是補洞的方式，說這兒有一角落就做櫃子使用了的觀念。因為任何場景的空間所設置的使用，均要有其功能使用的對象存在，就像上述的椅子一樣，給啥麼動作行為的使用就需要有預設配套才行。

   臥室的設計是臥室，主要的功能是非常明顯的，所以需要注意功能設置，不能過分於其它功能的復合，除非是小空間的複合需要，要不然會使整個空間的功能互相衝突，降低所有的空間的使用頻率。一般人喜歡在主臥室裡增加什麼休閒空間，結果使空間浪費並與起居室或其它相同空間的功能牴觸。

　　來了三樓了，休息就在這一個舒適的空間。用了紅色來個新居與新婚的熱情感受，把情緒提升到熱情的指數，永不滅減的昇華。

 頂樓空間是為遊戲與電腦事務的地方，但於空間規劃時，使用空間的設計會依使用的頻率來計算，也就是常用的空間會座落動線短與便利的地方，如果因為其它用途的兼顧，就需要規劃其使用的目的與便利性為何，就如這空間，遊戲是與工務時是兼顧的，或者家事洗滌時可以一起看理小孩，同時也將其空間屬性與功能管理的清楚。

  置物櫃的設計不同於書櫃的單一，由於樑的原因，所以把它視作為造形。櫃子造型不是方正平行的方式，而是變形的，同時加入鐵件一起，使層板也是造形之ㄧ。這造形就像國家地理頻道的標幟一樣­_黃色方框。

　　在這預設小孩遊戲互動的空間，希望可以提供完全是親子互動的空間，也預設可以大手拉小手，二大一小同時牽手張舉伸長的空間，即使轉著轉著身子也能在這地板上遊嘻。木地板可是松木實材，不塗裝過度，使觸感加深，這樣可以幫助小孩的觸覺教育，使幼兒的感官可以體受的深一些。

　　就這樣一路樓上往著起居室活動，透天可以呼吸多一些空氣，新鮮與有氧使光亮一起活化，也因此瞧眼一張就看到家人一起，把晴天灑在各樓層的每一處地上。

設計休憩、紓解的Lounge居家風

Lounge的設計風？

 風格是視覺與身體的圍場，恍如世外桃源的場景，但這是設計出的意象。像是立體雕塑的景觀藝術，卻也是具有功能性的傢俱。(翻拍圖片)

　　原來lounge的設計是為來往旅客或客戶的休憇而設計的空間，於是在公共空間的場所，就興起為客戶而設計的專屬空間，把臨時客服與放鬆心情的需要，集結功能於具有休息作用的需求空間。

　　一般在過渡性質的公共空間，都會有提供這樣服務功能的設計，像是航空站、車站或者飯店等具有候客等待的需求時，lounge的功能空間便成為必要的設計，同時是「服務」品質的象徵，也是公共空間唯一具有「功能」的設計對象。

 空間魔術師原於「色彩」的氛圍。奇幻的視覺又是摩登，讓人有源源不絕的新鮮氣息。(翻拍圖片)

　　這些年很流行lounge的設計，許多室內設計也將lounge視為風格，只是多用於商業餐廳的訴求，也就是lounge bar(lounge room)。由於商業訴求強烈，風格具備時尚感，也就吸引一般居家空間的喜愛。

　　室內設計中，功能是主要的設計對象，風格則是視覺的設計。Lounge原本是功能性的傢俱對象，因為空間的屬性與主題的需要，所以被衍生為「風格」，也就成為專屬的空間屬性或特定的風格形式。

 不同的裝置設計與不同的景物，將空間氛圍顯得也不同。(翻拍圖片)

　　空間具有「體驗」的作用，而視覺性的設計加強了體驗的「感受」，也就是感覺。於是感受加上體驗，把人因的舒適度作為lounge的設計重點，同時也是公共場域的必要空間。

難以倫類的居家KTV風格

 像是客廳的休憩，和一群人個自休憩是不同，原因是傢俱所產生的行為造成的。(翻拍圖片)

　　現在的居家也因為流行與時尚的關係，lounge風也興起了家具型態的改變，從1+2+3的組合沙發，變成了L型的沙發與貴妃躺椅的使用。原本lounge就是指著沙發椅子的意思，具有身體的舒適作用，所以一般的沙發形式也是有lounge的意思與效果。

　　不過，現在流行的Ｌ型沙發適合一般的居家空間嗎？多數人並不會想到這一點的差異，所以現在的家具賣場充斥著Ｌ型沙發，形成流行的沙發代表，更影響著一般居家的風格，把居家客廳或起居室裝置成只有lounge的L型沙發椅，與浩大的電視牆TV，像極了KTV的包廂。

 居家幾乎以沙發組為主要的裝置對象，也使得居家的活動行為受到限制，由於屋主的執著，使原構想的設計有了出入，所以場景風格與佈飾顯得有些失焦。(個人)

　　曾經遇過一個居家空間的設計，居家型態不可置否的顯明，但需求卻固執在lounge認知的L型沙發上，把空間的焦點落在沙發上，並且跟原有和室空間的功能重複，也就是開放的和室早已有了躺臥的功能了，卻與具有相同躺臥的沙發併置一起，使的一處空間內有二個一樣功能的重疊，浪費了空間的實用。

 照明與層次仰賴燈光的設計，同時也是氛圍的製造者。(1翻拍圖片2個人)

Lounge room的氛圍設計

　　Lounge的設計在於舒適與休憩的作用，用意在做短暫時間的輕鬆，所以非常注意整個空間的氛圍，也就是助於休息氣氛的意思。這樣的原因完全是以公共性質的需求設計的，服務過渡性的空間，所以加強視覺性的效果，產生商業服務的傳達功能。

 公共空間別出心裁的層次作法，顯露空間的趣味與變化。(翻拍圖片)

　　原本居家就有「休息」的功能了，只是在於空間的氛圍設計的問題，是否有裝飾或佈置設計出更強烈的視覺舒適的效應，但是目前的居家設計風格較沒有這樣的趨向，反而過度的與商業空間的設計一樣。

　　商業空間的設計風格與表現有異於居家風格的設計，商業性的lounge bar設計還是著重於高承載的視覺效應，一方面要休息氛圍，卻另一方面刺激視覺感官，而現在的居家空間的設計好像也是如此。

 休息的氛圍有安靜的作法，色彩的色相利用可以加強舒適的心理的作用。(翻拍圖片)

　　Lounge的設計目的在於休息舒適與輕鬆，所以空間設計中也就有相關的裝置出現，最常見的是TV的功能配合。許多空間為了待候客服的需求，在設計上便加上了其它的功能，而TV與網路以及雜誌書報是目前在公共空間最常見的lounge room設計。對於這些裝置的設計是否有助於空間的管理與客服作用，就看該設計空間的目的為何。不過，每個裝置設計都會有其需求與空間設計的企圖，報章雜誌有助於空間的安靜氛圍，而TV與網路則是助於移轉等候的心理，但lounge的空間卻是要休息。

 空間感與視覺主題的焦點，可以將景深作為欣賞空間焦點的要素。 (翻拍圖片)

　　其實，lounge空間的需求還是很模糊，休息室與等候區不同，但在空間定義與認知上二者好像同義的意思，所以常看到候等區是ＴＶ與報章雜誌的功能設計，而休息室也是如此，這與lounge的需求應該有所不同才是。

設計lounge room

　　樣對於lounge空間的設計是否契合，是需要是空間型態的設計目的，也就是定義空間的型態為何，然後以符合情境的設計，製造出lounge的功能與氛圍。

　　但基與個人喜愛與選擇的關係，是否符合居家空間的型態或意義，多數人是不會這麼在意的，不過對於lounge的設計，似乎是居家空間的起居室，最基本的訴求與設計方向吧！

 花花世界是桃花源的意象，視覺造形是設計的重點。(翻拍圖片)

　　雖然，一般居家本就已具備lounge的功能，但lounge的氛圍還是缺乏的，也就是體驗與感受的不一致，致使空間型態的認知顯的不足微道，才造成居家的lounge room在無意中設計成如KTV一樣的情境氛圍，脫離居家生活的感覺與功能。

　　那麼，居家像ＫＴＶ的包廂好不好呢？如果要真正有居家lounge的風格設計，那設計的方向應該在於空間形態的主題問題，然而在什麼樣的空間需求才是適當的lounge設計呢？是風格，還是功能或是機能？或者是視覺感官而已？

居家生活lounge的調性

　　「生活」是一個形容，於是啥樣的生活型態是個人所想欲求的呢？而居家的個人是如何在這樣充滿欲求或需求的狀態下「生活」？因此「lounge」是基本的生活型態之一，也是居家空間的個人最初也是最後的終極欲求，所以「居家lounge」還是要先取得生活與空間的融合，才能設計出功能空間的居家滿足，以及身體舒適與視覺美好的要求。

生活空間的場景也需要空間的景深互相配合，但一般居家設計中可能都忽略了，所以才只剩下龐大的「沙發」的存在。圖中顯示的是層次的景深，以及錯落交互的視覺落差，所以沙發也形成空間中場景的一部份，而非一般的方式，只剩下沙發組。(個人)

　　現在不妨環視一下自己的居家空間，對於lounge的感受是如何，看生活行為與實用功能是否有居家生活的lounge作用，有沒有隨意的舒適、自在感，或者可以試著衣衫不整，但原因不是因為沒人，而是氛圍與質感讓人的體驗與感受可以放鬆與依賴，以及我的家的滿足與感動，不是像KTV包廂與五星級飯店一樣，任何人都可以住，卻沒有獨特的個人象徵與獨特味道，雖然同樣是lounge room。
 沙發裝置的功能顯示其生活的行為模式。 (翻拍圖片)

裝飾佈置換新裝_張小姐的家佈飾

　　一個場景一種生活，就像是一個人也一種命運一樣，各自擁有自己的空間，也呈現自己的生活態度。

居家裝飾的目的多數於家人感情的交集，除了情境的空間，內容物則是語言。 

　　回來了家要做啥麼事生活呢？幸好不是豪宅，所以生活還可以看得到自己，可以看到家人同聚在起居室中的互動，以及生活中的點點滴滴的家事。

　　居家生活大概是人一生所追求的吧？和樂融融的家人團聚，或者說話聊天一起感情看電視，只是沒想到這樣的生活似乎越來越少，連同生活的事情也越來越單元了；家事再也沒有事可做，生活的居家活動就少了互動情愫的樂趣，心情也就難有轉換的空間。

　　動物的天性有著妝飾的欲望，人也具有動物天性，所以同樣的有極強烈的妝飾需求。就像原始部落的人彩繪自己的身體，用顏色塗裝圖畫或圖驣，或者像是孔雀的華麗羽毛一樣，用在競爭裝飾的心情目的上（慶典祭祀與雄性求偶比華麗），或者像動物一樣，將自己啣啄的瑣物，裝置在自己的地盤上，當作自己的空間，就好像也在裝飾自己也有好心情似的。

　　這個屋子風格就像多數人的家一樣，略帶早期的台客風，但從當時的裝潢設計上，也算是帶有豪華性質（天花板的設計與電視牆端倪出來的），只是，時代不同了，風格也轉向，這樣的風格與現在大不同了。

　　居家，什麼是居家？如果有家事做才算是居家吧！在家裡要做什麼事，想必多數人都說是休息看電視，再來就是睡覺，然後電腦或閱讀，很少得到不同的答案。可是，為啥要裝潢室內呢，卻沒有互動空間的事可做，連家事也少了。

了解美術可以增加空間的實用率，因為可以加強空間情境的體驗。原來的沙發與原來的格局，只添加裝飾性的處理。

　　為啥麼裝飾，因為要好心情，所以設計是為了理想的生活空間，以及生活的視覺情緒。

　　人是多變也是善變的，空間是不完美的；人的成長是隨著時間而改觀，空間的需求也隨著人的成長而越求完美；正因為人與空間的這種特質，所以裝飾也是空間與人的主要需求，也是設計的目的。

 裝飾性的處理同時是收納的意思，許多櫃子裡的收藏物似乎真的是收「藏」了不見天日。透過美設設計，使用性或者是收藏性均是可裝飾的，也就是可使用的，所以具備視覺性的物件，均是居家的裝飾對象。

　　來到這屋子，目的是要轉換一下原來空間的氛圍，於是設計了一些裝飾佈置的處理，而這些事是家事當中的一部份，也是生活空間互動的地方。

　　生活是多元，偶爾會有不同心情的享受，所以今天想吃大餐，而後天卻可能想吃清粥。可是家裡的空間佈置卻不是如此，可能會是連著十年都不變，連窗簾自從掛上後再也沒啥心情卸下換洗，可是衣服卻是流行的換新在更新。

　　這個屋子有特色，原來的夾板壁板是有溝槽的，塗了白色有點像鄉村的木造牆壁，以及原來大理石的地板，很符合台灣的材料特色，是具有相當特別的因素在。

　　居家的改變不需要很大的工程，並非如室內設計的工程規模，而是轉換原來空間的視覺性的對象而已。如果將居家空間分成硬體部分與軟件部份，變化情緒的對象是在軟件的部份，也就是裝飾性的器皿物件的變換即可。

　　常聽到輕裝修的名詞，對於居家空間的裝飾或裝潢給了一般人新的觀念。原來室內設計並不僅止於工程的製作，還包括軟件部份的設計。不過一般人還無法分別裝潢與裝飾，有誤解「裝飾」不是設計的觀念，也不當的把裝潢視作設計。其實，「裝潢」與「裝飾」是有同義的地方，均是為材質物件的表面做視覺處理的意思，也就是裝潢像是在裝飾空間牆面或者是家具的表面的，並做出視覺的質感或美術的紋理，一樣的，裝飾也是為了視覺性的美感，呈現美術的感受。

　　不過，市面的輕裝修一詞是在工程式的說法，也就是減少工程的製作，以簡單的工事來代替複雜或過度的格局等工程，不在耗時、耗工與耗經濟。

　　然而，基於這樣的觀念，不僅要想，居家空間設計的目的在哪，除了基本需求的格局工事，還要設計啥麼給人使用呢？我想多數人都會如此認為，裝飾是一件簡單的事，只要買自己喜歡的東西來點綴，放在展示櫃或放幾張畫就是裝飾了；一樣的把工程傢俱的木作當作是設計，或者木作裝潢與泥作材質等才算是室內設計。其實這樣的認知並不完全，有相當的誤解裝飾的難易度，以及設計與裝潢之間的分別。

 看似簡單的燈光與佈置，也需要一些美術形式的了解，包括色彩的感受，以及生理的反應，也就是體驗與感受之間的交互作用。黃色是溫暖的視覺感受，而心情的使用則是身體的體驗，二者是需要交互並存的。但於一般的空間設計裏，身體的體驗是足夠的，但視覺性的感受卻是忽視的，原因是對於美術的認知是缺乏的。

　　裝飾有啥麼難呢？而設計是作啥麼呢？這只是個邏輯的問題，並非是設計與裝飾有衝突。因為，所有的製作都會透過「設計程序」的思考過程，把對象做深入的理解，然後為此尋求好方法來實踐。所以，裝飾與裝潢都是被實踐的對象，只是這些被實踐在空間裡。因此，可以確定「設計」的定義，以及裝潢與裝飾的過程需求，或裝潢、裝飾與空間其不同要求的地方。也就是「空間」的設計目的在於身體的體驗，而裝潢與裝飾則在於視覺的感受。換句話說，裝飾與裝潢在空間裏，而設計就是處理這些體驗與感受的裝置問題。

輕裝修就是簡易工事的意思，但同樣可以塑造出體驗與感受，因為需要具備美術與空間的設計觀念。在這個空間，並沒有啥特別的設計事物，只是運用了色彩與比例的關係，用了現成物的裝置，同時也就是裝飾了，當然也就有了使用的身體體驗。　　 

 空間的使用是身體的體驗，而生活的情境氛圍是需要視覺的感受來配合；使用者的使用常需要依賴視覺來加強身體使用的舒適感與欲望，所以裝飾是提升空間的實用率；或許知道了空間與美術的關係，但是如何的設計這些事呢？

粉紅Lounge room 設計說

　　【一項研究報導(前二週新聞)，粉紅色光線可以消弭暴戾之氣，因此將會在公共空間，尤其在角落或者較偏僻、空曠空間，架設粉紅色燈光照明，以減少青少年的暴力情緒。】

　　這個「粉紅」帶來許多問題， 還有這是單身的使用空間，又需要個人的興趣與品味，因此在這裡的規劃，也進行不少講解與設計計畫。

對於單身空間的建議計畫～：

　　空間環境(風水)，可以分群集的人的共同生活空間，也就是一般的家庭成員的組合。對於家庭成員的集合方式，因為是有好幾個個體一起，所以空間會被分為公共的與私密的組合。因此，家庭式組員的空間有需要隱私的作用，也就是安全感的包覆，以及個體的尊重。有了此一概念，家庭的空間就是一個「安全感」庇護的空間了，而室內的小房間則是基於個體尊重，而不僅是防範安全感的需求。所以，對於床的無頭靠之安全感，以及無隔間作用，都不會影響空間的安全感問題。

居家的必要家具與使用型態需要是前提，才不會過度而失去居家屬性。

　　一般的空間尺寸以人口數及和容積計算的，所以尺寸是相對應的大小，也因此「有限量」的空間，因為這涉及空間與人體比例的「舒適度」。因此，建議計畫的傢俱尺度與活動空間要有比例的限制。

　　之所以如此建議，因為以現有尺度與使用者屬性(個體)而言，空間容積的限量作用，這一空間可以視作為房間同義，安全感視以整個屋子來計算，也就是說這屋子是一個大房間，而大房間僅在於佈置定位就可以，不採用大屋子空間的格局隔間的需求，因為不同屬性(人員集合)的關係，所以可以採取開放，而這開放不是大屋子的功能性開放一樣，而是以個人「單位」空間內的裝置而已。

形式的美感但還是要配合著功能的設置。

　　因此，床的頭靠或安全感是會以整個房間為主的趨向，也就是「感覺」會被整個大空間為意識導向所主導，所以才會沒有「安全感」與否的顧慮。傳統房間(臥室)僅以「房」為單位，臥室中有起居等設施，只有客廳(神明祖先與大廳或堂)須另設單獨空間。你的屋子是一個大房間，內部的需求只是個人需要，公共的隱私沒有，整個空間對於你皆是自主以及私有(沒有分瓜的對象分享空間)，對於安全感應無須過度顧慮，因為安全感來自是屋子的本身，不是房間門，只有「習慣」與「成見」的因素而已。

　　以現實的設計層面而言，隔間是位隱私與尊重為前提，為避免彼此干擾才有隔間的做法來區隔個別使用。現階段以此空間應該無需為密閉隔間，而隔間所採取的作法亦可隨空間的需求做變化，完全密閉並不適合現有的小空間處理，一來視覺空間舒適不足，二來空間彈性變化不大，三減損空間的使用。

利用光線加強空間的氛圍效果，同時也是層次的作法之ㄧ。

　　關於床頭，傳統的床形式是以包覆的方式，即是八角床。在格局擺置是以空間的中央靠壁，因此頭與腳的方位是無靠的，只有床板而已。傳統方位以中正居中為主要方位選擇，不以床頭靠壁，有原因是指牆高與人體的躺下高度比例過大，有壓迫之虞，因此有床頭櫃來拉距受到直立牆的影響。對於此有很多說法，但主要是視於整體空間的尺度線量如何，才衍生使用選擇。

隔間的造形與功能方式也是設計的地方，但如何符合此空間的特性呢，包括視覺與使用形態。

　　置物空間，原來提議會以床下與地板下為「藏物」的使用，而「收納」的是以「陳設」的觀念處理，也就是收納是建立在可以「看到」為原則(現代的物質觀念)，需要佈置與管理(歸類等)，就像ikea(西方的設計或美學觀念 )的擺飾是以「收納陳設」作為生活使用的空間處理，不該是以「藏」來掩飾生活空間的陳設物與使用物。所以，空間使用也是一個管理概念。

　　空間原有「限量」了，空間不是只讓家具用的，還要有活動行為，不能只能坐在沙發上，或只看電視，這樣只是狹隘人在空間的活動方式。電視已經很大的體積，相對的擁有其空間領域，此時，若其他物件也跟著是大的體積，每個都是大的時候，就會形成物件各自分割與佔據原本早已「限量」的有限空間，並且也會互相干擾彼此物件的美感，進而影響原本就應該留有活動與行為的空間。

　　所以，電視大了是對這一起居室的空間比例，是否是主要行為的對象，而是否也會有其他行為呢!?換句話說:起居室可能還會躺的閱讀書，此時的起居室就該有設置會有閱讀的行為的配合，就該(自然而然)會有放書的地方以共同形成閱讀的活動與行為發生。也就是說:電視大而主宰人的行為方向，同時影響其他可能發生活動的空間，而沙發並沒有作用了，就是配合了電視，又同時也跟著大，那兩者就變成起居室的唯一功能，一起佔據所有空間與互相干擾以及限制可能的活動型為空間，人就不見了，舒適感就也消失。

格子櫃是多數人的喜愛家具款式之ㄧ，但相同樣式就好像是撞衫一樣，會少了獨特性的感覺。所以，如何可以使相同款式的傢俱造形突顯出不同呢?

　　這個空間若為了突顯主人的多元或品味多彩或人生樂趣，功能性的家電物件只是生活中的一部份而已，而不同的物件都需要一些，所以就應該配合限量空間的比例，以符合生活中多元的需求對象。我的建議，為了突顯我(你)的品味或特殊色，會以20吋以內的電視(不含20吋也行)作為我的生活中取向的一部份，其他會有小音響或時鐘，或收藏喜愛書籍，或花瓶或等等，以豐富生活的多元對象。

　　小電視19吋液晶電視，精品的設計，造形美感的音響，簡單擺設(看似隨意，卻是精心)的使個人品味是生活中的自然行為醞育散發的，而不是單一的大而佔據所用的空間。起居室坐與電視之間的視覺距離，計算只需要20吋以內就夠了。多數人多不在意生活的多元取向與善變個性(誤以為起居室就是電視牆)，人是善變卻用「習慣」之辭限制或固執自己的意志!

　　小電視會是生活空間的限量性與功能的選擇，音響視聽並不是起居室的主體(主題)，況且空間不是為視聽設計的也不適合。

粉紅色的設計計畫～：

　　屋主的要求是居家Lounge Bar的風格，因此也針對這樣的風格做相關的設計計劃來溝通。

原來屋主喜歡的樣式，所以收集相關的樣式來參考。

　　帶橘的粉紅可以使用，淺的會明朗輕飄一些，但情感直露純真，而深的會稍內斂情感一些，但同在夜晚一樣也會「瘋」與「迷惑」的效應，不過卻以鮮豔的深橘粉紅會在夜晚比較有「釋放行為」一些。

　　不過要呈現Lounge Bar裡的VIP room的效果，也就是空間的色彩需要再強烈對比一些，以及需要「迷幻霓虹」的聲光配合，能夠使視覺更刺激，心情或者情緒或者感官能再「豐富」，以進而達到「忘我」境界。人在「迷幻」的狀態會呈現如霓虹的視覺效應，discover的節目中得知「迷幻」的視覺就如現代「聲光霓虹」，使人激素上升(也是一種嗎啡，好像神經重疊錯亂，或以杏仁體來掌控意志)，視覺渾然以達到行為神遊忘我(越夜越美麗；行為不能自主不聽使喚)。

餐廳主要於居家的形式要求的，所以也簡約一些用較材質屬性的傢俱，希望在loung的感受中也呈現人質樸的居家本性。

　　其實Lounge Bar夜店的元素與目的，是在於「釋放原始」的「慾望」作用，是與現實約束的對比行為的放肆，或說是人性或補償；聲色視覺過度刺激，會較趨向原始思緒，也就是會較慣性的物慾感官的思考；Lounge Bar夜店的風格目的，他的舒適在於舒服與亢奮，藉由物質使身體得到激素的效應，這感官視覺的刺激所得到的「舒適」與家居的「舒適」有不一樣。舒適在於輕鬆放空，還是在於紓解發洩解放或舒壓。

　　這個定義會影響主體的發展，使風格會有些差異。用Lounge 為主題應該不會有問題，而Bar的定義就會有影響發展。如果僅以Lounge room，用「現代」(普普風)風格，或南洋風格，或以簡約風格，或混搭自由風都可以使用在風格之中（生活中）。

　　現在，我需要再對業主有所認識，風格的趨向與喜愛，或是你的特色；喜歡音樂，可以使用你的CD與妳的愛好藝人等。如：趨向搖滾音樂者會是20世紀的現代復古風，是存在主義者的人文崇拜，也會趨向「自然」素材，有些混搭一起的形式。現在俗稱的混搭就有一些這樣的意思，唯獨不一樣的是，過去的混搭是帶人文的省思，與尊重人的多元，而現在則是趣味與現實(現實世界就是什麼都有)，因為我們科技視界開拓了視野，世界大不同以及什麼都有，所以混合是一件自然的事。

　　因此，Lounge Bar的風格基本上不一，唯一是有家居樣式的擺設，所以有舒適的親切感，但無親屬感（跟自己沒有關係），而我們的家是需要多一份親屬感（有關係的），這之間是有所不同的。

收納與收藏

　　這是一個地板，用色彩木板區分了藏物用的空間，原來用藍色，但後來業主極不喜歡藍色，變成跟木地板一樣的，這我真不知如何解釋藍色的使用特色與設計的關係。

　　這是架高的地板，因為要收納cd，而業主的cd聲稱不少，因此用了cd橡膠墊(ikea)拼了色彩與圖示，使收納符合「看的到，拿得到」的收納機制。不過光收納的事情，也真需要解釋，因為為一般人還真不暸「收納」與「收藏」的差別呢!

 主趣味性的裝飾，從天花板做造型來反射平面的空間，乍看以為是閣樓。

　　這是天花板喔！我開了個口，裝置鏡子於內，把天花板加了一個虛幻的層次空間，乍看之下還以為天花板上還有閣樓空間的趣味。

　　這鏡子就這樣反射了平常的空間，但是在人的視覺上的視差作用，這可是一個趣味性的空間了。

 　　這是家庭事務桌與個人工作桌的安排，盡量理個秩序，使工作場所可以有順手的感受在，與工作順利方便。

工作桌與家庭事務的功能空間。希望家具與裝置方式是耐用的。

　　所有設計裡，對於功能性的要求如收納、使用的設計等，都屬於基本的需求與要求，而設計的目的裡，功能的使用設計早已涵蓋在裡頭了，也就是說：室內設計中的功能設計早就已經是基本要求，所以設計時不在以功能上再去兜轉了，而是在美的、趣味的、個性的、生活的為主，不再是裝潢味。

(這裡的許多觀念都摘自個人的室設美學教學講義中-社大居室設計美學)

　　和上回一樣，學員們結夥來這鶯歌陶瓷博物館參觀，抱著對於公共空間設計的認識。雖然咱們學習的是居家型態的性質，但對於公共空間的接觸也是平常所需要經過的，所以從這樣的空間來認識公共性質設計也是不錯的認識機會。

 盒子型態是公寓與廠房的基本型，所以聯想著包浩斯建築的風格。親水泥的質感直接聯想日本的建築氛圍，以及安藤忠雄的風格。

　　這一天，起的也早。正想喝個咖啡再出門，於是把上禮拜買的摩卡壺用躍躍欲試的心情，煮著喝來品嚐。不過至於煮的好與否不是我懂的範圍，但確定是，用心情煮咖啡是一種生活態度，也是一種居家生活的享受，尤其在自己的居家空間裡更是一種難得的喜悅。當然，不僅只是在煮咖啡的這一件事上，只要是能在居家空間可以的事物，會都是一件美好的事與心情。

 這裡頭沒有我。我的椅子上坐著書。

　　公共空間顧名思義就是大眾活動的場所，只要是居家以外的空間也就是「公共」的地方。這種以多數人活動的公共空間一直是城市文明的象徵群象，也是一個國家是否民主或科技進步與文化內涵的識別對象，所以建築或者經典的遺跡都是公共性質的空間。

　　這次館內有其陶博館建築空間的特展，展出此空間建築的作者與空間特色與經過。此建築名為「光盒子」的空間，設計自然為伍的空間，把光作為空間的媒介物質，呈現空間的層次與內涵。空間最矚目的物質有建築物本體的鋼構，以及採光的照明設計，不同於一般以室內人工光的設計。

 鋼構材料與玻璃的組成，空間感十足的場域，但卻是充滿動線而已，缺少了些互動行為的空間設計。

　　以「光」為主的設計目的在於空間的照明，但僅照明是不足闡釋「光」於空間的意義與內涵的，所以此空間的光是主體的對象，也就是以「光」為目的來設計的空間。不過，對於作者是否是真的以「光」為對象不可得知，但可以確認的是，光是此空間的特色，也是來到陶博館的人唯一感受到的對象。但是，對於光是多數人的感受，而我卻不是以此為主要感受對象，反而是對於建築體的結構的單元設計較為深刻。

　　這建築多以鋼構為主，就好像一般人俗稱的鋼骨結構的建築物一樣。只是，這裡的鋼骨是外露的，而這樣外露的方式所設計的鋼骨為單元的，像系統家具一樣，用規格的骨架與零件組裝起來，用結構的方式架設出建築體的空間。如此的方式所呈現的特色，以現代藝術的說法稱為「解構」，也就是所謂的「後現代」風格現象的表現。

 包浩斯風格像極了籠子。

　　以解構說這建築物我並不此為意，倒是認為是「結構」性為主的風格，有點像是「包浩斯」建築的特色，也像是西班牙建築師聖地牙哥‧卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）的構成風格，當然也像極了日本建築師安藤忠雄的味道。

 方盒子造形的陶博館與包浩斯的形體，皆有玻璃帷幕的採光設計，而透視的意義在於與室內與室外可以連結互動。

　　現代主義的特色以結構構成與造形為主，不脫離原形的造形概念。而解構的方式把原來構造呈現的更明顯，是柱子或排水管都是承載體，本身就是需求，也是造形同時是必然的結構，所以無須予以再裝飾掩蓋。

　　之所以有這些聯想的感覺，主要有幾個要素的關係。像鋼構材料的單元構建的組件，有卡拉特拉瓦的建築要素的結構方式；建築外體與室內空間像包浩斯建築的工廠格局與功能；而材料卻與日本的極簡材料清水泥相關，還有環境氛圍有安藤忠雄的空間感受。所以，出現了這些的風格聯想，也因此對於原創性有了思考。

　　陶博館的鋼構與玻璃帷幕是建築外觀的主要特色，映入眼簾的極現代的造形風格，卻也像極了日本建築的氛圍。玻璃是透視與採光的特性，所以光成為主體的設計對象。光於空間應該有其作用，而此時的照明對於陶博館的室內空間有啥作用呢？通常建築空間會因為功能來設計，陶博館是一個展覽場所，建築物是為展覽性質而設計，為內容物加蓋的處理。因此，在館裡面可以對照與感受看看，是否光在人的身上或建築與陳設的內容物有啥麼的影響？

 鋼構成結構充滿機械的工業時期的氛圍，但也可以是充滿科技感的趣味視覺。將光視為對象而設計出與建築體互動的作品，也同時意象出人之間的需求對象的觀照。

　　對於遊戲光盒子我不以為意，而光的生成與影響其實也不多，因為館的造形沒有遊戲的感受在，也沒有與光的影連結出意象與視覺對象的感受，也就是說有光與影而沒有光與建築的喻言關係；或者說是沒有造形語言的產生，只有材料氛圍的聯想感受；或者再說，我必須在哪個位置的視覺角度端詳光與影的時間變化呢，而能有產生光體的影響與影子的造形變化之於我的感覺呢？

　　換句話說，館內的互動與建築體之間的關係連結的弱了些，光與影是光與影，並沒有與館內的陳設產生更趣味的互動關係；或者說是室內的設計只在於動線，而沒有設計出館內所標榜的遊戲光盒子的意義，也就是如何遊戲光呢？

 卡拉特拉瓦的建築設計的構成，充滿韻律形式(數學)的視覺感受；陶博館彷彿在工地建築，回到工業時代的鋼構建築場域。

　　卡拉特拉瓦的一處車站建築以及教堂，光是四面而來，錯落的光影倒可以與車站與教堂意義相輝映，因為有時間過往的即時感受與需求。或者像安藤忠雄的教堂設計，直接將光視為設計對象，使建築體與光互動而形成意象於人的感動。而這個陶博館的特色是光，卻無從與光做真正互動的遊戲感受，建築體沒有與光互動轉化為造形，和人也少了互動，也就是參觀的人沒有駐足停留的定點來欣賞光，或者沒有為活動的人設計出可以與光影做互動的視覺與形的感受，只剩是通體照明的作用。

水晶宮的建築，以鋼構與玻璃為主要材料的設計。

　　陶博館的建築的另一特色就是前面提的鋼構單元的組件設計，這聯想工業時期的鋼構設計的特色，以及建築構件中因為單元系統的繁覆作用，造形形式容易以繁複、律動或漸進的視覺產生。所以，這一片光帷幕的架構所呈現的造形可以得到很強的視覺感，可以得到上述形式的視覺美感。不過這美感稍硬了些，整個感受好像回到工業時代的廠房風格，也像當時期的水晶宮建築的構件設計。

結構性的建築體與光影互動所呈現的造形，同時有美的數學形式的趣味視覺。

　　如果把的該館的鋼構設計與卡拉特拉瓦的鋼構設計，可以發現陶博館的構成律動或韻律不足，光影的呈現造形也各自迴異，反倒是卡拉特拉瓦所有構成與造型較有遊戲的感覺，以及內含數學的趣味與工程，因為曲線造形的感受與律動感或動作較為契合，而數學是美的形式的內涵，更加以造形從意象中轉化出的，所以容易生成心理與視覺的活動感覺。

 在中庭的展覽場，巧遇創作者的互動。而這是展覽場嗎？這建築真是為展覽而設計的嗎？在這的材料屬性特強的氛圍下，展覽的物件全失了光，好像在擺地攤一樣。唉！這是咱們文化與素質對藝文的價值，克難與隨意就好！可憐了這些藝術創作者。

　　陶博館建築對於主題與區域之間有著落差的感受，這是我個人不解的地方。鶯歌是陶瓷鎮著稱，地域特色應該很顯明，甚至當地素材的映象也是很具體，只是，該陶博館建築的特色均無與當地特色有所關聯，甚至莫名的將鐵素材與水泥大量的進駐這「陶瓷」聞名的地域中，顯然格格不入於當地區域的特色，甚至無法將建築的氛圍融入鶯歌群貌的風格；顯然的我，不以為此館建築設計有符合主題與地域特色的要求，只是一個自我強植風格的建築，有破壞鶯歌陶瓷館本身的要求。

真糟的設計，以為裝置了陶瓷相關的雕塑景觀就可以像是「陶瓷」的意象了嗎？這，反而加添了日本極簡建築的風格聯想。同時也可以看出受安藤忠雄的理念的趨向，也就是：建築應幫助人們經由與自然的聯繫和對材料的觸知…。

　　或者說，建築很好但不符合該鎮區域的特色與館的功能。館內以動線居多，鋼構與玻璃的挑高場域是建築最特色的地方。只是，這麼大的動線一覽無疑，館內的展覽卻不明確，所以我也質疑建築體是為啥主題設計的，是為展覽場呢，還是為建築自己？更難以想像，來到陶博館到底與鶯歌地域有啥關係，或與陶瓷有什麼關聯？親水泥牆與水池的用意在於感受什麼情境，是安藤忠雄嗎？而滿滿空間美學是要呈現該陶博館的啥麼特色，也就是說到底呈現了啥麼映像與意象於此空間？還是，只存在一個不與鶯歌、陶瓷映象的建築物罷了；陶博館是展覽而設計的嗎？

　　遊戲沒有，互動沒有光與影，人還是獨自走了一趟上下樓，但鶯歌還是沒有印象，展覽場與光影沒有關係，更遑論有深刻的映像存在；晃了視覺於周圍場域，極欲想找個可觀照的場景，只是尋不到如「觀照」作用，或可以沉思安靜的端景，卻只有動線引道；影片的介詔似乎超過現場實景，虛實不是空間，而是臨場的景的缺乏。陶博館，一個充滿「影子」(雙關語)的建築。

用餐時刻，我吃的是羊膝肉........。

聖地牙哥.卡拉特拉瓦

聖地牙哥‧卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava） 自己則說「我特別喜歡那種把動力學系統應用於結構上的想法。」

安藤忠雄：「他的基本宗旨是，建築應是讓人能夠「富有詩意地居住」，並避絕城市的喧囂。換言之，建築應幫助人們經由與自然的聯繫和對材料的觸知，去認識居住的真正內涵，喚起人生的真正意義。建築對安藤來說，是一種中介，經由它去促成上述的遭遇和發現（Encounter and Discovery）。」

水晶宮　

作品天空系列

　　城市越來越是光明，人的眼睛卻被霓虹燈眼障了；已經離星光越來越遠，卻對星空依然好奇。是啥麼原因忘記了人的世界包括著天空，或者想起了地球人是來自火星。常常想著回到過去，但那時空卻非常遙遠，像烙印與基因放在很遠的一端，不是前世與記憶，是生命與核酸；是紅移太空的隕石量能。

　　回去或去那裡都很遙遠，烙印與基因是深存意識與血液中，路徑記得很清悉卻模糊映象，那是人的無限與無奈，不得與彗星一起，僅遙祭天空一邊的一邊。

　　我的天空沒有誰，尾隨光的消失，轉眼一邊晃一遍，迴迴轉轉的兜螺旋，於是生生不息；生的世界只一個人，即世界也天空­，僅是一個點，卻存在是我­－那木艮。

（３）三明治的沙丁魚空間？挑高夾層（LOFTS）空間美學＿夾層屋設計

層次的美

　　在藝術表現中，立體形態的表現繫乎於空間的層次作用，光影是空間立體的塑造者，因此雕塑與建築都是以強調空間層次為視覺美感的首要，所以特別注重落差所形成的光影變化。

 天花板過度高聳，將使地坪面積更為狹小，導致視覺的生心理受到壓迫，造成不適。如果適當的降低天花板高度，可以減少視覺高度的落差對比，減緩狹小與高聳的視覺空間感；這主要是因為面積比的不足產生的現象。

　　室內空間不同建築藝術體，以實用生活為主要的基本訴求。空間因為需求對象的不同，所以有了隔間與區域定義的使用空間的差別。為了分別使用空間，也為了視覺感的體驗，挑高的室內空間多了一般高度房子的視覺優勢，層次也就成為挑高房子具有的好處。當然，除了容積增加，最重要的是，空間形態的美與視覺是一般高度無法比擬的，也就是落差的空間層次美是挑高空間的優勢。

  中空的高度常是被遺落的空間，因為太高而被束縛與窄化，形成人的矮小，這是需要注意的地方。

　　一覽無疑的使用空間是最差的視覺層次，沒有落差難得有光影效果，若沒有阻隔與區域的觀念，空間便會索然無趣沒有生氣。

　　夾層基於空間的機能與視覺，雖然開闊的整個視野與感受，而一般若以居家型態而設計，那使用功能與使用可能便也是設計考量的地方，其衍生活動行為的預設與生活方式便是夾層的特色了。

　　空間活動是一般住宅所缺乏的，夾層卻因為挑高而得到較多也較豐富的使用，所以視其為重點。此時，夾層以此特點分為高低、上下的相對視點，形成如雕塑般的空間美感，人的使用得到一般往常所沒有的感受，變化性的視覺差異會是夾層所帶來的效果。

 欄杆就如圍牆，可以塑造空間與空間之間的層次，或者當是隔間的作法，也是層次的意思。二個不同的高度一表示不同的空間使用與意義。

　　高低、上下的分佈除了使用功能外，最優勢的美感是「空間感」。因其「落差」的現象，視點的轉換產生不同的景觀或空間感受，夾層便能滿足視覺的活動，也就能有較優的美感經驗。不過要享受這樣的美感視覺，最好能有這樣立體空間的概念，對藝術中的「空間」能有所認知，這樣的空間經驗也是「知覺」的一部份，同時也是「造形」的要素與基本條件。

　　只是一般人真的真的不願意認知空間層次是啥麼東西，較無法辨識生活中美育的視覺感受價值，反而只重視建材與樣式，忽略「空間」應有的特質。

三明治的沙丁魚空間；挑高夾層（LOFTS）空間美學­＿夾層屋設計( ２ )

夾層屋是三明治

　　這幾年的夾層屋可真是很多，因為建築容積的使用關係，所以有了這種建築裝潢的設計方式與需求(高度發展)。當然，由於寸土是金也不得不能多一些可使用的容積，建商也就有誘導之虞的建議，設計出挑高卻未必符合人因功學的高度，也因此興起所謂「夾層屋」的需求設計與難處。

３米６的挑高並非是真正的夾層，不夠舒適的空間，無法完全滿足站立活動的使用。

　　對於夾層屋的法規基本上有建築體本身的設計結構的載重問題，再來就是使用管理的變更問題，不過這些問題都可以依法可循的了解，只是在於法規上的建築申請與安全設計的問題。但是，建商多數將這種變更使用做為銷售的容積誘惑，一般人買賣後的空間使用，基本上都將會與建商銷售無關，都是個人的使用問題，所以合法性就有了不當之慮。

　　其實，夾層屋也未必都是不合法，依法規是有所謂的「合法夾層」的設計空間，差別在於原建築體的設計與建築空間使用申請的問題，以及空間內夾層與挑高比例之間的要求，當然，能符合法規就是合法夾層，也就使用正當了。

三明治的沙丁魚空間

　　挑高多數是樓中樓的透天房，以及刻意挑高四米的使用空間。對於這樣的空間利用，夾層是唯一增加容積的空間設計。

開放性空間多數是挑高與夾層的空間所為，但真正原因是使用者的個性所為。喜歡這類空間陳設的人多以藝術與自由的人居多，或以時尚、流行、品味的個人特色為主。(圖片翻拍)

　　由於挑高的關係，基於人因的承載心理，過高或過低都是不好，即使高了卻面積比小，形成狹高的空間也是不好的。因此，挑高與夾層似乎是連體的設計一樣，是需要整體要求的，沒有因為高而要高，而是要以平面的比例端視挑高的適合度比例。

　　高與低的落差是挑高與夾層的視覺空間，空間的設計便落在「區域」的分別，而隔間並不是挑高空間的視覺重點。

　　那，挑高的好處在哪呢？也許多數人都以為挑高可以使天花板架的更高，舒適會越好，所以都當作是天花板越高就越舒適。但是，錯了，這樣的認知都是缺乏空間視覺於心理與生理的比例承載的盲目觀念，其實不當的過度高聳反而狹隘了平面視覺的空間範圍，對視覺心理是有不好的影響，就像如井底的缩口一樣，管裏的空間使人更是壓迫，視野更小，心理越是不適。

　　挑高是指整個樓層的高度，夾層即需要有人體與人因的需求而分割。一般面積比不足於挑高，所以夾層也許適合了人的使用高度，但挑空的區域卻過度高聳，這樣也不能達到整體的適合度。

 功能分割是為了整個空間機能而配置的，需要有前提的機能要求，而符合建築本身的特色以及夾層屋的空間感。結構外露與零件是其特色，但這屬於早期建築物的風格所呈現的方式。(圖片翻拍)

　　高低是落差的視覺，空間的物體是３Ｄ實狀，所以需要依賴立體感的呈現，同時需要觀者的視覺感的實在體受，於是「空間感」才能與時間一起具現，也就是會呈現光影的視覺來加強真實感的空間深度，使所謂的立體形態或需要空間形態的藝術得以空間的表現；能夠呈現「落差現象」的空間與層次上的美感；或說是以光影的基本要素來完成落差的空間層次的視覺效果，於是光影是時間，落差是現象，也就是「空間感」，共同塑造出視覺與使用的空間感受，也就是視覺的「層次」。